京劇的表演藝術-國立傳統藝術中心

程式化的原因是因為京劇非常要求美感，不管唱唸做打、喜怒哀樂都必須很美，例如舞台上的旦角要做出「蘭花指」，走路要走小碎步，如果跌倒了，決對不會摔得四腳朝天，因為 ... 跳到主要內容區塊:::無障礙服務|RSS|ENG|日本語|問卷調查|購物車網站導覽傳統藝術中心 展演節目 研究典藏最新消息關於資料館使用資料館典藏特色聯絡我們 傳藝出版出版品購買資訊最新優惠 新聞公告傳藝新聞行政公告電子報 場館資訊 傳藝家族家族介紹團員介紹 認識傳藝成立緣起願景與發展中心主任歷任主任組織職掌大事紀 政府資訊公開法律法規及行政規則施政計畫業務統計研究報告出國報告中心預算中心決算會計月報採購案招標公告支付或接受之補助政策宣導相關廣告執行情形資訊圖表補捐助預算執行情形內部控制聲明書性別平等專區保有及管理個人資料公職人員利益衝突迴避法宣導 影音 搜尋搜尋Search搜尋熱門關鍵字國立傳統藝術中心臺灣音樂館國光劇團臺灣豫劇團臺灣國樂團臺灣戲曲中心傳藝宜蘭園區展演節目進階搜尋facebook主頁 :::首頁  /  京劇大觀園   /  看門道   /  京劇的表演藝術 京劇的表演藝術 京劇的表演藝術京劇臉譜京劇樂器京劇曲調京劇服裝京劇場景 跳過此子選單字級大中小分享facebookTwitter友善列印forward轉寄Close內容 top◎京劇的表演藝術﹝程式化│.誇張化│.舞蹈化│.虛擬化│.四功五法│.水袖功│.扇子功│.蹻 功│.翎子功│.髯口功﹞ ◎程式化京劇表演最大的特色是「程式化」，所謂程式是指京劇的基本規範，例如言談舉止有一定的手勢、台步、動作、方位等，有時會讓人覺得和現實生活有距離，不容易看懂。

程式化的原因是因為京劇非常要求美感，不管唱唸做打、喜怒哀樂都必須很美，例如舞台上的旦角要做出「蘭花指」，走路要走小碎步，如果跌倒了，決對不會摔得四腳朝天，因為那樣子是很醜的，必須用優美的滑步、屁股坐子或甚至用高難度的搶背或吊毛來表演。

程式就像語言，是表達思想感情的一種方式，也像是音符，雖然音符只有七個基本音階，但卻能作出千變萬化的樂曲。

好演員必須將戲曲的程式化為無形，讓觀眾不會去注意演員的程式動作，而被劇中人的喜怒哀樂所牽引，就像我們聽莫札特的音樂不會只聽到僵硬的音符，而是感受樂曲的優美與動人心弦，京劇的程式也是如此。

◎誇張化有人說，京劇的表現非常誇張，這話一點兒也沒錯，因為京劇是生存於舞台上的，舞台上的表演一定比電視、電影要來得誇張，這是因為舞台和觀眾有一定的距離，表演如果不夠誇大，很難將感情傳達給觀眾，包括話劇、舞蹈等也都如此。

然而，京劇比話劇又要更加誇張，因為京劇的化妝、服裝、音樂都自成一格，表演時當然擁有自己的風格。

京劇表演的特色之一就是「誇張化」，也就是將日常生活中的某些事物或心情用非常誇張的型式表現出來，例如大花臉憤怒時的「哇呀呀呀」、旦角哭泣時的「喂呀」、小生得意時的「哈哈、哈哈、啊哈哈哈哈」。

又比如激烈打鬥後，勝利的一方通常會在舞台上耍一套刀槍，這些動作雖然和劇情沒有關係，但卻將勝利者的得意和喜悅充分傳達給觀眾，也同時讓觀眾欣賞了演員的藝術技巧。

◎舞蹈化京劇是非常重視美感的表演藝術，因此，舞台上所有的動作都必須很美，有如舞蹈一般，但又不可以脫離劇中人物，也就是將日常生活中的動作加以美化，例如京劇舞台上要表演女子奔跑時，也必須用小碎步急走，稱為「跑圓場」，而且要很美、很飄逸，千萬不能邁開大步狂奔，否則就完全失敗了；如果表演摔倒，也不能摔得四腳朝天，必須要做出美美的「滑步」或「屁股坐子」等舞蹈身段才行。

◎虛擬化如果你看過傳統的京劇，就知道京劇的舞台上幾乎沒有佈景，最常看到的道具就是「一桌二椅」了，這是因為京劇是一種虛擬的藝術，有句話說：「場隨人移，景隨口出。

」所有場景都在演員的嘴裡和眼神中，只要演員在舞台上說「待我開門」，接著做出開門的虛擬動作，觀眾就知道他正在開門了。

而所謂「虛擬」是指在幾乎空無一物的舞台上，模仿日常生活的動作，例如開門、關門、上樓、下樓、坐船等，舞台上不需要出現真正的門、樓梯或船，只要看到演員的動作，就知道劇中人在做什麼了，有點類似西洋「默劇」的動作，京劇的虛擬動作雖然取材於生活，但不完全模仿生活，而是將它提煉並美化、誇張化。

