他們是沒有銀行戶頭的「月光族」,但從未煩惱「沒有儲蓄」
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Xavier是「日光族」,Joanne和Joel算是「月光族」。
他們都沒有銀行戶頭,只靠現金度日。
他們借的金額不多,也總是有借有還,所以我們也 ...
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2019/10/03,生活PhotoCredit:pixabay,CC0孫婕孫婕,台灣人,美國賓州卓克索大學企管碩士。
在亞洲金融業工作多年,搭過很多飛機、住過很多旅館、數不清多少次在半睡半醒之間參加越洋電話會議、認識很多有趣的同事、跟豬朋狗友在酒吧說過很多彼此老闆的壞話、目睹過許多讓人瞠目結舌的辦公室奇談。
2017年底從香港移居菲律賓,落腳馬榮火山底下的小城鎮—黎牙實比市(LegazpiCity),一個慢活、樂活的地方。
身邊從車水馬龍變成鄉間小路;耳邊從熟悉的廣東話變成陌生的比克爾語。
她從都市人變成鄉下人;從基督新教徒變成羅馬天主教徒;從職業婦女變成家庭主婦;從穿高跟鞋變成穿拖鞋。
這個專欄是一個來自水泥森林的新移民,對於新文化與新生活的聞見思;也是一個剛剛成為鄉下人的都市人,所寫的關於她在都市叢林探險的回憶錄。
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立即支持家裡的裝修工程升級到了HomeImprovement的級別,總是有可以進一步增強的地方。
裝修師傅、「月光族」DongDong新接了個案子到馬尼拉工作,油漆師傅、「日光族」Xavier和Joel就成了我家的「常駐人口」。
(關於DongDong和Xavier的生活,請看「日光族」和「月光族」的快樂哲學》)
「日光族」和「月光族」的快樂哲學
「月光族」在台灣或香港得揹上「奢侈」、「愛慕虛榮」、「沒有目標」的罪名;在黎牙實比,「月光族」、「日光族」不在少數,但他們卻怡然自得。
黑黑壯壯的Xavier和在當小學老師的太太結婚快一年,現在正在努力「造人」計畫。
高高瘦瘦的Joel有3個小孩,太太是個家庭主婦。
今年才41歲的他已經升格當爺爺了,有個1歲的孫子。
他們兩個人平常話不多,工作的時候老愛哼哼唱唱。
做什麼總是秤不離鉈似地黏在一起──一起上下班、一起買建材、一起上屋頂塗防水漆、一起分享彼此老婆為他們準備的愛心便當、借給他們兩把傘他們也只撐一把回家。
相處了將近一年,我對Xavier和Joel的作息已經差不多瞭如指掌:
早上7~8點如果下傾盆大雨,當天他們就不會出現
碰上黎牙實比鎮上的慶典,他們會多休假個2天
星期六下午收工的時候他們總是說「SeeYouMonday」,但有超過9成的機會他們星期二早上才會來上班
水電帳單到期的那天,有8成的機會他們會要求預付當周的薪水
連續公眾假期前夕,他們通常會要求預支下週的薪水
每個星期六結算的時候,我會跟Xavier和Joel在那本記載預支款項的藍色筆記本上核對新的數字:通常預支數字在大的公眾假期前會大幅增加,然後逐週減少,直到下一個公共假期。
Xavier跟他的太太都有工作,算是收入比較寬裕的頂客族(DoubleIncomeNoKids),他們正在整修自己的房子,準備迎接小朋友。
也可能因為手頭相對寬鬆,花錢不手軟;這一年來他跟我們的預支帳目數字高高低低,但從來沒有結清過。
相反地,Jowel年紀稍長,負擔較重,但反而更能控制家庭費用。
假期前也很少提出預支要求,即使有,也總是在半個月內結清。
另外一個開小雜貨店的Joanne,辛苦工作生意漸漸上了軌道。
不過最近附近有人開了間一模一樣的雜貨店,貨品定價比她的略低,影響了Joanne店裡的毛利。
前陣子她兒子生病需要用錢,來跟我們借了一筆錢,說明按月攤還。
Joanne的狀況跟Xavier比較接近,通常「前帳」即將結清的時候就會來借新的款項,總是處於負債的狀況。
有借有還,再借不難
Xavier是「日光族」,Joanne和Joel算是「月光族」。
他們都沒有銀行戶頭,只靠現金度日。
他們借的金額不多,也總是有借有還,所以我們也不介意借錢幫他們週轉,利息當然是全免的。
