揮動台灣樂壇的手 - 天下雜誌
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梅哲(Henry Mazor),圓睜雙眼,氣呼呼地指著台北愛樂室內及管絃樂團(以下簡稱 ... 多半是老師、學生的台北愛樂團員,除了演出費外,沒有薪水,更沒有 ...
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揮動台灣樂壇的手
只要站上指揮台,他就是台北愛樂唯一的權威。
十年前,離開名列世界五大的芝加哥交響樂團,來到台灣,誇口若不能讓愛樂成為國際級樂團,「我就游泳回去!」他,就是亨利.梅哲。
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文
王正勤
天下雜誌186期
2012-06-25
1996-11-01
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八月七日傍晚,台北市南門國中大禮堂,細細的樂聲從門縫流出。
「該死!」音樂倏然終止。
七十八歲的美籍指揮亨利.梅哲(HenryMazor),圓睜雙眼,氣呼呼地指著台北愛樂室內及管絃樂團(以下簡稱台北愛樂)大罵。
年輕的團員們迅速、安靜地在譜上做著記號。
不過幾秒鐘,貝多芬第七號交響曲的樂音又暢快地流瀉。
樂團、企業、政府,不同的組織同樣需要領導。
論音樂,梅哲是指揮家;但就組織而言,他是不折不扣的領導者。
世界級指揮家 辛亥路一家充滿外國風味的餐廳,梅哲點著菸,緊閉雙眼,陷入布拉姆斯第一號鋼琴協奏曲的深沈之中。
發皺的襯衫,略短的西褲,褲腳還露出兩截褪色、鬆弛的襪子,很難想像這位老人,竟是世界級的音樂家。
十年前,擔任世界五大交響樂團之一——芝加哥交響樂團副指揮長達十六年的梅哲,自覺在美國的發展到了頂點。
為了找尋新的成就感,隨心所欲演奏自己喜愛的音樂,他放棄頂尖樂團的聲名,來台接掌剛成立的台北愛樂。
台北愛樂執行長俞冰清笑著回憶,當時梅哲還誇下海口:「做不好,我游泳回去!」 這句玩笑一直沒有成真。
因為,今天的台北愛樂已踏上國際舞台。
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過去三年,台北愛樂兩度巡迴歐美,並在名列世界五大音樂廳的維也納樂友協會音樂廳,和波士頓交響音樂廳登台演出。
樂評家崔光宙曾為文指出,柏林愛樂代表德國之聲,維也納愛樂代表奧地利之聲,「若要找一個達到世界水準的台灣美聲,梅哲指揮的台北愛樂最名符其實。
」 精彩演出的背後,是無情的訓練。
梅哲指定演出曲目後,會先告訴團員如何表現,並指出容易犯錯的部份,各部首席則負責實際指導和訓練。
全團排練時若有人走音,或跟不上速度,必定換來他亳不留情的責罵。
攤開梅哲厚重的樂譜,上面盡是密密麻麻的紅線、註記。
「我嚴格要求自己,也用相同的標準要求團員,」梅哲說。
為了追求完美的音樂,梅哲以權威統御六十位團員。
「指揮是必要之惡(necessaryevil),」他悠閒地說。
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只要在台上,梅哲和台北愛樂就是命令與服從的關係。
台北愛樂副指揮樊德生(JohnvanDeurson)形容得好:「每個人心中都有地圖,但只有梅哲決定往哪兒走。
」 梅哲的權威不僅因為職位,更來自專業素養。
因為在人人都有意見,人人都是專家的交響樂團,「指揮的音樂造詣不夠,沒人服你,」台北市立交響樂團指揮陳秋盛說。
凝聚樂團向心力 由賴文福醫師擔任團長的台北愛樂,是國內唯一民營的管弦樂團。
多半是老師、學生的台北愛樂團員,除了演出費外,沒有薪水,更沒有公務員身分的保障。
但在「音樂人」、「音樂時代」等雜誌的調查中,台北愛樂領先公設樂團,一直是最受國人歡迎的管弦樂團。
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小提琴家,也是台灣絃樂四重奏團長的黃維明觀察,其實國家音樂廳交響樂團的團員素質比台北愛樂好。
「總歸一句話,沒有不好的樂團,只有不好的指揮,」他說。
台北愛樂團員平日分散四方,演出前一、兩週密集的五次彩排,是僅有的合奏機會。
再加上梅哲嚴厲的要求,他們承受極大壓力。
但是,「愛樂團員有很強的向心力,」國際新象文教基金會董事長樊曼儂觀察。
原因何在?「在這裡,我們共同追求音樂,」台北愛樂小提琴首席蘇顯達指出:「何況能被愛樂與梅哲肯定是項榮譽。
」 而且,梅哲只問音樂,不考慮背景、關係、年資,任何團員只要實力夠好,都有獨當一面的機會。
「梅哲為台北愛樂立下很好的傳統:品質、音樂第一。
這是樂團的生命,」樊德生說。
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自稱比賽從未進入前三名的林暉鈞,第一次擔任西貝流士小提琴協奏曲的獨奏,起因只是梅哲偶然聽到林暉鈞的練習,便力邀他演出。
「因為梅哲,我才留在愛樂,」他說:「沒有他,我不會有這次演出機會。
」 八月十一日國家音樂廳正式演出前,當著全場觀眾,梅哲朝林暉鈞肩膀搥了一拳,兩人相視而笑……。
梅哲對台北愛樂無私的奉獻,也贏得所有團員的尊敬。
除了基本的生活費外,他將每月薪水,和文建基金管理委員會撥發的傳習費,悉數捐給台北愛樂。
對有心學習的團員,也免費教授。
台北愛樂公關羅文君回憶:「梅哲常開玩笑說,除了下葬錢,其餘都給樂團。
」萬里知音已十年 梅哲住在辛亥路一棟十二層樓公寓樓頂加蓋的屋裡。
局促的空間、零亂丟棄的衣物,好比一般學生宿舍。
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篤信佛教的梅哲,在牆上貼了幾張發黃的籤詩。
「班超萬里封侯」,其中一張如此寫著,似乎為房子主人下了註腳。
十年了,梅哲與愛樂形影不離。
但看他巍巍顫顫地步上設有圍欄及椅子的指揮席,不禁讓人懷疑,他們的組合還能維持多久? 「過度依賴一位指揮,終究不是長久之計,」樂評家陳國修明白指出。
梅哲終將離開愛樂。
愛樂能否繼續成長,不只考驗樂團,更考驗台灣的藝術環境,因為台北愛樂早已是台灣珍貴的藝術資產。
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