春夜喜雨 - 中文百科知識

《春夜喜雨》是唐詩名篇之一，是杜甫上元二年（761年）在成都草堂居住時所作。

此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情細緻地描繪了春雨的特點和成都夜雨的景象，熱情地 ... 春夜喜雨 《春夜喜雨》是唐詩名篇之一，是杜甫上元二年（761年）在成都草堂居住時所作。

此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情細緻地描繪了春雨的特點和成都夜雨的景象，熱情地謳歌了來得及時、滋潤萬物的春雨。

詩中對春雨的描寫，體物精微，細膩生動，繪聲繪形。

全詩意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩。

這首詩寫的是“雨”，詩人敏銳的抓住這場雨的特徵，從各個方面進行描摹。

第一句寫了下雨的季節，直接讚美了這場及時雨。

仿佛知曉人們的心思，在最需要的時候悄然來臨。

後面三句集中寫“夜雨”。

野外一片漆黑，只有一點漁火若隱若現。

詩人於是興奮地猜測：等到天明，錦官城裡應該是一片萬紫千紅吧。

詩中沒有一個“喜”字，但處處都體現著詩人的喜悅之情。

基本信息中文名稱：春夜喜雨作者：杜甫出處：《全唐詩》朝代：盛唐文學體裁：五言律詩題材：詠物詩詩詞原文《春夜喜雨》杜甫春夜喜雨好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

詩文解釋好雨知道下雨的節氣，正是在植物萌發生長的時侯，它隨著春風在夜裡悄悄地落下，悄然無聲地滋潤著大地萬物。

雨夜中野外黑茫茫，只有江船上的燈火格外明亮。

天亮後，看看這帶著雨水的花朵，嬌美紅艷，整個錦官城變成了繁花盛開的世界。

詞語解釋乃：就。

發生：催發植物生長。

潛：暗暗地，悄悄地。

潤物：使萬物受到雨水的滋養。

野徑：鄉間小路。

花重：花因沾著雨水，顯得飽滿沉重的樣子。

好雨：指春雨。

俱：全，都。

紅濕處：花沾上雨水變得沉重。

紅，花。

錦官城：故址在今成都市南，亦稱錦城。

三國蜀漢管理織錦之官駐此，故名。

後人又用作成都的別稱。

江船：江面上的漁船。

獨：獨自，只有。

曉：早晨。

白話譯文春夜喜雨及時的雨好像知道時節似的，在春天來到的時候就伴著春風在夜晚悄悄地下起來，無聲地滋潤著萬物。

田野小徑的天空一片昏黑，唯有江邊漁船上的一點漁火放射出一線光芒，顯得格外明亮。

等天亮的時候，那潮濕的泥土上必定布滿了紅色的花瓣，錦官城的大街小巷也一定是一片萬紫千紅的景象。

創作背景這首詩寫於唐肅宗上元二年（761年）春。

杜甫在經過一段時間的流離轉徙的生活後，終因陝西旱災而來到四川成都定居，開始了在蜀中的一段較為安定的生活。

作此詩時，他已在成都草堂定居兩年。

他親自耕作，種菜養花，與農民交往，對春雨之情很深，因而寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景詩作。

作品鑑賞賞析一春夜喜雨這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。

一開頭就用一個“好”字讚美“雨”。

在生活里，“好”常常被用來讚美那些做好事的人。

如今用“好”讚美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。

接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。

不是嗎？春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。

你看它多么“好”！第二聯，進一步表現雨的“好”。

雨之所以“好”，就好在適時，好在“潤物”。

春天的雨，一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。

然而也有例外。

有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。

有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。

這樣的雨儘管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。

所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。

等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了。

“隨風潛入夜，潤物細無聲。

”這仍然用的是擬人化手法。

“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。

如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。

惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。

春夜喜雨雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。

倘若只下一會兒，就雲散天晴，那“潤物”就很不徹底。

詩人抓住這一點，寫了第三聯。

在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。

如今呢？放眼四望，“野徑雲俱黑，江船火獨明。

”只有船上的燈火是明的。

此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的雲，地上也象雲一樣黑。

好呀！看起來，準會下到天亮。

尾聯寫的是想像中的情景。

如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。

萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅艷欲滴。

等到明天清早去看看吧！整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋。

那么，田裡的禾苗呢？山上的樹林呢？一切的一切呢？浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難。

”這首《春夜喜雨》詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現了詩人的、也是一切“好人”的高尚人格。

詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這樣的“好雨”。

所以題目中的那個“喜”字在詩里雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫裡迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。

詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，於是一上來就滿心歡喜地叫“好”。

第二聯所寫，顯然是聽出來的。

詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜裡綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著覺。

由於那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。

第三聯所寫，分明是看見的。

看見雨意正濃，就情不自禁地想像天明以後春色滿城的美景。

其無限喜悅的心情，又表現得多么生動！中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。

朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。

”和那些朱門裡看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情難道不是一種很崇高的感情嗎？　賞析二春夜喜雨《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂時寫的。

《春夜喜雨》創作背景及思想內容：這首詩寫於上元二年（761年）春。

此時杜甫因陝西旱災來到四川定居成都已兩年。

他親自耕作，種菜養花，與農民交往，因而對春雨之情很深，寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景，抒發了詩人的喜悅之情。

《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛讚美之情。

全詩這樣寫道：好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

一二句好字含情，贊盛春雨。

知時節賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。

多好的春雨！首聯既言春雨的發生，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。

頷聯顯然是詩人的聽覺感受。

春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討好，唯求奉獻。

瞧，聽雨情景作者體察得多么細緻，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。

可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。

頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也融入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。

而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。

尾聯繫想像之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色。

花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的結果。

因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格。

通過以上對詩句的分析，不難看出，杜甫是按這樣一條情感思路來構思行文的，即盼雨——聽雨——看雨——想雨。

俗話說，春雨貴如油，不錯的，對於這珍貴如油的春雨，眾人皆盼，詩人亦然。

而當春雨飄然降臨的時候，詩人更是驚喜不已，甚至臥床靜聽，徹底夜難眠，迫切希望它下過痛快，唯恐其忽然中止，於是輕手輕腳，推門遠眺，靜觀無邊黑夜的茫茫春雨，看到繁密飄灑的春雨，作者又驚喜地聯想到第二天錦官城滿城春色。

詩歌意在盛讚春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質，這份對春雨的喜愛之情描繪得如此細膩逼真，曲折有致，這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微，體物察情的藝術功力。

此外，詩歌細節的捕捉和描繪也能體現詩人體物察情的優長。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

潛字擬人化，摹春雨來間悄無聲息、無影無蹤的情態，頗具情趣，誘發人們對春雨的喜愛之情。

潤字傳達神，準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物，靜默無聲的特點，既繪形，又言情，形情皆備，精深獨妙。

花重錦官城，著一重字，準確地寫出了經受春雨一夜洗禮滋潤之後錦官城花朵紅艷欲滴，飽含生機的情態，寄寓了作者對春雨的盛讚之情。

野徑雲俱黑，江船火獨明則又抓住典型細節，工筆細描，精妙傳神地渲染出春雨迷濛、色彩迷離的氛圍。

總之，杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字鍊句方面，還是在意象的捕捉、細節的描寫方面，都體現了他體物察情，精細入微的過人之處。

結合杜甫詩風沉鬱頓挫來對比賞讀，我們必將獲得對杜詩另一種生命情趣的深刻理解。

這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。

一開頭就用一個好字讚美雨。

在生活里，好常常被用來讚美那些做好事的人。

如今用好讚美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。

接下去，就把雨擬人化，說它知時節，懂得滿足客觀需要。

不是嗎？春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。

你看它多么好！第二聯，進一步表現雨的好。

雨之所以好，就好在適時，好在潤物。

春天的雨，一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。

然而也有例外。

有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。

有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。

這樣的雨儘管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會潤物，自然不會使人喜，也不可能得到好評。

所以，光有首聯的知時節，還不足以完全表現雨的好。

等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨，那個好字才落實了。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

