京劇臉譜藝術 - 中文百科知識

據史料記載，臉譜系由唐代樂舞大面（傳統戲曲角色行當之一，是京劇和某些地方戲中淨的別稱）所戴面具和參軍戲副淨（參軍戲，唐宋時流行的一種表演形式，主要由參軍、蒼 ... 京劇臉譜藝術 中國傳統戲曲的臉譜，是演員面部化妝的一種程式。

一般套用於淨、醜兩個行當，其中各種人物大都有自己特定的譜式和色彩，藉以突出人物的性格特徵，具有“寓褒貶、別善惡”的藝術功能，使觀眾能目視外表，窺其心胸。

因而，臉譜被譽為角色“心靈的畫面”。

簡介臉譜的演變和發展，不是某個人憑空臆造的產物，而是戲曲藝術家們在長期藝術實踐中，對生活現象的觀察、體驗、綜合，以及對劇中角色的不斷分析、判斷，作出評價，才逐步形成了一整套完整的藝術手法。

歷史記載據史料記載，臉譜系由唐代樂舞大面（傳統戲曲角色行當之一，是京劇和某些地方戲中淨的別稱）所戴面具和參軍戲副淨（參軍戲，唐宋時流行的一種表演形式，主要由參軍、蒼鶻兩個角色作滑稽的對話和動作，以引人發笑，有時用以諷刺朝政或社會現象。

參軍戲中的副淨，等於現在京劇中的“架子花臉”，一般都表演性格粗豪莽撞的人物，如《三國演義》戲裡的張飛）的塗面逐漸演變而來。

中國戲曲理論家翁偶虹曾撰文說：“中國戲曲臉譜，胚胎於上古的圖騰，濫觴於春秋的儺祭，孽乳為漢、唐的代面，發展為宋、元的塗面，形成為明、清的臉譜。

在戲曲形成之後，臉譜與面具仍然交替使用。

最明顯的貴州的‘地戲’，江西、安徽的‘儺戲’，西藏的‘藏戲’，無論生旦淨醜，都戴面具，每劇多至百餘，少者亦須數十。

‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，並不勾畫臉譜。

京劇是具有全國性的大劇種，大量發展臉譜，可是加官、財神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

從臉譜、面具的混合使用與臉譜譜式的由簡至繁，可以看出中國戲曲累遞發展的軌跡。

”京劇臉譜與京劇表演藝術一樣，是和演員一起出現在舞台上的活的藝術。

京劇在中國戲曲史上，雖只有二百餘年的歷史，但與其他戲曲相比，它發展快，流傳廣，深受人民民眾的喜愛，有廣泛的民眾基礎。

因此，京劇臉譜在中國戲曲臉譜中具有特殊的地位。

京劇臉譜是一種寫意和誇張的藝術，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等為圖案勾眉眼面頰，結合誇張的鼻窩、嘴窩來刻畫面部的表情。

開朗樂觀的臉譜總是舒眉展眼，悲傷或暴戾的臉譜多是曲眉合目。

勾畫時以“魚尾紋”的高低曲直來反映年齡，用“法令紋”的上下開合來表現氣質，用“印堂紋”的不同圖案象徵人物性格。

為繼承和發展這一豐富的文化遺產，本欄目所收的臉譜，並沒有局限於某家某派，而是採取廣徵博採的方法，擇優選入。

欣賞和研究京劇臉譜，最好與劇情、角色表演、服裝和人物身份等一起進行。

臉譜的起源與發展臉譜藝術的發展與中國戲曲的發展是密不可分的。

大約在十二至十三世紀的宋院本和元雜劇的演出中，就出現了面部中心有一大塊白斑的丑角臉譜。

淨角臉譜相傳在中國戲曲發展之前，南北朝和隋唐（公元420-907）樂舞節目中就有了“假面歌舞”，這假面具就是臉譜的鼻祖。

據《舊唐書·音樂志》記載：“大面出於北齊。

北齊蘭陵王長恭，才武而面美，常著假面以對敵。

嘗擊周師金墉城下，勇冠三軍，齊人壯之，為此舞以效其指麾擊刺之容，謂之蘭陵王入陣曲。

”這就是齊人表演蘭陵王戴面具擊敵樂舞的記載。

直至二十世紀八十年代，中國貴州省星義地區布依族村民喜愛的古老地方戲，仍有戴藝術面具演出的習慣，這可算是臉譜歷史中的活化石。

但隨著中國戲曲藝術的發展，戴藝術面具演戲越來越不利於演員面部的表演，藝人們就用粉墨、油彩、鍋煙子直接在臉上勾畫，這樣就逐漸產生了臉譜。

當時，戲班以露天演出為主，離戲台較遠的觀眾往往看不清演員的面部表情，勾上臉譜使觀眾在遠處就能一目了然。

為適應露天演出，所勾臉譜一般只用黑、紅、白三種對比強烈的顏色，強調五官部位、膚色和面部肌肉輪廓，如粗眉大眼、翻鼻孔、大嘴岔等。

這種原始的臉譜是簡單粗糙的，隨著戲曲藝術的發展逐漸裝飾化了。

到十八世紀末和十九世紀初，京劇逐漸形成相當完整的藝術風格和表演方法後，京劇臉譜也在吸收各地劇種臉譜優點的基礎上，經幾代著名演員和戲劇藝術家的不斷探索研究，加工提高，創新改革，得到充分的發展。

