2019戲曲夢工場：評析三部京劇跨界新作 - 關鍵評論網

京劇在臺灣經過興盛、轉型， 在導演方法、表演形式、舞台服裝音樂等，甚至是觀眾的觀賞習慣都有大幅度的改變和演進。

轉眼間各大表演團隊及藝術家開始 ... 集團資訊關於我們集團介紹我們的團隊旗下媒體關鍵評論網everylittled.INSIDE運動視界Cool3c電影神搜未來大人物歐搜哇商益旗下節目多元服務Ad2Taketla拿票趣關鍵議題研究中心Cr.EDShareParty達思智能科技士奇傳播與我們合作內容行銷與廣告業務異業合作原創內容暨內容媒體業者合作加入我們新聞中心 2019/12/31,藝文PhotoCredit:EX-亞洲劇團提供，陳少維攝影蔡孟凱臺灣藝術大學中國音樂學系揚琴主修，臺灣師範大學民族音樂研究所碩士。

一個發展不是太成功的音樂人，最大心願是能一手彈琴、一手執筆度過平凡的每一天。

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立即支持引言2019年秋，台中國家歌劇院的「2019NTT遇見巨人」系列邀請國光劇團演出新編大戲《快雪時晴》。

而這也是《快雪時晴》自2007年首演以來，首次啟用雙卡司演出陣容：第一日由中生代京劇菁英盛鑑、黃宇琳主演；第二日則是由原主演、國光當家老生唐文華、頭牌青衣魏海敏挑大樑，讓這次《快雪時晴》的重演多了一分世代傳承的意義與責任。

故事發想自故宮同名墨寶的《快雪時晴》絕對是國光劇團無數優秀經典的新編劇目之中，最成功的作品之一。

它大膽讓交響樂團與戲曲文武場合奏、戲曲演員與歌劇演員共歌，其華麗繁複卻又組織嚴謹的音樂設計達到了當代戲曲音樂的巔峰。

編劇施如芳以王羲之的書帖為線索，透過戰亂中失意南渡的文人張容之魂，對照隨國民政府來台的外省族群之鄉愁情懷，提出了關於何為故鄉？何為家國？何為士子歸宿的詰問。

《快雪時晴》最動人且成功的地方，便是它直面台灣自二戰後交織眾多生命、顛沛流離的島嶼歷史，細膩而不煽情的描繪亂世中每個不由自主的身影，和祂們的惆悵、失落、鄉愁、與釋懷。

國光劇團於1995年七月成立時，曾遭業界人士唱衰不到3年就會被裁撤。

然而，國光劇團卻硬是以獨具風格的創作模式在台灣的表演藝術環境殺出一條血路。

無論是考驗功底的傳統劇目、精心煉製的新編大戲、甚至是突破框架的實驗劇場、跨國合作，都成功打造國光劇團獨特的品牌價值。

而就如同國光劇團的藝術成就，京劇在台灣確實進化出某種多元共榮的獨特樣貌。

在國光劇團即將邁入第25年之時，許多以戲曲為核心的新秀團隊也逐漸嶄露頭角、亦不乏優秀資深戲曲演員挑戰跨足舞台劇或跨界製作。

由台灣戲曲中心主辦的「戲曲夢工場」，提供國內傳統戲曲包括京崑、歌仔戲、客家戲等新編作品一個展演的平台與資源，製作規模不大，但有許多獨具實驗性或突破性，值得為文探究的作品。

2019戲曲夢工場有三檔以京劇藝術為主體（或是以京劇演員為核心│共同創作者〉的跨界新作），本文試圖梳理這三檔新作的創作模式與表演脈絡，從中探詢台灣京劇邁入本世紀第20年的新課題及可能性。

面向海洋的島嶼對話《假戲真作2.0》取材自印度口傳文學，由EX-亞洲劇團藝術總監、印度國家級演員江譚佳彥（ChongthamJayantaMeetei）改編暨導演的《假戲真作》，以多語言、跨文化的呈現方式，講述一位演技高超、足以亂真的戲子如何以精湛神技的表演戲弄權貴與皇室，最終卻與他的觀眾雙雙步入悲劇。

PhotoCredit:EX-亞洲劇團提供，陳少維攝影不同於2010年首演以來，與現代戲劇演員合作的演出形式，2019年的《假戲真作2.0》與國內知名青年武生戴立吾攜手合作，無論劇本及表演、舞美造型皆重新整編。

