描寫方法 - 中文百科全書

描寫方法：是用生動形象的語言把人物、事件、景物具體描繪出來的一種手法，給讀者以身臨其境的感覺。

作者一般綜合使用描寫、敘述等方法來塑造形象。

按內容來分，描寫有人物 ... 描寫方法 描寫是文學創作的基本手法之一。

描就是描繪，寫就是摹寫。

描寫就是作者對人物、事件和環境所作的具體描繪和刻畫。

描寫方法：是用生動形象的語言把人物、事件、景物具體描繪出來的一種手法，給讀者以身臨其境的感覺。

作者一般綜合使用描寫、敘述等方法來塑造形象。

按內容來分，描寫有人物描寫和環境描寫兩種。

人物描寫的方法主要有六種，即概括描寫、肖像描寫、語言描寫、行動描寫（動作描寫）、心理描寫、細節描寫。

景物描寫則包括靜態與動態、客觀與主觀、反襯與對比三種。

基本介紹 中文名：描寫方法外文名：themethodof discription 定義,人物描寫,環境描寫,五覺,按敘述分,按特徵分,白描,細描,襯托,情景交融,情中見景,用典,例說, 定義描寫按內容分，有人物描寫、環境描寫；按特徵又可分為白描、細描、襯托、烘托、渲染、對比、情景交融等等。

人物描寫1.肖像描寫（外貌描寫）：通過對容貌、神情、姿態、服飾、音調的描寫，來揭示人物性格的一種描寫方法.例如：她有著烏黑的頭髮，粉紅色的外套稱托出她那水靈靈的臉蛋。

2.動作描寫（行動描寫）：是通過對人物個性化的行動、動作的描寫，來揭示人物性格的一種描寫方法。

例如：他邁著步子，踏步向前進。

3.語言描寫：是通過人物的個性化的語言，如與別人交談的對話，來表現人物性格的一種描寫方法。

例如：他誠懇地說：“對不起，老師，我錯了。

”4.心理描寫：是通過剖析人物的心理活動（如內心感受、意向、願望、思索、思想鬥爭……），挖掘人物的思想感情，以刻畫人物形象內在性格特徵的一種描寫方法。

例如：他心想，如果我有了理想，那就可以為此奮鬥了！5.神態描寫：與外貌描寫是有區別的，神態描寫是對人的面部表情進行刻畫，可以突出人物的性格特徵。

例如：他皺著眉毛，一種厭惡的神情。

神態描寫也叫表情描寫。

環境描寫1.自然環境描寫是對人物活動的地點、季節、氣候、時間，以及場景的描寫。

它有烘托人物心情、渲染當時的氣氛、推動故事情節發展、點明和突出中心的作用。

2.社會環境描寫一般指對社會背景、時代氣氛、地域風貌的描寫。

寫出當時社會的不同背景，為下文人物性格描寫設下鋪墊。

也可分為風景描寫、靜態物體與動態物體的描寫。

五覺顧名思義分別為：視覺描寫觸覺描寫嗅覺描寫味覺描寫聽覺描寫按敘述分可以將描寫（包括人物描寫和環境描寫）分為正面描寫、側面描寫、場面描寫和細節描寫。

1.正面描寫（直接描寫），是對人或環境的直接描述2.側面描寫（間接描寫），通過對其他人或環境的描寫，從側面烘托所寫人物、所寫之景從而收到“烘雲托月”的效果3.場面描寫，是對許多人參加的大型的社會活動或生活、戰鬥、勞動、娛樂的場景的描寫，反映出社會的面貌和生活的各種側面，反映出巨觀的自然現象。

可分為動景、靜景描寫。

4.細節描寫，是指對表現人物和情節發展有特殊作用，包括動作、神情、物件、環境等內在或外在的一些細小環節的細緻描寫。

按特徵分白描所謂“白描”是指抓住事物的主要特徵，並以簡潔的語言勾畫出事物形象的一種寫法，魯迅先生非常善於使用白描手法，如《藤野先生》中關於藤野先生的一段介紹：“那時進來的是一個黑瘦的先生，八字須，戴著眼鏡，挾著一疊大大小小的書。