事實上,根據菲律賓中央銀行2017年FinancialInclusionSurvey的調查顯示,在菲律賓這個超過1億人口的國家,只有1580萬人──相當於22.6%的15歲以上成年人口──擁有銀行戶頭。
另外5280萬沒有銀行戶口的成人當中,有60%表示沒有足夠的錢開銀行戶頭。
他們知道自己有一技在身,可以賺錢養活自己和家人。
對他們來說,「預支」只是一種處理現金流的方式,並不是「負債」。
「儲蓄」並不是一個重要的選項,所以他們也不會為「沒有儲蓄」而煩惱。
有人會說,「月光族」年輕的時候沒問題,年老的時候一定會面臨入不敷出的窘境。
對Joanne和Xavier來說,他們相信主禱文「今日賜給我們,我們日用的飲食」所言,把所有一切交托給天父。
現在正當壯年的他們,不會、也不打算為數十年後的未來煩惱。
花掉的錢是財產,沒花掉的錢是遺產
這幾天翻閱他們的預支款紀錄時,突然給了我一個想法:從「使用金錢」的角度來說,籌錢幫兒子看醫生的Joanne、和預支薪水整修自家房子的Xavier,都以舉債達到了擴大使用金錢的槓桿效果,他們「享受」的金錢效益跟收入高於他們、但實際花費較少的人是一樣的。
一個連續20年、每個月花1萬元的「月光族」,所「使用」的金錢總額(不計利息、不及通貨膨脹等等)是240萬元。
相較起每個月賺1萬、存2000元、只花8000元的人20年的總消費是192萬,也就是比「月光族」少「使用」了48萬元。
當然,理財專家會說每個月以2000元「定期定額」投資基金或股票,至少有5%的收益,20年下來累積的金額可達82萬5493元,所以存錢是有好處的。
但如果最終沒有花用這筆錢、而只是留在銀行,這筆錢的實際「使用」效益還是等於零。
不管名下銀行戶頭的錢有多少,對於死者來說,生命完結的那一刻,「金錢」的功能也宣告結束──只有在生的時候,人才能真正「使用」金錢。
就「使用」的角度來說,「舉債(預支)」花錢、和「不舉債」花錢是沒有分別的。
不管銀行戶頭有多少錢,生命完結之日也是在世間的財產歸零之日。
換句話說,花掉的錢是財產,沒花掉的錢就成了遺產。
努力賺錢、努力存錢但沒有規劃如何使用金錢,遺產的最終受益人是國稅局和子孫。
自己享受財產好呢?還是讓子孫享受遺產好呢?那就是個人選擇了。
後記
我並不贊成舉債追求物質享受,不過這些快樂的「日光族」與「月光族」讓我了解,以前自己一味追求銀行的存款數字和投資回報的生活方式,並不是是最明智的選擇。
我打算開始規劃如何更有效率地使用金錢,例如學習新的技能、獲得不同的生活經驗、做一些讓生命變得有意義的事。
畢竟人生只有一回,不好好使用手頭的資源太可惜了。
本文經孫婕授權刊登,原文刊載於此
責任編輯:朱家儀
核稿編輯:翁世航
Tags:月光族日光族花錢存款
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立即支持喬治盧卡斯說,電影就是特效。
詹姆斯卡麥隆說,視覺奇觀能夠吸引觀眾進戲院,並且獲得情感上的宗教體驗。
數位特效,已經是當今全球電影不可缺少的重要元素。
當然,目前市面上也有各式各樣的數位特效軟體應運而生,AdobeAfterEffects(Ae)就是其中一種被業界廣泛使用的優秀軟體。
Ae立大功!《媽的多重宇宙》全憑AdobeAfterEffects
Ae發展至今將近30年的光陰,在許多好萊塢巨片的後製階段裡,都有它的貢獻。
而當Ae結合其他Adobe軟體家族的系列產品,更是威力無窮。
今年在全球引起話題的熱門電影《媽的多重宇宙》,成本僅有2,500萬美金,而且特效團隊也僅有七個人。
PhotoCredit:AgentM
這樣「極小」的後製規模,即便放在當今的美國獨立電影圈裡也是罕見,但團隊藉由Ae所製作的將近500個特效鏡頭,卻獲得全球觀眾的一致好評,這部電影獲得了全球近億美金票房,Ae可說是厥功甚偉。
《復仇者聯盟》的飛天巨艦上,眾多神盾局探員正在操作的儀表板畫面,是由Ae製作的;《鋼鐵人》東尼史塔克面罩裡的抬頭顯示資訊圖表,也是由Ae製作的。
電影《美國隊長2:酷寒戰士》、《猛禽小隊:小丑女大解放》、《功夫熊貓》、《環太平洋》、《不可能的任務:失控國度》、《鋼鐵人3》、《怪獸電力公司》、《瓦力》;影集《陰屍路》、《黑色孤兒》、《風流007》、《漫威夜魔俠》、《毒梟》;以及奧斯卡頒獎典禮等等作品的開場字卡片段,通通都是透過Ae製作完成的。
☞電影剪輯製作軟體首選AdobeAfterEffect!
