觀劇筆記|《虎嘯龍吟》:沒有英雄的史詩

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《虎嘯龍吟》收官了。

評判一個劇好不好,不在於什麼男性向、女性向,也不在於什麼瑪麗蘇、傑克蘇,關鍵是看能否建立戲劇邏輯嚴整、心理依據充分的平行世界。

《軍師聯盟》里曹操鎮住司馬懿,戲劇張力得以保持。

《虎嘯龍吟》里諸葛亮無奈司馬懿,陣前謀略比不得厚黑反間。

閨房之樂,浮滑之相,於戲無補,也無傷大雅。

為求自保,坑害曹真、張郃,這就不同於岳家軍、楊家將,是君臣嫌隙之下,個人利益超越忠誠信念。

說起來,曹劉孫是英雄,司馬懿只是頑強求生的野草。

《虎嘯龍吟》新解《空城計》,司馬懿明知是空城,卻不進軍,不是怕埋伏,是怕功高震主,後事不測。

就勢引出依依東望的嗑兒:究竟是望功名,還是望時間?這是中年人的感喟,而且是功成名就的中年人。

這一解,兩不栽面兒,客不壓主。

上方谷這段改編也不錯。

不減孔明廟算之能,亦不傷司馬老到之名。

順便還立起了仲達不惜性命救子的偉岸父親形象。

諸葛亮白髮蕭騷,司馬懿仰天長嘯,一出一進已知天命所歸。

影像上,桐油、火箭、滾木、檑石、驚馬、火人、盾陣、急雨,很好地烘託了戰場氣氛。

王洛勇慘傷,吳秀波癲狂,演得也好。

贈紅衣,送女裝,這在古代是多大的羞辱。

司馬懿想得開,敢穿上,不過厚黑之能。

劇里一襲紅衣臨渭水,高唱出師表,反把諸葛亮氣倒。

這就不是孔明、仲達之戰,而成三氣周瑜之局。

孔明打的是軍事謀略,司馬打的是政治、後勤。

松下對弈,太平玄談。

夫妻相對,猶如話劇。

兩軍交戰,以箭為先。

二將交鋒,決定千軍萬馬勝敗。

諸葛死後,重章疊唱,推進緩慢。

司馬對諸葛理想人格的傾慕,也許不用說那麼多。

過猶不及。

曹操能當劉協的家,諸葛亮得劉備的全情信任,所以他們動作不變形,一心向前。

司馬懿Hold不住曹叡,又敵不過孔明,只好內屈膝,外忍辱,靠著死熬硬扛過日子。

這樣的人離英雄甚遠。

英雄豁得出去,無問西東。

曹叡定輔臣這段,好諷刺。

一個「萬死何辭」,以頭砸地,兩個聲淚俱下,強逼用璽。

權力面前無父子,也無君臣之儀了。

曹魏無人了,曹叡無力了。

比曹操身後的奪嫡戲寫得好。

歷史暗場處做文章,想做得真,比有記載處還難。

曹叡最後設的局,曹爽宮中擺的酒,都顯得特別不穩重。

關雲長的單刀赴會,安在司馬懿頭上,還是不對味兒。

司馬對曹爽說的三不能殺,作為政治人物怎會想不明白,還用別人提點嗎?何晏明明是男兒,偏找一女的來演,還配上鬚眉粗聲,就是這種錯位感。

司馬懿奔街亭搶功勞,西蜀運糧官趴凳子,曹叡兩換輔臣人選,曹爽、夏侯玄換手持劍,這些突如其來的兒戲橋段,解頤之相,是這部劇平穩敘事中的變奏。

不太水乳交融,有些像創意中插。

最後7集,司馬懿終於黑化。

視青史留名為書生意氣,拿出爾反爾當家常便飯,揮刀殺人時眼睛不眨,這應該是歷史原貌了。

而最壞的傢伙是司馬昭,真正的陰謀家,無情,辣手,野心勃勃。

上下兩部各有20集不錯。

上部靠曹操彈壓,曹操形象新穎。

下部靠諸葛苦捱,秋風五丈原很傳統。

司馬懿在與此二人的對撞中也綻放了光彩。

不足之處,耍的部分有些多,升格鏡頭有些多,抻面戲份有些多。

下部尤其明顯。

原先網劇篇幅精幹,電視劇熱衷注水,《海上牧雲記》和《虎嘯龍吟》這兩部電視劇變化而成的網劇做了不好的示範,令網劇也很拖沓。

時至今日,已無人和電視劇糾纏歷史細節。

《大軍師司馬懿》總的來說是嚴肅的,算「大事不虛,小事不拘」。

吳秀波和張永新的好多人生體悟融了進去,常江顯示了一個年輕編劇的勤勉和實力。

無論如何,這都是2017電視劇的重要收穫。

遺憾的是,善藏也罷,能忍也罷,司馬懿不是個人魅力超強的人物,司馬家還有篡逆的聲名,創作者只能小修小補,局部豐富,而無法改變基因,奉獻光芒四射的主人公。

不過,這個庸常甚至犬儒的時代,曹操和諸葛亮都是罕見之物,「人人都是司馬懿」倒是現實寫照。

如此說來,這部劇也可以算得獻給今人的,沒有英雄的史詩。

【文/李星文】



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