一手將書放在講台上，便用了緩慢而很有頓挫的聲調，向學生介紹自己道：‘我就是叫作藤野嚴九郎……’語言簡潔，印象深刻。

白描本是繪畫之一法。

全部用線條勾勒，不假色彩，單純明快。

用在文學之上，成為描寫的一種手法。

魯迅把這種方法歸納為：“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。

”（《作文秘訣》）它不加修飾形容，不加鋪張揚厲，只用普普通通的話，簡捷地反映出事物的特質。

雖著墨不多，卻能窮形而盡相。

許多名家大師，都把白描當作常用的方法。

如：正是嚴冬天氣，彤雲密布，朔風漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來。

（施耐庵《水滸傳》）時間既然是深冬；漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響。

從篷隙里向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一點活氣。

我的心禁不住悲涼起來了。

（魯迅《故鄉》）以上兩段歷來被評論家視為不同凡響的精彩描繪，都是不作任何修飾渲染的直來直去的文字。

雖然沒有華麗的詞藻，沒有統麗的修飾，沒有比興的手法，但大雪漫天飛舞的氣勢和“故鄉”的空曠、荒涼、寂寥卻如畫面般展現在我們眼前。

細描細描是指對事物的一筆一畫的精雕細刻，相對於白描，細描也可以稱為工筆，如阿累的《一面》寫魯迅就比魯迅寫藤野又細一些：“他的面孔黃黑帶白，瘦得教人擔心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。

頭髮約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。

鬍鬚很打眼，好像濃墨寫的隸體‘一字’。

”襯托襯托是指在寫人記事的過程中，為了突出主要對象用另外的人或物來陪襯或烘托的手法。

人們常說：“紅花雖好，還需綠葉扶持”就是這個意思。

襯托可以從正面襯托，也可以從反面襯托，可以以景物來襯托人，也可以人襯托人，還可以物來襯托人，但這些都要根據表達內容的需要來使用。

魯迅是很擅長襯托筆法的文學大家，他的《在酒樓上》正襯、反襯都寫得極好，同學們可以反覆閱讀。

這裡摘出兩段，請大家欣賞：“窗外只有漬痕班駁的牆壁，貼著枯死的莓苔；上面是鉛色天，白皚皚的絕無精彩，而且微雪又飛舞起來了。

”用景物從正面襯託了呂韋甫懶散懷舊的心情。

“幾株老梅競鬥雪開著滿樹的繁花，仿佛不以深冬為意；……山楂樹，從暗綠的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視遊人的甘心於遠行。

”用“梅”與“花”反襯呂韋甫的懶散心情。

情景交融情景交融指文藝作品中環境的描寫、氣氛的渲染跟人物思想感情的抒髮結合得很緊密。

情景交融包括寓情於景和借景抒情。

文學理論上的情景交融是意境創造的表現特徵。

王國維說：“文學中有二元質焉：曰景，曰情。

”意境創造就是把二者結合起來的藝術。

無論是景中含情，或是情中含景，都是詩歌的基本表達方式，這也就揭示了情景交融的三種表達方式，即景中藏情式，情中見景式，和情景並茂式。

景中藏情式景中藏情最重要則在於“點情”，集中筆墨全力寫景，不刻意去追求用文字表達何種情感，只刻畫出鮮活的生活圖景，卻在描繪景物的文字之外於合適之處用帶濃郁感情色彩的字、詞、句輕輕點出。

詩人藏情於景，一切都通過逼真的畫面來表達，雖不言情，但情藏景中，往往更顯得情深意濃。

比如《長亭送別　端正好》一曲：“碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。

”由天、地、風等大自然景觀寫到雁，描寫一幅“碧雲密布、黃花遍地、西風淒緊，北雁南飛”的清秋景色。

作者如椽之筆，抓住秋天中最突出之景，“天”“花”“地”“風”“雁”的最突出特點——“清蕭瑟”，由天到地，從風到雁，一一寫來，繪出“送別”的背景。

從字面看，這幾句話句句寫景，哪裡寫情？細看來卻發現情在末尾兩句，它用設問點出：“曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

”一“淚”字點其情，使全篇閃耀著離人的淚光，所寫的“天、花、地、風、雁”都成了飽含離情之物，而景中人正在流出“離人淚”，這恰好給前面所寫之景蒙上了離情別緒的濃郁情感，使全文成了看似“句句寫景”實則“字字言情”的情景交融的佳作。

