台書在日本8 出版社》誤會啊，日本出版社不是你想的那樣

對台日雙邊的出版社多有接觸的旅日譯者黃耀進表示：「某種程度來說，日本出版社對台灣文學的認識，與台灣出版社對日本讀者的想像，其實仍存在著不小的 ... Skiptonavigation 移至主內容 （翻攝自《廣辭苑》第7版） （翻攝自《廣辭苑》第7版） 日本最具權威的《廣辭苑》，初版發行於1955年，是知名的日文國語辭典之一。

直到2007年的第6版，《廣辭苑》才第一次出現與台灣文學相關的辭條，共有賴和、劉吶鷗、楊逵、張文環、龍瑛宗、周金波、鄭清文、李喬、白先勇、瓊瑤、李昂等11位作家各列條目。

其中除了李昂，盡數皆為日治時期作家或1930年代出生的作家，其中只有兩位女性，而「言情祖師奶奶」瓊瑤躋身純文學作家陣列中，也顯得相當特別。

從《廣辭苑》辭條的呈現，可以窺見日本對台灣文學「頗為保守」的想像。

對台日雙邊的出版社多有接觸的旅日譯者黃耀進表示：「某種程度來說，日本出版社對台灣文學的認識，與台灣出版社對日本讀者的想像，其實仍存在著不小的差距。

」 其間的差距，就像理當契合的插頭與插座，卻沒有被好好地接起來。

想解除插頭插座沒接起來的疑惑，就讓我們先來釐清中間的誤解吧！ ➤誤解1：你以為40年？其實只有不到10年 「從1980年代算起，台灣圖書引進日本，看起來好像已經發展了40年，但認真講起來，台書日譯版打進商業出版，其實大約只有短短5到10年。

」黃耀進說，幾年前日本坊間的台灣相關書籍，大多還在談「台灣人的日本精神」、「武士道在台灣」，讓台灣人自己都很問號。

而日本讀者就算想讀台灣的小說也缺乏管道，以2000年為例，當時只有朱天心的《古都》是較新的作品，其他找得到的日譯本都屬年代久遠，且多是痛苦文學。

「你能想像讀者為了讀懂一本書，還得先讀懂另一本書嗎？」篳路藍縷與時代傷痕如果和現代生活背景差太多，除了不易理解，也較難引起普羅大眾的共鳴。

而且從民間的角度看，大量由學術界主導的翻譯，雖然相對精準，但對一般人來說卻顯得深澀，這或許也是過去台書日譯本較難跨到商業的原因之一。

黃耀進認為，日本的讀者跟全世界一樣有許多種，但也跟全世界一樣，必須是自己感興趣的書才會買。

因此台灣書要推進日本商業市場，首先會遇到的問題是：選的書是不是讀者的菜？譯文好不好讀？推書的行銷話術是不是對準目標讀者？ 有兩本書正適合用來對照過去與現在的演變。

1999年出版的《台北物語》日譯本（台北(たいぺい)ストーリー，國書刊行會），挑選了當時最受歡迎的台灣作家作品，簡介寫道：這是「發生在熱帶南國城市的7個故事」，敘事場景都在台北。

到了2018年《我的日本》（我的日本:台湾作家が旅した日本，白水社），同樣收錄當前台灣最受歡迎的作家作品，不同的是，這些文章都在向讀者分享作家在日本的所見所聞。

（註） 在這組對比中，台北是作家熟悉的台北，日本則是讀者熟悉的日本。

過去的主體擺在作家，現在則更尋求讀者的共鳴，出版社已經能有意識地與讀者主動對焦，而不再像過去一樣坐等讀者來親近。

只是這個轉換的時間尚短，還需要摸索與精進。

黃耀進表示：「現在在日本網路上搜尋觀光旅行，台灣的主題多到一個不可思議。

只是，風潮不是我們能控制的，即便日本對台灣有好感，要塑造日本讀者喜歡台灣文學的風潮也不見得容易。

」 「在台灣熱之下，日本出版社也是先從美食旅遊開始，培養喜歡台灣的人來書寫。

我覺得如果這些人先接觸到台灣文學，就有機會成為中間的橋梁。

」 「日本社會對台灣感興趣，出版社漸漸也會想：除了美食旅遊之外，讀者還需要什麼？我們可以給什麼？只要金字塔底部的土壤夠大，就有機會通到文學頂端。

」 黃耀進認為，總體來說，日本是有意願引進台灣書籍的，只是從學術到商業化只是近幾年的事，資歷尚淺，加上景氣讓人保守，所以雖然每個月都有台灣書出版，主題也五花八門，但成果仍需累積，若作者都只有一本書，要談識別度就為時太早。

➤誤解2：跟台灣一樣愛進口貨？其實他們更愛本土 幾個月前公布的「2019誠品年度閱讀報告」顯示，台灣引進的翻譯書與本土自製書的占比已不相上下，翻譯書的數量還在逐年增長，不少出版社甚至專做翻譯書，不做本土書。

然而，很多人因此把「翻譯書占市場一半」的台灣經驗套用到對日本的想像，造成了第二個誤解。

其實日本的本土書幾乎可以自足，做翻譯書的出版社相對稀少，編輯對翻譯書的見地與經驗，也就相對缺乏。

也因為以閱讀本土創作為主，日本的翻譯書市場相對小，且譯作以英美居多，其後是德法，讀者若想看華文作家的書，首先也是中國文學。

在市占率上，台灣作品的能見度低，因此很少成為讀者的選項。

2019誠品年度閱讀報告（誠品提供） 台灣引進的國外版權，有56%來自日本，在圖書的譯介上，日本對台灣是不成比例的文化強勢輸入。

黃耀進說，「就像台灣懂日文的人很多，每個人多少都能說上幾句，反之日本人並非如此。

同樣的，若你期待日本編輯對台灣的了解也對等的多，這層誤解就很容易變成不必要的挫敗感。

」 推介商品到異國，不是靠一套話術老王賣瓜就可以。

黃耀進認為，出版人若有心開拓日本市場，與其每天寄一堆書信往來，不如找機會親自拜訪。

他說：「日本是相當看重禮儀的國家，對見面很重視，想要台灣被看見，無論出版社聯誼也好、作家交流座談也好，對彼此的交情與進一步的合作都更有幫助。

」 作者完成作品後，編輯應該最清楚它好在哪裡。

黃耀進建議：「在可能的範圍內將它做成生動的書介，或針對有趣的篇章嘗試翻譯摘譯本。

日本編輯收到資料後必須說服公司點頭，也可以協助他寫報告書，加入對日本讀者有吸引力的觀點。

一旦出版社有出書意願，還可以協助他申請台灣的出版補助。

」這些也都是黃耀進個人實際操持過的經驗談。

他說：「面對翻譯書出版得少、對台灣書也不見得非常熟悉的日本業界，我們能盡的力就是幫他們減輕負擔、降低風險，他們就有更高的意願嘗試出版。

」事實上，這也是為台灣書投身成為台日跨界橋梁的黃耀進，抱持最大熱情一直盡心在做的善意與努力。

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