PhotoCredit:AgentM
《不可能的任務:失控國度》
不只以上的例子,整體《星際大戰》系列、《星艦爭霸戰》系列、漫威電影、皮克斯動畫電影等等需要大量數位特效的系列電影裡,Ae也是後製階段不可或缺的工具。
Adobe系列傳教士——要求完美的「片場暴君」大衛芬奇
但是,如果我們真正要談到Ae在現今主流電影數位特效裡的重要性,只列出這些使用Ae的電影或影集作品還不夠,我們必須請教這位當代的數位特效大師導演:有人說如果時間允許,他會將自己作品裡的一草一木全部經過特效處理;有人說他是片場的暴君與控制狂⋯⋯他就是執導電影《火線追緝令》、《控制》、影集《破案神探》等等高評價作品的名導大衛芬奇。
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《破案神探》
《破案神探》沒有外星人入侵地球、沒有核爆危機,這部描述FBI行為科學組如何成立、並建立連續殺人魔行兇模式的刑偵影集,似乎用不上太多特效。
事實不然,在沒有火光、爆炸與雷射槍的任何一個《破案神探》鏡頭裡,芬奇會要求他的特效團隊,在這裡後製加上一排數位行道樹,或是在那裡地面鋪上一片數位雪;還要改變太陽照射的角度,連帶鏡頭裡整個街區所有事物的影子,都要改變方向;最後別忘了整個鏡頭都要全面調整成偏綠或偏藍的色系。
芬奇實地拍攝的鏡頭,與觀眾在電影院裡看到的鏡頭,截然不同。
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《火線追緝令》
這是視覺大師的絕活,特效在芬奇手上並不是用來錦上添花的點綴,而是製造他心中似假還真世界不可或缺的工具。
《火線追緝令》裡的洛杉磯比威尼斯還要潮濕黑暗陰冷、《破案神探》裡的舊金山街道整潔乾淨,卻同時有種缺乏生氣的無機虛假感。
芬奇是善於視覺敘事的導演,他希望自己的每個畫面不用開口就能講話,這些透過數位特效製作或調整的鏡頭,在任何台詞出現前,就先透過構圖與色系,傳達芬奇希望觀眾了解的概念與氣氛。
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大衛芬奇
如果芬奇如此依賴數位特效,想當然爾,特效工具的選擇便十分重要。
芬奇的數位特效團隊,可以說是Adobe軟體系列產品的最佳傳教士,而Ae自然是他們製作每部芬奇電影時的好夥伴。
第一個原因,芬奇喜愛使用不同元素,混搭合成出他心裡無中生有的畫面。
而Ae能夠快速結合諸如Photoshop、Illustrator等等其他Adobe軟體產出的素材。
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第二個原因,與芬奇的「片場暴君」之名脫不了關係:傑克葛倫霍在演出大衛芬奇的《索命黃道帶》時,在片場崩潰落淚。
因為導演要求他,在一場戲裡拍攝了高達70多個鏡次,只為達到芬奇的完美要求。
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《索命黃道帶》
問題是,芬奇並不是只求一個最終的完美鏡頭,他是使用3台攝影機70個鏡次的大量拍攝片段,從中找出自己覺得適合的攝影機片段,再剪輯在一起。
剪輯團隊傍晚收到當天的拍攝內容後,當晚至隔天清晨開工前,必須先快速篩選整理出一天份的內容,提交給剪輯總監作為參考。
你可以想像,這樣的工作份量對於後製團隊是非常大的負荷,而70個鏡次對芬奇而言,甚至只是小case。
亞曼達賽佛瑞在拍攝芬奇執導的《曼克》時曾表示,芬奇可以花上超過一週的時間、超過200個鏡次以拍完一場戲。