情中見景情中見景的目的是營造“情景交融”意境，讓讀者在濃郁的“情”中體悟到清晰的景，體悟到最真摯最濃郁的情，從而得到美的享受。

“情中見景秉筆書”說的就是寫景中適時用幾句或幾段文字直接抒發自己的感慨，直接寫出自己的感情、想法，不隱瞞、不隱諱。

看似並未寫景，卻神奇的讓讀者在濃郁的“情”中體悟到清晰的景。

例如陳子昂的《登幽州台歌》：前不見古人，後不見來者。

念天地之悠悠，獨愴然而涕下……全詩未見景物之描寫，但是當你了解了詩人當時險惡的處境和痛苦的心情之後，在你的腦海中便會出現一副閃耀著血淚的圖畫：一幅浩渺無際的天宇，一座兀然聳立的樓台，一位獨立蒼茫的詩人。

在詩人的悲愴中，你會體味到詩人報國無門的悲憤和天才末路的痛苦。

這些歷史與現實，宇宙和人生，都會隨著詩人情感的噴發變成感人的色彩和旋律，也為讀者開創了一個情中見景的審美空間。

情景並茂式這一類是以上兩種方式的綜合，抒情與寫景在此達到了渾然一體，自然天成的程度。

如李煜《虞美人》“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，用明喻，令人想像出一幅生動的畫面：詞人此刻夢回故都，站在城上望著浩蕩東流的長江，覺得自己的愁情簡直跟這江水一樣，無時不刻不在翻波、涌浪流向大海。

這句詞抓住詞人的愁和滾滾東流的春水的共同點進行了形象的描繪：多——越來越多，久——永無盡期，長——沒有盡頭，深——深不可測，永——無時不在，綿綿不斷……詞人的愁情與東逝的流水交相呼應，情態必現，形成一種情景並茂的境界。

劉勰在《文心雕龍》里詮釋“用典”，說是“據事以類義，援古以證今”。

即是用來以古比今，以古證今，借古抒懷。

用典既要師其意，尚須能於故中求新，更須能令如己出，而不露痕跡，所謂“水中著鹽，飲水乃知鹽味”，方為佳作。

用典用典亦稱用事，凡詩文中引用過去之有關人、地、事、物之史實，或語言文字，以為比喻，而增加詞句之含蓄與典雅者，即稱“用典”用典之功用有四，略述於下：使立論有根據　引前人之言或事，以驗證作者之理論。

