【京剧知识】京剧舞台上的手势_动作 - 搜狐

在京剧舞台上人的双手是刻画人物、表述思想感情的重要手段。

... 何老先生在《京剧基础》这本书中介绍道：梅先生在继承和发扬京剧手势方面作出了卓越 ... 【京剧知识】京剧舞台上的手势 2021-10-1301:20 来源:樱花细雨话文字 原标题：【京剧知识】京剧舞台上的手势 在京剧舞台上人的双手是刻画人物、表述思想感情的重要手段。

梅兰芳先生说过，要学会运用手的姿势表达喜怒哀乐的复杂表情和各种动作，使之成为优美的舞式。

老先生常说：“手能言、眼能语”讲的都比较深刻。

通过京剧艺术的赏析，我们清楚地看到，各个行当、各种流派对手的形体语汇运用，都是十分讲究的。

在这里我们介绍何长高先生的见解。

何老先生在《京剧基础》这本书中介绍道：梅先生在继承和发扬京剧手势方面作出了卓越的贡献，不仅赢得国内艺术界的好评，也引起了国际艺坛的高度重视和赞赏。

苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基(在看过梅先生表演后)说梅先生的手对他的引诱力是很大的。

苏联剧作家特列季亚科夫曾著文说：“梅兰芳十个手指乃是没有进入剧目表里的十个附加人物。

”美国戏剧家斯达克·杨等人对梅先生的手也有过很高的赞扬。

齐如山先生在1935年写过一本《梅兰芳艺术一斑》，其中有一章详细介绍了梅先生手式达三十五种之多”。

梅先生三十年代在美国、苏联，仅手的造型就在当地拍下了几百幅照片资料。

对手的认识并不深，但曾有幸看过茹元俊先生《挑华车》的表演，他那两只手，在整个舞蹈动作中，柔中寓刚、领神聚神、出神入化给观众留下深刻的印象。

据老先生讲，这正是“茹”派的特征之一。

我们小时候，老先生教我们向上弯撅手的指、掌，使手指手掌能弯能翘，做起动作来软中有硬，造型好看又灵活自如。

孙毓敏校长也讲过，为了保持演员手型，她常在热水里泡手，保持手的修长、优美的形态，保持荀派手的造型和表演特色。

说到手必然连带上“指、掌、腕、肘、臂”的应用。

注重手指、手掌、手腕、拳、膀臂的练习。

京剧演员在舞台上表演手势的基本要求：举手到眉边，拱手到胸前；云手如抱月，指手到鼻间。

A、手指的动作与造型有：单指、双指、剑指、兰花指、气指、怒指、心指、弹指、赞指、贬意指、朝天指、托月指等。

老人常用曲指，文人常用单指，武将、武生常用双指、并指，小生多用半指，青衣用兰花指，花旦用折腕指，花脸用张指。

各种指都要有特色并随着人物性格、身份、剧情需要而灵活运用。

B、手指与手式的语汇有：用以揭示人物性格，表达情节的有，指天、地；指你、我、他；用指示意来呀、去吧、害羞、唱茶、饮酒、吃饭、哭、笑、怒、这儿疼、那儿酸等等。

这种指代表一定的语汇功能，要求形象逼真，不可似是而非。

C、手掌的动作与造型有：瓦楞掌、虎爪掌、兰花掌、荷叶掌、撩掌、按掌、端掌、立掌、砍掌、缓掌、撒掌等等。

各个行当的要求各有不同。

男性角色掌形的一般要领是：虎口要张大，四指略分家，五指均绷紧，掌心要见洼。

女性角色要领略有不同，其规范要求是一样的。

D、拳的动作与造型有：方拳、翘指拳、佛手拳、提拳、握拳、举拳、架拳等等。

拳形的一般要领是：四指如卷饼，外大里头空，拇指压食指，筋骨向外绷。

拳和掌的虎口都要绷上劲才好。

展开全文 E、手指与手掌的姿式有：(仅举几例)搓手：示意焦急、急切、怒不可遏。

摊手：示意无可奈何。

抖手：示意气急败坏。

推手：摸、推、向前。

拍手：召唤、高兴等。

F、手膀活动与造型有：翻手、穿手、倒手、劈手、盘手、云手、小五花、风火轮等等。

手臂活动的一般要领是：六方圆满，三节自然，手眼相随，大方舒展。

G、手、拳、膀造型有：单、双山膀式、提甲单山膀式、顺风旗式、抱拳拱手式、栽锤撑掌式、冲拳式、山膀推掌式、斜托掌式、提拳探掌式、撑掌托掌式、握枪式。

H、有关手的规范和要领：前人根据行当和人物性格把手膀概括为：“花脸撑、老生弓、武生在当中、小生身上紧、旦角身上松”从而区分不同人物的动作特征。

“上台一伸手，便知有没有”：从一伸手即可看出演员身段功夫如何和看他是否经过规范训练，及艺术修养的深浅。

“上肢力度全在手”：手为上肢的延伸，手的作用是控制腕子，牵动膀子； “两手分虚实”：动作都有虚实，掌为实，拳为虚；高为实、低为虚；提甲时，丁字步一方为实，另一方为虚。

“腕行指随”：腕动指跟随，这是做动作的基本规范。

例：正冠理鬓、云手、拱手，使动作有柔和、圆润的美感。

“藏腕”：除荀派特色和虎爪型外，一般都藏腕、顺腕，不折腕、露腕。

J、有关膀子的规范和要领： “文听嗓子，武看膀子”；“膀如弓”：肩平、肘撑、腕扣形成弯弓的圆曲线。

膀在舞姿中要分清“形圆”和“线圆”。

横向为型圆，竖向为线圆。

型圆接线圆，线圆落型圆。

如：云手、盘手为平圆；三蹈手也称三缓手，为拱圆；胯虎手、劈手为竖圆。

膀子容易出现的毛病和最忌讳的是： “直”——挺直，显得僵、傻； “塌”——肘下沉给人松懈、没骨头感觉； “夹”——夹膀子，小气，发死，失去平衡感； “翻”——翻肘(肘部翻起)、架肩或扣胸，显得不协调； “蜷”——蜷缩，动作没拉开，显得萎缩不舒展。

　　 “撇”——动作外撇、侉气，舍肩俗称“舍趔着”等等。

恕不一一列举。

总之，手的功法非常重要，更需要深入研究和继承发扬。

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