從三國志到三國演義:諸葛亮形象的演變之路

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諸葛亮的形象演變,是不同時代思想風潮的一面鏡子。

諸葛亮在一個時代的形象設定,往往體現了當時人群的文化素質和精神面貌。

受到推崇的原因

魏晉時期的人便開始對諸葛亮的推崇

諸葛亮受到後人的推崇,主要有以下幾點原因:

從政權性質上看,三國里曹魏和蜀漢都屬於庶族地主,寒門知識分子與士族勢力爭奪政權中崛起的勢力。

根據諸葛亮的建議,蜀漢在崛起中占據的益州和荊州,本來屬於信奉儒學的宗室州牧劉表,劉璋的地盤。

而同為宗室後裔的劉備出身貧寒,劉備與諸葛亮的合作,可以視作沒落宗室與寒門知識分子合作奪取權力的過程。

而日後統一的西晉政權依舊被高等士族把持,南渡後的東晉更是出現了王馬共天下,高等士族和君主一起統治的局面。

所以諸葛亮三顧茅廬的經歷,自然成為了次等士族和底層寒士的理想,也成了所有渴望改變命運之人的心理寄託。

其次,諸葛亮對抗曹魏是以弱抗強的北伐戰爭。

忙裡偷閒之間,還有征服南中蠻族的遠征。

這些都有了更直接的時代隱喻:興復王室,抵抗戎狄是南朝維繫人心,對抗北方外族的政治正確。

經歷了永嘉之亂的文人 自然需要一個精神依靠

雖然晉朝是逼迫魏主禪讓取得的政權,所以自認為繼承了漢-曹魏-晉的禪讓次序。

但到了東晉,參與過桓溫北伐,十分仰慕諸葛亮的史學家習鑿齒,甚至寫了一部政治極其不正確,以蜀漢為正統的史書《漢晉春秋》。

這體現了當時知識分子對於北伐的期待。

日後被《三國演義》添油加醋,大肆演繹的「七擒孟獲」的故事,最早就是出自這部史書,體現了漢族文人希望擊敗蠻夷,讓外族歸心的理想。

不僅民間漢人非常推崇蜀漢,令人咋舌的是,「尊漢尊劉」 的思想甚至影響到當時的外族政權。

最先起兵反晉的是中國北方古老的少數民族匈奴族。

因漢高祖的公主曾與冒頓聯姻,與西漢王朝約為兄弟,故而改為劉姓。

內遷匈奴後裔劉氏,為了籠絡漢民支持自己,論證晉朝的不合法性,便宣告自己是兩漢劉氏的外甥。

可見民間對於劉家的推崇十分廣泛。

劉淵的政治宣傳在當時還是有著一定作用

最後,底層平民在任何時代都不可能過的太好,渴望明君賢相拯救自己。

諸葛亮為了集中力量北伐,不授政敵以把柄,節約開支,去世時家無餘財,自然是受到了底層百姓的好感。

在嚴謹的戰時體制運作下,諸葛亮領導下的蜀漢一度民風整肅,道不拾遺,軍民吏士遵紀守法。

這當然是保守兵亂的民眾所期待的。

所以,魏晉時代是蜀漢英雄崇拜初步形成,諸葛亮經典形象定型的時代。

道家文化的興起和時代政治的因素都促成了對諸葛亮的推崇。

比如《襄陽記》記載,諸葛亮死後民間百姓不顧朝廷禁止,私自祭祀諸葛孔明。

魏晉時期的文人士族

西晉--經典扮相的定型

諸葛亮的經典形象 就是魏晉時期定型的

每個時代都有自己的風尚。

魏晉時代復興的道家在諸葛亮身上留下了深刻的痕跡。

他們成為了諸葛亮神機妙算特性的源頭,影響了日後的一千多年。

諸葛亮本人博覽諸子百家的著作,讀書觀其大略,不拘小節。

但在治國統兵上更傾向於法家和儒家,道家只是他研習的學派之一。

只是因為他在給張魯的書信中曾寫道:你僅僅沉迷於感官享樂,怎麼能得道?這就給魏晉小說的創作發揮提供了基礎。

東晉時期的風氣很大程度也影響了諸葛亮的造型

諸葛亮乘坐素輿、戴著葛巾、手持白毛扇的經典形象,出自東晉小說家裴啟的《語林》。

諸葛亮的經典造型就此定格,體現了晉代對於風雅俊逸,坐而論道的士人形象的推崇。

西晉人郭沖記載的諸葛亮軼事《條亮五事》里,出現了著名的空城計場面。

諸葛亮鎮定自若嚇退司馬懿的場面,成為了神化諸葛亮的開端之一。