這仍然用的是擬人化手法。

潛入夜和細無聲相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意潤物，無意討好。

如果有意討好，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。

惟其有意潤物，無意討好，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。

雨這樣好，就希望它下多下夠，下個通宵。

倘若只下一會兒，就雲散天晴，那潤物就很不徹底。

詩人抓住這一點，寫了第三聯。

在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。

如今呢？放眼四望，野徑雲俱黑，江船火獨明。

只有船上的燈火是明的。

此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的雲，地上也象雲一樣黑。

好呀！看起來，準會下到天亮。

尾聯寫的是想像中的情景。

如此好雨下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。

萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅艷欲滴。

等到明天清早去看看吧！整個錦官城（成都）雜花生樹，一片紅濕，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋。

那么，田裡的禾苗呢？山上的樹林呢？一切的一切呢？浦起龍說：寫雨切夜易，切春難。

這首《春夜喜雨》詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是好雨的高尚品格，表現了詩人的、也是一切好人的高尚人格。

名家點評春夜喜雨周珽：此詩妙在春時雨，首聯便得所喜之故，後摹雨景入細，而一結見春，尤有可愛處。

（《唐詩選脈會通評林》）仇兆鰲：雨驟風狂，亦足損物。

曰“潛”曰“細”，寫得脈脈綿綿，於造化發生之機，最為密切。

（《杜詩詳註》）黃生：雨細而不驟，才能潤物，又不遽行，才見好雨。

三、四緊著雨說，五六略開一步，七八再綰合。

杜詠物詩多如此，後學之圓規方矩也。

五六寫雨境妙矣，尤妙能見“喜”意。

蓋雲黑則雨濃可知。

六襯五，五襯三，三襯四，加倍寫“潤物細無聲”五字，即是加倍寫“喜”字，細語更有風味。

（《唐詩摘鈔》）浦起龍：起有悟境，於“發生”悟出“知時”也。

五六拓開，自是定法。

結語亦從悟得，乃是意其然也。

通首下字，從咀含而出。

“喜”意都從罅縫裡迸透。

（《讀杜心解》）作者介紹杜甫像杜甫（公元712--770年），漢族，字子美，生於河南鞏縣（今河南省鞏縣），是初唐有名詩人杜審言的孫子。

他在天寶五年（公元746年）到了長安，後又去應考科舉，因李林甫把權弄奸，杜甫和全體應考者都落了第，故終生未成進士。

因曾居長安城南少陵，故自稱少陵野老，世稱杜少陵。

三十五歲以前讀書與遊歷。

天寶年間到長安，仕進無門，困頓了十年，才獲得右衛率府胄曹參軍的小職。

安史之亂開始，他流亡顛沛，竟為叛軍所俘；脫險後，授官左拾遺。

乾元二年（七五九），他棄官西行，最後到四川，定居成都一度在劍南節度使嚴武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜工部之稱。

晚年舉家東遷，途中留滯夔州二年，出峽。

漂泊鄂、湘一帶，貧病而卒。

子美生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動盪、政治黑暗、人民疾苦，被譽為「詩史」。

其人憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛，被奉為「詩聖」。

杜甫善於運用古典詩歌的許多體制，並加以創造性地發展。

他是新樂府詩體的開路人。

他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發展。

他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力於全篇的迴旋往復，標誌著我國詩歌藝術的高度成就。

杜甫在五七律上也表現出顯著的創造性，積累了關於聲律、對仗、鍊字鍊句等完整的藝術經驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。