◎四功五法京劇界有一句內行話，叫做「四功五法」，你知道什麼是「四功」？什麼又是「五法」嗎？又為什麼要有「四功五法」呢？所謂「四功五法」是指演員的基本訓練而言，因為京劇是結合戲劇、音樂、舞蹈、特技的綜合表演藝術，因此京劇演員必須經過非常嚴格的訓練，才能登上舞台，如果沒有紮實的基本功夫，舞台上就看不到精彩動人的表演啦！所謂「四功」是指「唱唸做打」。

京劇既然是戲曲，自然必須要唱（唱腔），而且要唱得好聽；舞台上的角色必須講話，那演員就要唸（唸白）了，而且要唸得抑揚頓挫；除非劇情中需要，否則演員不能面無表情，那就必須做戲(表演)了，而且要做得感人；舞台上的角色如果身懷武藝，就會有開打(武打)的場面，而且要打得乾淨俐落。

所謂「五法」是指「手眼身步法」。

「手」是指手勢、「眼」是指眼神、「身」是指身段動作、「步」是指台步，而「法」就是上述各項技術的協調運用，也就是說，演員的一舉手、一抬足，甚至一個眼神都必須很講究，不僅要切合人物身份，更要有美感。

 ◎水袖功京劇服裝的袖子前端，經常可以看到一截白綢子，那就是「水袖」。

水袖是手勢動作的延長和放大，表演時舞動起來很像水波蕩漾，所以稱為「水袖」。

演員必須經過專門的訓練，才能熟練靈活地掌握水袖的特性，這種基本功的訓練稱為「水袖功」。

利用水袖可以做出千變萬化的身段動作，例如抖袖、拋袖、拂袖、翻袖……等，以表達劇中人物豐富的思想感情。

經由水袖也可以刻劃出人物的性格和身份地位，演員不能隨便亂用水袖，必須根據所扮演人物的性格、年齡及情緒，正確地運用水袖的各種動作，才能夠塑造出動人的藝術形象。

 ◎扇子功京劇中的扇子，很少真正用來扇涼，而是表現人物身份、性格的一種輔助道具，例如「文搧胸，武搧肚。

」就是用扇子表現文人的優雅自適和武人的粗魯豪邁的方式。

藉由扇子的舞蹈動作，可以傳達人物的思想感情，但要能靈活運用扇子，則必須經過專門的訓練才行，這種基本功的訓練稱為「扇子功」。

扇子常用的動作有搖扇、抖扇、舉扇、插扇、托扇、拋扇、轉扇…等。

京劇舞台上常用的扇子有折扇、團扇、羽扇等，各個行當都有扇子功，但以小生、花旦最常使用。

◎蹻  功 「三寸金蓮」是古代女子審美的標準，纏足雖然是一種非常殘忍的行為，但是它在中國社會上確實存在了很長的時間。

舞台上為了要表演纏足女子的形態，就將木頭底部做成小腳的形狀，上面連接一塊斜面的木板(有點類似高跟鞋或硬的芭蕾舞鞋)，外面套上小小的繡花鞋，這叫做「蹻」。

演員必須將腳踩在蹻板上走小碎步、跑圓場，甚至開打、跌撲等，稱為「踩蹻」。

踩蹻的一門非常高難度的技術，訓練也是非常艱苦，這種基本功稱為「蹻功」，通常是花旦或武旦使用。

踩蹻之後身材會顯得更加修長(因為是掂著腳尖在走路)，而且更加婀娜多姿，對演員的形體訓練有很大的幫助。

◎翎子功京劇舞台上經常可以看見演員的帽子(行話稱為「盔頭」)上插了二根長長的羽毛，而且還可以拿在手上舞動，做出各種特殊的身段，那二根長羽毛就是「翎(ㄌㄧㄥˊ)子」。

翎子除了可以襯托人物的身份外，也可以表現人物喜悅、得意、驚慌、憂慮等心情，舞動翎子的功夫稱為「翎子功」，常用的翎子動作有掏翎、抖翎、抓翎、搖翎、掃翎、咬翎、繞翎、壓翎……等。

翎子功各個行當都可以用，但是以小生用得最多，因此小生中又有「翎子生」這一個行當，例如周瑜、呂布等有武藝、有身份的人物。

◎髯口功京劇中所戴的鬍子，稱之為「髯(ㄖㄢˇ)口」，戴髯口的角色大多是上了年紀的人。

髯口可以做出各種動作，以表現劇中人特定的情緒，例如托髯表示沈思，甩髯表示憤怒、焦躁，抖髯表示驚恐、病弱或氣惱，吹髯表示氣惱等。

此外，還有摟髯、撩髯、挑髯、推髯、捋髯、捻髯…等，可以單獨做，也可以配合舞蹈身段組合起來運用，這種基本功的訓練稱為「髯口功」。

但是，所有的身段動作都必須以塑造人物，傳達思想感情為前題，千萬不能隨性賣弄，否則就失去意義了。

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