東晉孫盛創作的《晉陽秋》里,出現了五丈原上,彗星落入諸葛亮營壘,不久之後諸葛亮去世的記載。

以此隱喻諸葛亮是星宿下凡,星落而命殞。

這一記載成為了孔明「點星燈續命」的原型之一。

諸葛亮很快就成為了揮一揮羽扇就大破敵軍的神人

最後,神怪小說《搜神記》記載:孔明在漢中建造了巨石構建的八卦形壁壘。

這就是後世民間戲劇,通俗文學和電腦遊戲里頻繁登場的「八陣圖」技能的出處。

同時,與諸葛亮和劉備的偉光正形象相比,曹魏雖然依舊是官方認可的正統,但是在民間傳奇和文人筆記小說里的形象已經偏向於負面。

《世說新語》里有30多處關於曹操、曹丕父子的條目。

其中多數是反映父子二人兇狠狡詐的小細節。

比如曹操夢中殺人,曹操騙士兵望梅止渴等等。

望梅止渴其實是諷刺曹操的奸詐

唐代--馳騁邊疆的智將

唐朝人眼裡的諸葛亮更多了一些軍事因素

在民風昂揚向上的唐代,諸葛亮被民間文人演繹成了「智將」,擺脫了魏晉時代飄逸的文士形象。

唐代的詩歌注釋《詠史詩-五丈原注》和唐代僧侶的講史變文,記載了唐代民間故事裡的諸葛亮形象:在五丈原上,劉家的"智將孔明"深得皇帝信任。

但他自知時不我與,即將離世,而魏強漢弱。

所以用道術欺騙司馬懿。

看到災星隕落後,他意識到自己將不久人世,司馬懿也看到這一徵兆。

於是囑託部將在他死後,往他口中放七顆米、一些水,胸口放一面明鏡,床頭點一盞明燈,手中放上兵書和筆,表示自己雖死猶生,欺騙司馬懿。

司馬懿派人占卜孔明的生死,司馬懿占卜的結果是孔明還有陽壽,所以魏軍不敢發動攻擊,而蜀軍得以從容退兵。

隨著時代的演變 諸葛亮身上的神奇越來越多

這一故事是對《漢晉春秋》里「死諸葛嚇走了生仲達」情節的生動演繹。

體現了唐代民間對於人生死觀念的理解,和當時流行的方術。

而在唐詩中,諸葛亮繼續在詩歌中以忠臣--賢相的形象,反覆出現。

值得一提的是,《三國志》里劉備將自己與諸葛亮關係比作魚水的比喻,成為了唐詩中反覆出現的典故。

魚本來是古代漢族生殖崇拜的圖騰,魚水之歡用來形容男女酣暢淋漓的性愛。

陳壽這樣形容劉備和諸葛亮的關係,主要是為了體現君主對臣子的專一信任,和男女感情關係的排他性具有異曲同工之妙。

這一主題成為了唐代文人反覆吟詠的典故。

主要是為了體現臣子希望得到君主無條件的完全信任,得到一人之下萬人之上,獨一無二的地位。

這本質上是中國文人的臣妾心態體現。

理想的君臣關係 永遠只是理想

宋代--知識分子的態度轉變

表明繁華的宋朝 對諸葛亮的認可達到了新的高度

在官方和高層文人的層面,北宋與南宋對蜀漢和諸葛亮的評價略有不同。

司馬光在承認曹魏為正統的同時,又如實記載了諸葛亮治理蜀地,領軍北伐的成就。

還參考了偏向蜀漢的史書《漢晉春秋》,整體非常客觀。

由於曹魏和北宋都是通過強制禪讓的方式奪取政權,所以歐陽修的《正統論》認為曹魏是正道。

外戰不力讓宋朝更需要精神層面的支持

隨著民族矛盾的加深,和東晉時代一樣,蜀漢英雄逐漸成為了漢人抵抗外族侵略的精神支柱。

北宋宣和年間,宋徽宗迫於遼金的壓力組織文化宣傳活動,給李廣、吳起、周瑜、孫武、諸葛亮等不屬於曹魏政權的古代漢族名將追封伯爵和侯爵。

封諸葛亮為順興侯,希望他的在天之靈能保佑宋軍將士。

然而還是沒人能救的了文恬武嬉的宋朝君臣。

到了南宋,主戰派文人臣子和學者大都推崇諸葛亮,尊奉和南宋處境類似的蜀漢為三國正統。

所以對同一歷史事件,兩宋文人評價不同。

蜀漢的尷尬位置讓南宋很有惻隱之心

比如北宋時,蘇軾認為諸葛亮建議劉備奪取同宗的荊州和益州,屬於奸詐行為,和姦雄曹操沒有本質區別。

到了南宋,朱熹卻認為劉備的蜀漢才是正統,曹魏是賊寇。