江譚佳彥與戴立吾各自在印度傳統舞蹈及京劇藝術耕耘多年，《假戲真作2.0》主打的便是兩個歷史悠久的傳統表演藝術的衝擊與火花。

PhotoCredit:EX-亞洲劇團提供，陳少維攝影印度方言與中文交錯，江譚佳彥和戴立吾交互扮演著說書人、戲子、權貴與皇室等各種不同的腳色，多重的敘事架構（說書人與觀眾│戲子與他在劇中的觀眾│戲子與他所扮演的腳色）讓《假戲真作2.0》除了展現一場入戲太深所導致的慘劇之外，更像是在辯證「演員│腳色│觀眾」之間的依存關係。

在作品推進的過程中，江譚佳彥和戴立吾不僅僅是在交換腳色，同時也在模仿、消化、詮釋對方的表演程式。

最為明顯的是兩人分別在開場與結束的一段編排幾乎一樣的上場身段，同樣的動作概念因為兩位演員在身體訓練上的不同而自然呈現出印度舞蹈的柔軟與戲曲表演的精準，兩種不同的神韻。

PhotoCredit:EX-亞洲劇團提供，陳少維攝影順帶一提，無論是戲子的水衣、棉褲，或是權貴與國王浮誇的禮服，《假戲真作2.0》的整體造型都呈現一種概略的、無法以直觀歸類的亞洲形象。

但有趣的是，從兩位演員所穿的鞋子（江譚佳彥的草鞋、戴立吾的京劇厚薄底）還是隱微透露出兩者不同的訓練背景。

透過不同的語言及表演程式的交互夾雜，《假戲真作2.0》創造了一個疏離的表演空間，讓觀眾和作品本身始終保持一定的距離感，但在「疏離」之後卻同時有著「融合」的後韻。

透過一海之隔，兩種古老藝術的對撞，《假戲真作2.0》呈現了某種亞洲藝術的宏觀想像，一個獨一無二的架空世界，卻同時傳遞著某種陌生又熟悉的溫度，形成一場跨文化的盛宴。

PhotoCredit:EX-亞洲劇團提供，陳少維攝影擁抱原鄉的遊子回眸《女子安麗》國光劇團資深演員、去年甫獲得台北文化獎的朱安麗，無疑是目前國內青生代最優秀的京劇旦角之一，無論在表演或是教學皆頗有建樹。

鮮為人知的是，朱安麗是來自南投縣仁愛鄉親愛部落的泰雅族人。

《女子安麗》便是朱安麗與台北海鷗劇場導演宋厚寬共同創作，回顧自己自小離開山林進入劇校，從山林到都市、從部落到戲台的生命旅程。

從南投到台北，朱安麗在原住民和京劇演員兩個身分轉換和斡旋，在經過不懈努力成為一個成功的京劇演員的同時，卻也遺忘親愛部落的一切，成了外婆口中「忘本的孫女」，《女子安麗》便描繪了藝術家背後的這份惆悵與失落。

PhotoCredit:台北海鷗劇場提供而如同宋厚寬於創作自述所言，《女子安麗》要「用她『忘本』的方式，追回自己的本」，從傳統戲曲的「自報家門」開始，朱安麗以自身最熟悉的京劇表演開展自己的一生。

隨著文本推進，文武場不時奏出原民風格的樂音，《女子安麗》逐漸打開演員在舞台之後似遠若近的原鄉記憶。

PhotoCredit:台北海鷗劇場提供朱安麗的表演方式在戲曲程式、當代戲劇之間靈活轉換，時而扮演自己、時而扮演長者與親人、時而又跳脫戲外與觀眾對話，同時將戲裡戲外的朱安麗樣貌同時呈現在當下的舞台上。

最後，退下戲服的朱安麗以外婆的口吻，用泰雅族語訴說對自身的期許和撫慰，這場回望自身疏離許久的原鄉、和彩虹彼岸的長者對話的儀式才終告落幕。

PhotoCredit:台北海鷗劇場提供 123»全文閱讀不想分頁？試試看我們的新服務猜你喜歡Tags：京劇假戲真作2.02019戲曲夢工場女子安麗少年三岔口 Sponsored2022/07/22,科技廣編企劃由關鍵評論網媒體集團《業務團隊》製作，由各品牌單位贊助。

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