即【文心雕龍】所謂“援古證今”也。

如李商隱之【有感】詩： 中路因循我所長，古來才命兩相妨；勸君莫強安蛇足，一盞芳醪不得嘗。

其中“蛇足”一詞，即引自【戰國策】：“楚有祠者，賜其舍人卮酒，舍人相謂曰：‘數人飲之不足，一人飲之有餘，請畫地為蛇，先成者飲之’。

一人蛇先成，引酒且飲，乃左手持卮，右手畫蛇曰：‘吾能為之足’。

未成，一人蛇成，奪其卮曰：‘蛇固無足，子安能為之足’，遂飲其酒”。

李詩即以此作為引證，使為立論之根據。

（以喻勿另生枝節也）方便於比況和寄意　詩中有不便直述者，可借典故之暗示，婉轉道出作者之心聲，即所謂“據事以類義”也。

如前“命意”章中蘇東坡之【仇池石】一詩，即借藺相如“完璧歸趙”之典故，委婉表達出作者之心意，而不致令受者有太大之難堪。

另如【唐詩紀事】卷十六引“寧王李憲見賣餅者之妻明艷動人，而強娶為妾，且十分寵愛。

翌年，寧王問‘猶憶餅師否？’其妻頷首。

寧王召餅師進府，其妻面對故夫，淚流滿頰，淒婉欲絕。

時有十餘文士在座，意皆感動，寧王命做詩以記其事。

王維詩云：莫以今時寵，而忘舊日恩；看花滿眼淚，不共楚王言。

借春秋息夫人之典故，以顯出女人之堅貞，使寧王深受感動，而讓其與故夫團聚。

（按：典出【左傳】，莊公十四年，楚子滅息，以息媯歸，生堵敖及成王焉，未言。

楚子問之，對曰：吾一婦人，而事二夫，縱弗能死，其又奚言）減少語辭之繁累詩句之組成，應力求經濟，尤其近體詩有其一定之字數限制，用典可減少語辭之繁累。

如：覽古李商隱莫恃金湯忽太平，草間霜露古今情；空糊赬壤真何益，欲舉黃旗竟未成；長樂瓦飛隨水逝，景陽鐘墮失天明；回頭一吊箕山客，始信逃堯不為名。

詩中“長樂”一詞乃指漢之長樂宮。

【漢書】平帝紀：“大風吹長安城，東門屋瓦飛旦盡”；“景陽鐘”之典出自【南史】：“齊武帝數游幸，載宮人於後車，宮內深隱，不聞鼓漏，置鐘於景陽樓上，應五鼓及三鼓。

宮人聞聲早起妝飾”。

“箕山客”一詞乃指堯之許由也，【莊子】：“堯讓天下於許由。

許由曰：‘天下既已治也，而我猶代子，吾將為名乎’？”又齧缺遇許由曰：‘子將何之？’曰：‘將逃堯’。

又史記：“余登箕山，其上蓋有許由冢”。

如此利用有限之文字，即將所欲表達之意念，呈現在讀者眼前，故可減少語辭之繁累。

四：充實內容、美化詞句－－用典可使文辭妍麗，聲調和諧，對仗工整，結構謹嚴，而增加外形之美，與豐富之內涵。

如：潭州李商隱潭州官舍暮樓空，今古無端入望中；湘淚淺深滋竹色，楚歌重疊怨蘭叢；陶公戰艦空灘雨，賈傅承塵破廟風；目斷故園人不至，松醪一醉與誰同。

其中“湘淚”一詞，乃引【述異記】里故事：“舜帝南巡，死於蒼梧。

舜妃娥皇女英傷心慟哭，淚下沾竹，而竹色盡斑”。

“楚歌”一詞指屈原“離騷”、“九歌”賦中，指斥令尹子蘭之故事。

陶公句，借當年陶侃之戰功顯赫，以暗諷當今之摒棄賢能。

賈傅句，借賈誼祠中之蛛網塵封，風雨侵凌景象，而寓人才埋沒之感，又切合潭州之地，典中情景，與詩人當時之情景，融成一體，益覺凝鍊警策，讀之令人頓生無限感慨。

例說在記敘類文章中，敘述往往側重於一般過程的敘寫，讀者只能得到對事物的綜合、概括的了解；而描寫則側重於形象的具體描繪，使讀者獲得具體、明晰的認識和感覺。

如果只有敘述而沒有描寫，文章使過多地講述故事梗概，難免不生動、不形象了。

如何進行描寫呢？以下是幾種常見的描寫方法和技巧。

設喻描寫即運用比喻等修辭手段的描寫。

用這種方法去寫景、狀物、描摹事態，會使事物更明朗、更形象、更生動，從而產生比較強烈的感染力。

如梁衡《夏》中的一段：充滿整個夏天的是一個緊張、熱烈、急促的旋律。

好像爐子上的一鍋冷水逐漸泛泡、冒氣而終於沸騰了一樣，山坡上的芊芊細草漸漸滋成一片密密的厚發，林帶上的淡淡的綠煙也凝成一堵黛色長牆。

……火紅的太陽烘烤著一片金黃的大地，麥浪翻滾著，扑打著公路上的汽車，像海浪涌著一艘艘的艦船。

這段文字，作者緊扣景物，通過恰切的比喻，展現了由暮春到初夏、盛夏的次第變化；從不同的側面準確表現了夏天的特點，給人以身臨其境的感覺，這便是設喻的好處。

設喻描寫是最常用的描寫方法。

它可以使模糊的東西清晰可見，抽象的東西具體可感。

“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，大弦小弦錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

”（白居易《琵琶行》）看了這樣的描寫，誰也會留下深刻的印象，而這種效果正來源於恰切新穎的比喻。

烘托描寫烘托也是中國傳統的畫技名稱，在畫那些淺色東西時，往往用水墨或淡彩加以渲染，使物體明顯突現出來，這便是烘雲托月之法。

把這種技法用在描寫上，通過對彼事物的描寫達到表現此事物的目的，就是烘托描寫，《陌上桑》中對羅敷的描寫可算最典型的例子：“……行者見羅敷，下擔捋須；少年見羅敷，脫帽著梢頭；耕者忘其犁，鋤者忘其鋤，來歸相怨怒，但坐觀羅敷。