諸葛亮輔佐劉備奪取荊州益州雖然是同宗相殘,但是最終目的是光復漢室。

即使德性有虧,也可以理解。

雖然兩種評價有差異,但都是從不同語境出發,維護專制皇權的大義名分。

諸葛亮每個形象背後 都有現實因素

民間推崇

諸葛亮同樣也是民間小說的常客

在宋元時代的民間文學中,歷史題材的「小說」與「講史」等口頭文學深受市民的歡迎。

五代十國以來的胡漢矛盾激化,尊劉尊蜀漢的傾向再次加強。

諸葛亮征討南中被賦予了隱射現實的內涵。

孔明成為了不易察覺的漢民主義代言人。

與此同時,作為被神化的諸葛亮的對立面的周瑜,開始被負面化和平庸化。

仙術的引入讓諸葛亮的事跡愈發傳奇

最能體現宋元時代民間三國故事形態的,是口頭文學的說唱底本《三國志平話》。

這本書直接說諸葛亮是精通道術的神仙,可以揮劍成河,撒豆成兵。

為了體現神通廣大,諸葛亮算出了劉備三兄弟的上山日期。

到了時間還故意裝睡在床,讓小童告訴他們改期再來,顯得孔明是在自抬身價。

不僅如此,他們開始將周瑜的功績加到諸葛亮的頭上,最典型的就是赤壁之戰。

按《三國志》的記載,諸葛亮所做的主要是說服吳主孫權,實現孫、劉兩者的聯合。

整個戰役都是名將周瑜一手策劃、指揮的,軍隊也以孫吳為主力。

赤壁之戰的功勞被完全算到了諸葛亮頭上

但是說唱藝人們卻迎合百姓的口味,在魏晉以降孔明善用道術的經典形象基礎上,編出「借東風」。

製造了一個神通廣大的活神仙諸葛亮,給人們造成了是他決定了戰役的勝局的印象。

並且他還料定了曹操被打敗後的逃跑路線,部署人馬把曹操追得上天無路,入地無門,險些成為階下囚。

只因曹操有五帝之尊,在華容道與關羽對陣時忽起大霧才得以逃生。

這一張冠李戴,成為了後世貶低化周瑜的開端。

歷史上的諸葛亮和周瑜身材高大,形象偉岸。

史書中沒有直接提及二人心胸狹隘,報復他人的陰暗面。

二人的矛盾僅停留在戰略層面。

諸葛亮的隆中對計劃占據荊州並攻取益州。

而周瑜也建議孫權獻上了沿江而上,占據益州地區,和馬超結盟北伐曹魏。

類似的戰略部署可謂英雄所見略同。

北宋官方也一併追封周瑜和孔明,可見官方對周瑜的認可。

但在一向尊劉的民間,民間文人將周瑜的功績安到諸葛亮身上,可以視作瑜亮之爭的起點。

此後的小說和戲曲里,諸葛亮和周瑜將輪番使用各種光明正大的策略和下三濫招數鬥法。

不僅抹黑了形象十分完美的周瑜,而且三氣周瑜得手的諸葛亮本身也像一個奸詐的得志小人,而不是史書中不拘小節的大丈夫。

由於受眾的品味和創作者的眼界限制,給武侯的貼金之舉反而成了敗筆。

諸葛亮與周瑜在歷史上其實並無私人恩怨和歧視

對平定南中的誇大

時代的需要也讓諸葛亮在南中的戰爭變得離奇

由於宋朝在戰場上對北方外敵屢戰屢敗,民間文人們開始寄希望於諸葛孔明能施展法術,收降蠻夷。

在《三國志平話》里,諸葛亮成為了降伏蠻夷,伸張大漢天威的神奇法師。

蜀漢軍隊到達滬水邊,諸葛亮一彈琴,沸騰的江水就冷卻下來。

南蠻巫師順風放毒,諸葛亮馬上跳下馬背,披頭散髮地跳大神,改變了風向,把毒藥吹向敵陣。

第五次和蠻族交戰,諸葛亮大喝三聲,蠻王就嚇得落馬跪拜,魂飛魄散。

最後一次,諸葛亮六月撫琴,天降大雪。

蠻王孟獲終於意識到諸葛亮是大神下凡,於是表示死心塌地,永不背叛蜀漢。

這一段描寫借鑑了張飛喝死夏侯傑,還有六月飛雪等民間文學的母題,展現諸葛亮的非人神性。

如果演義成真 那麼南孟獲可能不是在與一般的人類為敵

諸葛亮發明饅頭的傳說,也是最早見於宋代文獻。

《事物紀原》中說饅頭是諸葛亮發明的。

在治理南中時,為了制止野蠻的人祭習俗,諸葛亮用包有牛羊肉的麵糰人頭取代真人頭,讓蠻族人做祭品。

