國立傳統藝術中心-國光劇團

長年致力於傳統劇藝研發、國際演出製作籌畫、戲曲教育課程推廣、戲曲傳播策略行銷等，藝術行政歷練 ... 2002年起擔任國光劇團藝術總監，推動「台灣京劇新美學」。

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1995年7月1日，一群原隸屬於陸光、海光、大鵬三軍京劇隊與飛馬豫劇隊的菁英份子，通過嚴格甄選，組成國光劇團，肩負起延續傳統戲曲及推動藝術教育的使命。

2008年3月6日再行移撥改隸文建會附屬國立臺灣傳統藝術總處籌備處，2012年5月20日文化部成立，國光劇團隸屬國立傳統藝術中心轄下。

 國光除不斷開發戲劇的題材空間，更積極擴大展演場域，以好戲為本，全方位推廣傳統戲曲至各個不同角落，從城市到鄉村，從室內到戶外，務使民眾無論在那裡都有機緣觀賞傳統戲劇。

國際戲劇交流方面亦從不間斷，曾多次應邀前往法國、德國、義大利、捷克、巴西、俄羅斯、新加坡、大陸、香港等地演出，引起世人矚目，驚嘆我國傳統戲劇之美。

 在推動戲劇藝術教育方面則力求使不同年齡、地區及不同教育背景者都能分享，從而無論年度公演、季公演、校園巡演、社區巡演、國光劇場及戲劇研習、示範講座等活動，均提供了大眾化、多元化、精緻化、生活化的藝術活動。

 我們相信：傳統──是永恆的時尚，國光正致力於傳統戲曲的永續經營，堅持藝術品質，不斷地推陳出新，且讓我們拭目以待，傳統戲曲的光采再現。

READMORE維護傳統傳統是創新的基礎，傳統亦是永恆的時尚。

為了呈現傳統老戲活潑的生命力，國光積極融合現代劇場觀念，務使每齣戲的主題精神都能充分反映時代脈動。

近年來，國光站在「貼近臺灣時代脈動」的立場上來挑選劇碼，使傳統劇目展演屢綻新姿。

成功的以主題性規劃結合現代觀點的行銷方式，帶領觀眾從劇目特色的時空意涵，深度欣賞京劇的表演藝術。

激勵創新國光劇團的創新步伐以「延續傳統-形塑古為今用」為立足點，使近年新編創作的探索面向，多所突破。

《閻羅夢》、《金鎖記》等已成為普獲觀眾肯定而一再演出的「定目劇」，不但引領國內戲曲界的美學方向與話題，更直接登上大陸舞臺，讓對岸戲曲界ㄧ賭台灣戲曲現代創作的人文內蘊。

國光更以「跨界創新」作為活絡傳統資源的另類探索，使藝術作品彰顯國光團隊創意理念、戮力建構本土劇藝美學的當代新風格。

藝術教育21世紀是屬於創意產業的年代，想像力更是激勵創意的基礎。

國光劇團全方位拓展各階層的欣賞觀眾人口，努力推動社會教育終身學習的教育理念，為傳統戲曲永續發展奠定穩固的基礎。

為拓展年輕觀眾走進劇場，國光劇團常態舉辦各類活潑多元的校園推廣活動，針對不同年齡層的欣賞趣味，推行各類藝術教育活動，力求以大眾化、多元化、精緻化、生活化的設計思考，來激發學子與社會群眾探索戲曲世界的創意想像。

國際交流國光劇團致力將戲曲藝術推向國際舞台，豐富地球村的多元視野。

成團以來多次出訪海外參加世界各地重要藝術節活動，積極進行各地巡迴展演計畫。

此外，國光的優異作品與創意表現，亦引發國際藝術經紀人注目，曾應邀至法國、德國、荷蘭、瑞士、義大利、捷克、俄羅斯、斯洛伐克、丹麥、匈牙利、波蘭、巴西、新加坡、大陸、香港等地，以具現代感的戲曲形象、精湛的演出品質，獲得觀眾熱烈讚譽。

LESS團長簡介張育華國立中央大學中國文學研究所戲曲組博士。

長年致力於傳統劇藝研發、國際演出製作籌畫、戲曲教育課程推廣、戲曲傳播策略行銷等，藝術行政歷練豐富。

2015年接任國立傳統藝術中心國光劇團團長，以「打造品牌」為團務經營目標，研發製作具有臺灣劇藝美學代表性之原創作品；近年積極鏈結藝企合作，推動京劇青年人才育成計畫，開展戲曲行銷傳播策略，以促進多元觀眾走進戲曲劇場。

學術專長著重於戲曲表演學暨演出製作之研究，曾出版《戲曲表演假定性品格之探討》、《戲曲之表演功法 ~ 以崑京表演藝術為範疇》、《國光的品牌學：一個傳統京劇團打造臺灣劇藝新美學之路》等專著。

2020年以台日新編崑劇《繡襦夢》為例，發表〈戲曲跨界製作的創新思維與策略運用〉專文。

藝術總監簡介王安祈台大文學博士(1985)，先後任教於清華大學中文系所與台大戲劇系所。

2019年以講座教授自台大退休，獲選為台大名譽教授。

學術專書十餘本，單篇論文百餘篇。

學術研究獲科技部傑出獎與台大胡適講座。

1985年起開始從事京劇編劇，與「雅音小集」郭小莊、「當代傳奇」吳興國、「陸光國劇團」朱陸豪等合作，獲編劇金像獎四次、金鼎獎作詞獎、編劇魁星獎、文藝創作獎，1988年十大傑出女青年。

2002年起擔任國光劇團藝術總監，推動「台灣京劇新美學」。

新編京崑劇本共三十餘部，包括《王有道休妻》《三個人兒兩盞燈》《金鎖記》《青塚前的對話》《孟小冬》《百年戲樓》《水袖與胭脂》《十八羅漢圖》《關公在劇場》《孝莊與多爾袞》《繡襦夢》等(部分為合編)。

出版劇本集四本。

2005年獲國家文藝獎，2019年獲傳藝金曲特別獎。

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