”作者從行者、少年耕者、鋤者等人見到羅敷後的種種行為上，烘托出這個少女的美麗，收到了正面描寫達不到的藝術效果。

如果是表現那種非常抽象、不但白描困難、設喻也不易講得明白的事物，這種烘托描寫就更有用武之地了。

請看朱自清《綠》中的一段：我曾見過北京什剎海拂地的綠楊，脫不出鵝黃的底子，似乎太淡了。

我又曾見過杭州虎跑寺近旁高峻而深密的‘綠壁’，叢疊著無窮的草與綠葉，那似乎又太濃了。

其餘呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。

作者要表現的是梅雨潭水特有的那種神異難言，令人驚詫的“綠”，這種抽象的事物是難以通過直接描寫表現的。

作者通過對大家所熟知的其他色彩的描寫，烘托出梅雨潭的綠明暗適度、濃淡相宜，綠得恰到好處，讀後使人覺得汪汪一碧的梅雨潭就在眼前。

動態描寫即化靜為動的描寫。

山水名勝，多是靜物。

靜則無勢，無勢則不能動人。

因此要儘量讓靜物動起來，去搖盪人的情懷，讓讀者與作者產生美的共鳴。

孔孚在《千佛山龍泉洞某佛前即景》中是這樣描寫佛像和綠苔的：“他微笑著，看苔爬上腳趾/他微笑著，聽苔躍上雙膝/他微笑著，任苔侵佛頭……”佛是靜坐的，就是生長著的綠苔在人們看到的那一剎那也是靜止的，作者用了“微笑”“看”“聽”“爬”“跌”“侵”等動詞，佛和綠苔仿佛有了生命似的，都是動態的了。

而且互相之間還有了某種默契似的，這就把清淨無為的佛界和嘈雜紛呈的塵世之間互相溝通起來了。

再如徐遲在《祁連山下》中，是這樣描寫敦煌壁畫的：他一進這洞窟，便掉進了染缸似的，整個都掉落在色彩的世界中，奔馬在四周跳騰。

天鵝在空中打旋。

花草失去了重力而浮動。

蛟龍和人一起飛行。

熱烈的紅色調子是基調。

千萬種色彩旋轉在他的周圍。

作者把壁畫上的景物，用動態的文字加以描寫，逼真地再現了奔馬、天鵝、花草、蛟龍種種的姿態，使靜止的畫面栩栩如生。

具有想像因素的描寫描寫的時候，往往不只如實記寫所見的情形，而要把想像的因素雜入其中，補充描寫的內容。

描寫帶上了想像的因素，便能更生動、更豐富、更富於文學性。

如：最難得的是，菜地西北的石崖底下有一個石案，挖出石案里的亂石沉泥，石縫裡就漆漆地流出泉水。

石桌不大，但是積一窠水恰好可以澆完那塊菜地。

積水用完，一頓飯的工夫又可以蓄滿。

水滿的時候，一清到底，不溢不流，很有，或像童話里的寶瓶，水用了還有，用了還有，不用就總是滿著。

泉水清例，不澆菜也可以澆果樹，或者用來洗頭，洗衣服。

……（吳伯簫《菜園小記》）作者用白描的文字寫石窠，說它“像童話里的寶瓶”，便是想像的因素。

它使我們聯想起記憶中許多關於“寶瓶”“寶葫蘆”之類的神話故事，豐富了對石案的感受，增強了描寫的生動性和豐富性。

具有感情色彩的描寫描寫時有時是較為客觀的，有時卻不免帶有主觀的色彩，摻進自己的思想感情。

有感情色彩的描寫，往往具有更大的感染力。

如：二月十六日，又有友人贈我六朵石竹花，三朵紅的，三朵白的，間以幾枝鳳尾草，……回來欹在枕上，等著出到廊外之時，忽然看見了几上的幾朵石竹花，那三朵白的，倒不覺怎樣，只那三朵紅的，紅得異樣的可憐！燦然的燈下，紅絨般的瓣兒，重疊細碎的光艷照眼，加以花旁幾枝鳳尾草的細綠的葉圍繞著，交輝中竟有滯人的意味。

這時不知是‘花’可憐，還是‘紅’可憐，我心中所起的愛的感覺，很模糊而濃烈……（冰心《往事（二）》）作者寫石竹花，是從感覺的角度描繪的，“紅得異樣的可憐”“滯人的意味”，都是從感覺上說的。