有《杜工部集》傳世。

自號少陵野老，杜少陵，杜工部等。

我國古代偉大的現實主義詩人，號稱“詩聖”。

一生寫詩一千四百多首。

原籍湖北襄陽，生於河南鞏縣。

遠祖為晉代功名顯赫的杜預，乃祖為初唐詩人杜審言，乃父杜閒。

唐肅宗時，官左拾遺。

後入蜀，友人嚴武推薦他做劍南節度府參謀，加檢校工部員外郎。

故後世又稱他杜拾遺、杜工部。

杜甫和李白齊名，世稱“大李杜”。

他的思想核心是儒家的仁政思想。

他有“致君堯舜上，再使風俗淳”的宏偉抱負。

他熱愛生活，熱愛人民，熱愛祖國的大好河山。

他嫉惡如仇，對朝廷的腐敗、社會生活中的黑暗現象都給予批評和揭露。

他同情人民，甚至幻想著為解救人民的苦難甘願做自我犧牲。

所以他的詩歌創作，始終貫穿著憂國憂民這條主線，由此可見杜甫的偉大。

他的詩具有豐富的社會內容、強烈的時代色彩和鮮明的政治傾向，真實深刻地反映了安史之亂前後一個歷史時代政治時事和廣闊的社會生活畫面，因而被稱為一代“詩史”。

杜詩風格，基本上是“沉鬱頓挫”，語言和篇章結構又富於變化，講求鍊字鍊句。

同時，其詩兼備眾體，除五古、七古、五律、七律外，還寫了不少排律，拗體。

藝術手法也多種多樣，是唐詩思想藝術的集大成者。

杜甫還繼承了漢魏樂府“感於哀樂，緣事而發”的精神，擺脫樂府古題的束縛，創作了不少“即事名篇，無復依傍”的新題樂府，如著名的“三吏”、“三別”等。

死後受到樊晃、韓愈、元稹、白居易等人的大力揄揚。

杜詩對元白的“新樂府運動”的文藝思想及李商隱的近體諷喻時事詩影響甚深。

但杜詩受到廣泛重視，是在宋以後。

王禹、王安石、蘇軾、黃庭堅、陸游等人對杜甫推崇備至，文天祥則更以杜詩為堅守民族氣節的精神力量。

杜詩的影響，從古到今，早已超出文藝的範圍。

生平詳見《舊唐書》卷一九○。

有《杜工部集》。

三吏”、“三別”是杜甫現實主義詩歌的傑作。

它真實地描寫了特定環境下的縣吏、關吏、老婦、老翁、新娘、征夫等人的思想、感情、行動、語言，生動地反映了那個時期的社會現實和廣大勞動人民深重的災難和痛苦，展示給人們一幕幕悽慘的人生悲劇。

在這些人生苦難的描述中，一方面，詩人對飽受苦難的人民寄予深深的同情，對官吏給於人民的奴役和迫害深惡痛絕；另一方面，他又擁護王朝的平亂戰爭，希望人民忍受苦難，與王朝合作平定叛亂。

這種複雜、矛盾的思想是符合詩人憂國憂民的思想面貌的。

個人影響春夜喜雨杜甫善於運用古典詩歌的許多體制，並加以創造性地發展，他是詩體的開路人，他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發展。

他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力於全篇的迴旋往復，標誌著我國詩歌藝術的高度成就。

杜甫在五七律上也表現出顯著的創造性，積累了關於聲律、對仗、鍊字鍊句等完整的藝術經驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。