芬奇提供給演員精準的走位、肢體動作與情緒反應,讓這些演員在幾近無數次的重複表演中,接近導演要求的水準。
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《曼克》
因此,團隊必須使用效率更高的後製工具,才能處理如此巨量的資訊完成影片編輯。
更不用提,芬奇的完美主義會在後製時常常發作,特效團隊必須因應他的臨時需求變更,快速地進行修改。
因此,基於以上兩個原因,芬奇的特效團隊需要一整套包括剪輯、特效、甚至工作流的後製解決方案,而且這些軟體必須操作簡單、效率極佳,這樣才能符合片場暴君緊迫逼人的工作節奏,而符合這些條件的Ae,就是大衛芬奇信賴的後製軟體之一。
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《龍紋身的女孩》
Ae搭Pr效率成就《惡棍英雄:死侍》
而為大衛芬奇製作《龍紋身的女孩》令人驚豔開場片段的提姆米勒,當他第一次當上導演,執導他的處女作《惡棍英雄:死侍》時,米勒詢問芬奇有什麼能結合剪輯與特效的完美方案——他尊敬芬奇在製作上的高效率與製作成品的高完成度。
想當然爾,芬奇推薦米勒使用了AdobePremiere與Ae。
這讓米勒能夠節省更多後製時間,專心在更多創意發想上,而原先不被看好的《惡棍英雄:死侍》,上映後也打破了許多人的眼鏡,成為票房與評價雙贏的限制級超級英雄電影作品。
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《惡棍英雄:死侍》
你可以從大衛芬奇與《媽的多重宇宙》共同選擇Ae,看出這兩個案例在需求上共通點:他們擁有的電影成本金額一高一低、他們作品裡的特效鏡頭數量並不一樣、他們獲得主流片商的支持程度也大不相同。
但是,他們都需要更有效率的特效工具,讓團隊快速達到產出目標;他們都對於品質有極高要求,希望每一個鏡頭都臻至完美。
而能夠快速迭代、結合實務攝影畫面與數位特效、還有效率的Ae,成為無論是商業大導或是獨立製片年輕導演的最愛。
Ae提供年輕創作者實現影像夢想的快速途徑
即便你還不是職業導演,也能透過Ae製作類似好萊塢大片的效果,網路上有許多Ae愛好者的社群,他們公佈了大量的特效模板,你可以簡單地透過這些Ae模板,製作出類似Disney+影集《歐比王肯諾比》的飛船入港片段、或是HBO影集《真探》知名開場的「剪影」效果。
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《真探》剪影效果
對於年輕業餘創作者而言,Ae是他們實現影像夢想的快速途徑之一,你可以透過Photoshop編輯圖片,再轉到Ae上與數位特效結合;也可以將Ae製作好的特效鏡頭,轉到Premiere上與其他片段剪輯在一起。
如果你自認這個世界值得看到你腦中的創意,那麼這些Adobe系列工具可以讓世界更快看到你的心血。
電影不只是特效,但不能缺少特效,特效能讓你的奇幻視野更有說服力、能帶給觀眾超乎想像的體驗,Ae可以成為你踏入數位特效的墊腳石、甚至能協助你拍出像大衛芬奇《控制》這樣全球票房突破3億美金的大片、還能協助你像《媽的多重宇宙》的兩位年輕導演一樣以小成本搏大票房,你也許應該給Ae一個機會,讓它協助你實現夢想。
夢想的路上,有你有我、有Adobe還有六指淵!千里之行始於足下,拚電影夢就從具象化你天馬行空的idea開始吧!
Adobe開學季ft.六指淵陪你飆玩創意:
Adobe開學季ft.六指淵幕後花絮:
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