如何用文字將人物描寫的活靈活現？從三個表現技法著手

「相貌描寫法」，是指對人物的外貌特徵和穿著打扮等做描寫。

每個人的相貌不一樣，要分辨出差異性，不能千人一個樣兒。

同時相貌描寫要針對特徵來寫，不用鉅細靡遺、從頭 ... 教育教養 首頁 教育教養 如何用文字將人物描寫的活靈活現？從三個表現技法著手，具體形象一次到位 文／林明進 2020/09/17 每個人的相貌不一樣，要分辨出差異性，不能千人一個樣兒。

同時相貌描寫要針對特徵來寫，不用鉅細靡遺、從頭寫到尾。

圖片來源：Unsplash．表現技法一．相貌描寫法「相貌描寫法」，是指對人物的外貌特徵和穿著打扮等做描寫。

每個人的相貌不一樣，要分辨出差異性，不能千人一個樣兒。

同時相貌描寫要針對特徵來寫，不用鉅細靡遺、從頭寫到尾。

最後，要注意人物在不同情境之下的不同變化，才能栩栩如生、表達得宜。

範例：以葉紹鈞〈春聯兒〉為例——「一天，我又坐老俞的車，看他那模樣兒，上下眼皮紅紅的，似乎喝過幾兩乾酒，顴骨以下的面頰全陷了進去，左邊陷進更深，嘴就見得歪斜。

他改變往常的習慣，只顧推車，不開口說話，呼呼的喘息聲愈來愈粗，我的胸口也彷彿感到壓迫。

」短評：凸出的「顴骨」是車伕老俞的相貌特徵，透過顴骨與左右頰的摹寫，加上喝了酒「眼皮紅紅的」，老俞的人物形象就十分鮮明了。

二．動作描寫法「動作描寫法」，是指對人物的舉止動作等做描寫。

動作是一個人物個性的具體表現，一個人的身體會隨著環境的需要，而做出各種富有代表性的動作。

由於人與人之間有著文化、年紀、性別、風俗、習慣、職業等差異；所以，在進行動作描寫時，不能讓不同的人物出現一致的動作，因為這樣就不能表現出人物的個性了。

範例：以朱自清〈背影〉為例——「父親是一個胖子，走過去自然要費事些。

我本來要去的，他不肯，只好讓他去。

我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂、深青布棉袍，蹣跚的走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不太難。

可是他穿過鐵道，要爬上那邊月台，就不容易了。

他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他胖胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。

這時我看見他的背影，我的淚很快的流下來了。

」短評：朱自清描寫老邁的父親，以「蹣跚的」、「穿過」、「爬上」、「攀著」、「向上縮」、「向左微傾」等動作，來刻劃年邁的父親，顯得傳神生動。

文末「這時我看見他的背影，我的淚很快的流下來了」，就有很合理的感觸。

三．神態描寫法「神態描寫法」，是指對人物的神情、姿態等做描寫。

在各個不同的場合中，人們的內心世界往往藉著各種神態表現出來，它和相貌描寫的不同點是：相貌描寫重在「形似」，神態描寫則強調「神似」。

神態描寫要寫得好，必須有洞悉人物心理變化的敏銳度，細膩的觀察與精心的推敲是必要的。

範例：以曹雪芹《紅樓夢》〈劉姥姥進大觀園〉為例——「賈母這邊說聲：『請』，劉姥姥便站起身來，高聲說道：『老劉，老劉，食量大如牛；吃個老母豬不抬頭！』說完，卻鼓著腮幫子，眼睛直視，一聲不語。

眾人先發愣，後來一想，上上下下都一起哈哈大笑起來，湘雲撐不住，一口茶都噴出來。

黛玉笑岔了氣，伏著桌子上只叫：唉喲！寶玉滾到賈母懷裡，賈母笑得摟著叫『心肝』，王夫人笑得用手指著鳳姊兒，卻說不出話來。

薛姨媽也憋住氣，口裡的茶噴了探春一裙子。

探春的茶碗都合在迎春身上。

惜春離著座位，拉著她奶母，叫：揉揉腸子。

地下無一個不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑的，也有忍著笑的，也有忍著笑上來替他姊妹換衣裳的。

獨有鳳姊、鴛鴦二人憋著，還只管叫劉姥姥。

」短評：這一段作者表現了「上上下下都一起哈哈大笑」的情景，但是笑態各有不同；抓緊不同人物的個性，凸顯他們特有的神態，可見作者神態描寫的功力：（一）湘雲撐不住，一口茶都噴出來。

（二）黛玉笑岔了氣，伏著桌子上只叫：唉喲！（三）寶玉滾到賈母懷裡。

（四）賈母笑得摟著叫「心肝」。

（五）王夫人笑得用手指著鳳姊兒，卻說不出話來。

（六）薛姨媽也憋住氣，口裡的茶噴了探春一裙子。

（七）探春的茶碗都合在迎春身上。

（八）惜春離著座位，拉著她奶母，叫：揉揉腸子。

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