杜甫（公元712—公元770），字子美，詩中常自稱少陵野老。

他出生在鞏縣（今河南鞏義市）的一個“奉儒守官”的地主家庭，祖父杜審言是時著名詩人，父閒曾為兗州司馬和奉天縣令，因此他也享有不納租稅，不服兵役等特權。

但他一生經歷坎坷。

他七歲開始吟詩，“讀書破萬卷”、“群書萬卷常暗誦”為他的創作準備了充分的條件。

他二十歲起，開始了先南遊吳越，後游齊趙。

十年壯遊期間，他飽覽了祖國的名山大川，不僅充實了他的生活，也開闊了他的視野和心胸，使他早期詩歌也帶有相當濃厚的浪漫主義色彩。

唐玄宗天寶五年（公元746），三十五歲的杜甫來到長安，第二年他參加了由唐玄宗下詔的應試，由於奸臣李林甫從中作梗，全體應試者無一人錄取。

從此進取無門，過著“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵”的屈辱生活。

這也使他看到了下層人民的痛苦和統治階級的罪惡，從而寫出了《兵車行》、《麗人行》、《赴奉先詠懷》等現實主義傑作。

直到天寶十四年（公元755），才得到“右衛率府兵曹參軍”一職，負責看管兵甲倉庫。

同年，“安史之亂”爆發，此時杜甫正在奉先（陝西蒲城）探家。

第二年他把家屬安頓在富縣羌村（陝西境內），隻身投奔在靈武（甘肅省）即位的肅宗。

途中被叛軍所俘，押到淪陷後的長安，這期間他親眼目睹了叛軍殺戮洗劫的暴行和百姓的苦難。

直到至德二年（公元757）四月，他才冒險逃到肅宗臨時駐地鳳翔（陝西省鳳翔縣），授官左拾遺。

不久因上疏救房琯，被貶為華州司功參軍。

從此他屢遭貶斥，更深入地了解了百姓的疾苦。

耳聞目睹的社會現實，為他創作《春望》、《哀江頭》、《北征》和“三吏”、“三別”等提供了素材，並使他的詩達到了現實主義高峰。

“滿目悲生事，因人作遠遊。

”公元759年，他拋官棄職，舉家西行，幾經輾轉，最後到了成都，在嚴武等人的幫助下，在城西浣花溪畔，建成了一座草堂，世稱“杜甫草堂”，也稱“浣花草堂”。

後被嚴武薦為節都，全家寄居在四川奉節縣。

兩年後，離開奉節縣到江陵、衡陽一帶輾轉流離。

唐代宗大曆五年（770），詩人病死在湘江的一隻小船中。

在他最後漂泊西南的十一年間，他雖過著“生涯似眾人”的生活，但卻寫了《茅屋為秋風所破歌》、《聞官軍收河南河北》、《秋興》、《歲晏行》等一千多首詩。

杜甫思想春夜喜雨杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，詩風沉鬱頓挫，憂國憂民。

他有“致君堯舜上，再使風俗淳”的宏偉抱負。

他熱愛生活，熱愛人民，熱愛祖國的大好河山。

他嫉惡如仇，對朝廷的腐敗、社會生活中的黑暗現象都給予揭露和批評。

他同情人民，甚至情願為解救人民的苦難做出犧牲。

所以他的詩歌創作，始終貫穿著憂國憂民這條主線，以最普通的老百姓為主角，由此可見杜甫的偉大。

他的詩具有豐富的社會內容、強烈的時代色彩和鮮明的政治傾向，真實深刻地反映了安史之亂前後一個歷史時代政治時事和廣闊的社會生活畫面，因而被稱為一代“詩史”。

杜詩風格，基本上是“沉鬱頓挫”，語言和篇章結構又富於變化，講求鍊字鍊句。

同時，其詩兼備眾體，除五古、七古、五律、七律外，還寫了不少排律，拗體。

藝術手法也多種多樣，是唐詩思想藝術的集大成者。

杜甫還繼承了漢魏樂府“感於哀樂，緣事而發”的精神，擺脫樂府古題的束縛，創作了不少“即事名篇，無復依傍”的新題樂府，如著名的“三吏”、“三別”等。

死後受到、韓愈、、等人的大力揄揚。

杜詩對元白的“新樂府運動”的文藝思想及李商隱的近體諷喻時事詩影響甚深。

但杜詩受到廣泛重視，是在宋以後。

偁等人對杜甫推崇備至，則更以杜詩為堅守民族氣節的精神力量。

杜詩的影響，從古到今，早已超出文藝的範圍。

杜甫雖然是個現實主義詩人，但是他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣乾雲。

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