結合時代語境,這一傳說本質上體現了漢人在武力不如北族的情況下,希望在南北對立中確立文化制高點,表現文化優越性的心態。

當然,作為供文化層次低的聽眾消費的文化產品,三國說書故事對歷史做了平面化處理。

聽眾們不會知道南中的蠻族為蜀漢提供了精銳的步騎,作為北伐的馬前卒。

更不會知道直到蜀漢滅亡前夕,南中都叛亂不斷,使得蜀漢君臣放棄了流亡南中建國的企圖。

這些關於諸葛亮的說書故事,只能培養虛妄的自豪感。

時至今日 諸葛亮依然被很多人當做饅頭的發明者

元明時期--諸葛亮形象的基本穩定

元曲又將諸葛亮的地位推高

到了元代,雜劇成為了市民了解三國歷史文化的主要方式。

眾多三國人物中,諸葛亮作為法力高強的道士形象繼續存在。

同時,瑜亮矛盾也被雜劇作家進一步演繹。

除了廣為流傳的三顧茅廬、白帝託孤、空城計等情節,元代雜劇開始把劉備取得的博望坡之戰的勝利歸於諸葛亮。

將劉備設下計謀伏擊夏侯惇的勝利,演義為諸葛亮用揚塵干擾曹軍視野,然後放火攻擊之。

這一改動後來被羅貫中採納。

這裡的用意是為了諸葛亮發揮更大作用做鋪墊,否則很難相信46歲的梟雄劉備會對一個27歲的年輕人言聽計從。

空城計就是元曲時代的偉大創作

除此之外,周瑜的形象被進一步貶低。

《劉玄德醉酒黃鶴樓》寫到周瑜在赤壁之戰後,在黃鶴樓擺下鴻門宴陷害劉備。

結果被能掐會算的諸葛亮算出,指揮關平,姜維等人幫助劉備躲過一劫。

另一有趣的劇目《玉清殿諸葛論功》,則講述了宋太祖修建武廟,供奉十二位古代名將。

在分配貢品時,前漢的開國元勛韓信和季漢的丞相諸葛亮爭功論座位,結果諸葛亮在辯論中完勝韓信。

這體現了在民間,蜀漢人物比漢代人物的知名度和認可度更高一些。

羅貫中的《三國演義》中諸葛亮是各種怪力神論的中心

到了元末明初,曾經是張士誠幕僚且有實際作戰經驗的羅貫中開始創作著名的《三國演義》。

他結合史書《三國志》以及之前的元雜劇和《三國志平話》。

在保留了諸葛亮道士色彩,能呼風喚雨的同時,將很多過於離奇的七擒孟獲合理化。

比如將諸葛亮的法術換成了火燒藤甲兵等更加合理的情節,減少了怪力亂神的因素。

除此之外,雖然整部三國演義是三分虛--七分實,但是具體到諸葛亮身上都是演義成分遠大於真實歷史成分。

羅貫中結合元末農民起義的戰術,將歷史上一筆帶過的很多重大戰役進行了具體的想像和模擬。

這當中孔明的謀略十分重要,蜀漢一旦不用孔明就會失敗。

而在歷史上,諸葛亮一手擎天的全能形象是在劉備去世之後才出現的。

而且羅貫中考慮到受眾的認知水平,幾乎沒有提及戰場背後的經濟因素和複雜的派系鬥爭,給人以蜀漢贏著贏著就亡國的認知偏差。

但不論如何,全知全能的諸葛亮已經深入很多人的心裡,對諸葛亮的集體記憶基本穩定下來。

劉備不死 哪裡輪得到諸葛亮出來指揮全局

總結

子虛烏有的八陣圖在後來居然出現在一些正規兵書中

在從歷史人物到民間形象的演變中,諸葛亮由腳踏實地、行事謹慎的軍事家和政治家。

變成了法力無邊的術士。

原本頗有心機和知人之明的劉備,對諸葛亮並非專任。

但在文學作品中,也被平庸化為對諸葛亮言聽計從。

至於和孔明沒有太多瓜葛,歷史形象近乎完美的周瑜,則被黑化為心胸狹窄的代名詞。

為北伐中原而進行的南中治安戰,由於後來的胡漢戰爭,而被後代寄予了太多的希望。

這些關注度和南中戰役的歷史作用其實是不成比例的。

孔明和蜀漢政權,隱隱約約成為了中原主義的寄託,這都是諸葛亮始料未及的。

可以說在經過人們的世代傳播後,一個歷史人物越是出名,人們對他的集體記憶,就越發遠離他的真實形象。

(完)


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