描寫帶上了感情的色彩，即使不是作為抒情的工具，這種文字也比較生動感人。

以上簡要介紹了描寫的幾種方法，其實它們並非各自獨立互不關涉的。

描寫同一事物，不僅可以設喻，還可以白描；不僅可以寫所見，還可以寫所感；不僅可以寫靜態，還可以寫動態；不僅要寫主體，還要注意陪襯等等。

關鍵在於不論怎樣描寫，都必須以突出事物的特點、增強感染力為目的，這樣才能給讀者以深刻的生動形象的印象。

另外，什麼地方要描寫，什麼地方不要描寫，應從表現主題、刻畫人物出發，決不能隨心所欲。

過多的描寫、過分地堆砌詞藻，並不能獲得好的效果，反而會傷害了內容的表達。

恰如其分的描寫，求得真實自然，才是我們要求的。

相關詞條 描寫方法描寫是文學創作的基本手法之一。

描就是描繪,寫就是摹寫。

描寫就是作者對人物、事件和環境所作的具體描繪和刻畫。

描寫方法:是用生動形象的語言把人物、事件、景物...描寫手法描寫手法:描是描繪,寫是摹寫。

描寫就是用生動形象的語言,把人物或景物的狀態具體地描繪出來。

這是一般記敘文和文學寫作常用的表達方法。

它分為細描與白描、靜態...動作描寫動作描寫是刻畫人物的重要方法之一。

人物的每一行動都是受其思想、性格制約的,因此,具體細緻地描寫某一人物在某一情況下所作出的反應──主要是動作反應,就勢必...心理描寫心理描寫是指在文章中,對人物在一定的環境中的心理狀態、精神面貌和內心活動進行的描寫。

是作文中表現人物性格品質的一種方法。

最常用的是描寫人物的內心獨白,寫出...人物描寫法描寫方法:是用生動形象的語言把人物、事件、景物具體描繪出來的一種手法,給讀者以身臨其境的感覺。

描寫是文學創作的基本手法之一。

描就是描繪,寫就是摹寫。

...人物描寫人物描寫的運用很普遍,人物描寫的目的是刻畫人物的性格,表現人物的精神面貌,這同時也能更深刻地表達文章的中心。

人物描寫應力求具體生動,能做到繪聲繪色地再現“...景物描寫法景物描寫法,是指對自然環境和社會環境中的風景、物體的描寫。

景物描寫主要是為了顯示人物活動的環境,使讀者身臨其境。

景物描寫法,就是為了烘托人物心境,渲染故事...動態描寫法動態描寫法,是指記敘文中對人物、景物作運動狀態的描摹狀寫,創造具體的、栩栩如生的感人形象的一種描寫方法。

動態描寫,包括兩個方面:一是對運動著的景物的描寫,...場面描寫場面描寫,就是對一個特定的時間與地點內許多人物活動的總體情況的描寫。

它往往是敘述、描寫、抒情等表述方法的綜合運用,是自然景色、社會環境、人物活動等描寫對象的...分類描寫法【分類描形法】按照對象不同類別或構成因素進行描寫的方法。

分類描形重在反映事物構成類別的特徵,因此必須把握好事物總體屬性與構成因素的關係,以準確傳形。

吳筠《...肖像描寫肖像描寫即描繪人物的面貌特徵,它包括人物的身材、容貌、服飾、打扮以及表情、儀態、風度、習慣性特點等。

肖像描寫的目的是以“形”傳“神”,刻畫人物的性格特徵,...表現手法表現手法說明法採用說明法描寫物品時,首先要真實地說明它的特點,其次要抓住重點來說明。

例如對物品的各部分進行說明時,有的部分,可以說明它的質地;有的部分,可以...白描手法描寫手法類——烘托/渲染、襯托/對比/烘托、白描/工筆、虛實/動靜詩人抒情言志離不開景物描寫,而景物描寫方法又是複雜多樣的。

從景物描寫手法上來鑑賞,一般要注意... 熱門詞條 mopo AbbeyDawn 一路向北 孫子兵法套用 林宇超 兩個情人 formosa 蜜月旅行 迷你客 元宵燈會 白蘋果 老驥伏櫪 中興通訊股份有限公司 晉江文學城 跳蛋 美女上錯身第五季 財政懸崖 公民社會 百變狸貓 尹衍梁 按鍵開關 vigor 安堂機器人 Map 豐子愷 平方米 MIXION IRemember 描寫方法@中文百科全書