圖案和色彩愈來愈豐富多彩，各種不同人物性格的區分也越來越鮮明，並創造出許許多多歷史和神話人物的臉譜，形成了一套完整的化妝譜式。

京劇臉譜的色彩與人物性格從色彩上說，現在的京劇臉譜有紅、紫、黑、白、藍、綠、黃、老紅、瓦灰、金、銀等色，這是從人物自然膚色的誇張描寫，發展為性格象徵的寓意用色。

一般說來，紅色描繪人物的赤膽忠心，義勇無儔；紫色象徵智勇剛義；黑色體現人物富有忠耿正直的高貴品格；水白色暗喻人物生性奸詐、手段狠毒的可憎面目；油白色則表現自負跋扈的性格；藍色喻意剛強勇猛；綠色勾畫出人物的俠骨義腸；黃色意示殘暴；老紅色多表現德高望重的忠勇老將；瓦灰色寓示老年梟雄；金、銀二色，多用於神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象徵虛幻之感。

京劇臉譜的用色雖分類型，但也不是絕對的，仍有很大靈活性。

如紅色，在《三國演義》戲裡用來表現關羽，是為了象徵其性格；但在《法門寺》里，太監劉謹的紅臉，則是膚色的誇張，表現其養尊處優、權壓朝臣的地位，再加上眉、眼、嘴部勾出的奸詐表情，使人一看就知是一位擅權的太監。

又如《水滸》戲裡梁山泊頭領晁蓋，是“黃老三塊瓦臉”，這裡的黃色不是象徵殘暴，而是表示他面色發黃，對照印堂上勾出一個紅光的形象，堂堂正正，一看就知是一位起義英雄。

又如京劇界流行的“三剛不見紅”（即李剛、姚剛和薛剛三個人物）的說法，也是從人物性格出發的。

這三個人物都是性格倔強，剛毅果敢，舞台表演上要求嚴肅穩重，因而臉譜上不能見一點紅，連嘴唇都不能勾紅，也不能勾粉臉蛋，與此相反，《楊家將演義》戲裡的孟良、焦贊這兩個人物，因性格詼諧，常開玩笑，必須勾出粉臉蛋；然而，《洪羊洞》一戲中，由於兩人已年老，性格有所改變，就不能再勾粉臉蛋。

這都是前輩藝術家在色彩表現性格方面總結出的寶貴經驗。

京劇臉譜的構圖分類京劇臉譜的構圖多種多樣，加上五彩繽紛，裝飾性很強的各種圖案，容易使人眼花繚亂，產生神秘感。

其實，歸納起來也不過有十幾個類型，由於相互借鑑，相互變化，就派生出許許多多的譜式。

這些譜式都是以各種人物的形貌、性格特徵為依據的，即使是同一類型的譜式，因人物性格不同，各部位的線條勾畫與色彩處理也就各異，使每個人物都富有各自的個性，而絕不雷同。

整臉：這是一種常見的譜式。

化妝時在整個面部先塗上一種顏色作為主色，以誇張膚色，再勾畫眉、眼、鼻、口的部位和細緻的面部肌肉紋理，表現出人物的神態。

此類臉譜畫法極為講究，要求筆鋒準確有力，形象傳神，用筆類似中國畫的線描。

相關詞條 臉譜[中國傳統藝術-臉譜] 臉譜是指中國傳統戲劇里男演員臉部的彩色化妝。

這種臉部化妝主要用於淨（花臉）和醜（小丑）。

它在形式、色彩和類型上有一定的格式。

內行的觀眾從臉譜上就可以分辨... 臉譜概述   臉譜特點   臉譜類別   臉譜起源   臉譜介紹 《京劇臉譜》 《京劇臉譜》採用了廣徵博採的方法，擇優收錄了中國傳統戲曲的各類臉譜，是幫助傳統戲曲愛好者及研究者更好的了解京劇及其內涵的一本書。

作品信息   作品簡介   作者簡介   作品新聞   相關詞條 《京劇臉譜圖說》 臉譜書籍，詳細介紹了臉譜的歷史發展等情況。

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由於每個歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為“臉譜”。

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簡介   其他相關領域 京劇臉譜圖說 臉譜書籍，詳細介紹了臉譜的歷史發展等情況。

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這種臉部化妝主要用於淨（花臉）和醜（小丑）。

它在形式、色彩和類型上有一定的格式。

內行的觀眾從臉譜上就可以分辨... 臉譜概述   臉譜特點   臉譜類別   臉譜起源   臉譜介紹 相關搜尋三塊瓦臉程硯秋故居六分臉太監臉臉譜梅蘭芳京劇臉譜戲曲導演《京劇臉譜》戲曲表演綜合藝術京劇臉譜藝術淨十字門臉戲曲京劇整臉戲曲的起源與形成《碎臉》熱門詞條AttachmentciillusionLucyMCP二項式定理亞洲週刊全世界都停電北海觀音富裕流感影視風雲路懷國模暴龍李健拾光梁文音水果遊戲犯罪現場率爾操觚真三國無雙4武器籃球小子經營策略貝瑞克金牌老爸關東大地震reservewentworthmillerWesternBlotwhereareyou《捉猴啦猴子愛作戰》三葉動畫喬峰宰相劉羅鍋成語大挑戰扁桃斑鳩菊映入眼簾時間停止曾春蕾求婚異蟲咒皇上籌碼親子網龍鳳宮HDTuneProwalk加油特洛伊木馬病毒現代戰爭4：決戰時刻董酒蝙蝠俠大戰超人：正義黎明賭博罪京劇臉譜藝術@百科知識中文網