【京劇堂奧】四功五法 - 人間福報

唱、念、做、打；手、眼、身、口、步，即「四功五法」，是京劇演員的基本功。

唱是四功之首。

光有好嗓子不行，關鍵得會唱，唱出味來。

比如周信芳、程硯秋等嗓音都不 ... 首頁> 心靈旅讀> 縱橫古今> 【京劇堂奧】四功五法 【京劇堂奧】四功五法  ｜2005.05.19 語音朗讀 171觀看次 字級 大 中 小 ◎張培宣 唱、念、做、打；手、眼、身、口、步，即「四功五法」，是京劇演員的基本功。

唱是四功之首。

光有好嗓子不行，關鍵得會唱，唱出味來。

比如周信芳、程硯秋等嗓音都不佳，但他們能揚長避短，各創一派。

念，是念白，京劇中有京白、韻白、方言白等，素有「千斤話白四兩唱」的說法，這雖有些「藝術跨張」，但念白講究吐字、發音、平仄、尖團，很不容易。

當年言少朋演《舌戰群儒》，念白非常叫采。

做，是表演。

如《烏龍院》、《三岔口》、《拾玉鐲》等，都最講究「做」。

打，是以武生、武旦、武淨、武丑為主，其他演員生、旦、淨也有，如《三軍戰呂布》、《穆柯寨》等。

具備「四功」的演員，還必須掌握形體協調的「五法」。

所謂「手眼通心」即「心到、手到、眼到」，不同手勢加上身段相互、相隨，俗話說「一身三戲在於臉，臉上之戲在於眼。

」戲中喜、怒、憂、思、悲、恐、驚主要從演員眼神中表達；身段掌握不好，手、眼、步都不能連貫起來。

跑圓場腳上的功夫很重要，腰也很關鍵，沒有勁也掌握不穩。

唱、念都離不了口形，如果口形不對，字音就變了，即無法字正腔圓；步法的好壞於唱、念、做、打都有關係，姿式各異的步法，都有嚴格的規範要領。

京劇界有「先看一步走，再看一張口。

」的藝訣，可見步法的重要。

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