《廣告牌殺人事件》：好人難尋 - 香港電影評論學會

《廣告牌殺人事件》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）奪得劇情片類別的最佳電影、最佳劇本、最佳女主角和最佳男配角。

電影由愛爾蘭裔導演馬田麥當奴（Martin ... 首頁 影評文章 會員評論 會員評論 會員評論 影評文章 會員評論 《廣告牌殺人事件》：好人難尋 一月頭，第七十五屆金球獎率先揭曉。

《廣告牌殺人事件》（ThreeBillboardsOutsideEbbing,Missouri）奪得劇情片類別的最佳電影、最佳劇本、最佳女主角和最佳男配角。

電影由愛爾蘭裔導演馬田麥當奴（MartinMcDonagh）自編自導，他是當今鬼才，撰寫了不少舞台劇本，也有拍攝電影。

《廣告牌殺人事件》是繼《癲狗喪七》（SevenPsychopaths）後的第三部長片，片中的黑色幽默感，大概可以看到高安兄弟的一點影響。

《廣告牌殺人事件》聚焦於中西部不見經傳的小鎮，但電影一開始就用了著名的愛爾蘭民歌〈夏日最後的玫瑰〉（TheLastRoseOfSummer），帶出了馬田麥當奴的愛爾蘭本位外，更重要是聯繫到電影本身，其實一如這首歌般充滿哀怨，過去的安好日子已一去不復。

《廣告牌殺人事件》從撕裂的社區與人心，直探正義、法理、復仇的意義。

故事圍繞著法蘭絲麥杜曼（FrancesMcDormand）飾演的米德烈太太（Mildred），她的女兒遇害，凶手還未伏法受刑，形成人間正義的焦慮。

於是，她在小社區內樹立三個廣告牌，作出控訴和提問，將焦慮轉到活地夏里遜（WoodyHarrelson）飾演的威路比警長（Willoughby）。

不幸的是威路比身患癌症，時日無多，愛莫能助，由於米德烈的做法咄咄逼人，更加深了米德烈與小社區的二元對立，但沉冤未雪，豈能半途而廢，所以米德烈對身邊所有人由兒子、神父到前夫或輕或重的勸言，都聽不入耳。

《廣告牌殺人事件》是鬼才之作，影片到中間就奇筆別出，讓威路比以死諫米德烈太太，並透過續租廣告牌一個月，將壓力轉到她身上，米德烈面對更加巨大壓力，其中一大打擊是火燒廣告牌，滿目瘡痍但無法挽回。

隨著威路比一死，劇情重點又轉由警長副手迪臣（Dixon，SamRockwell飾）支撐，迪臣十分火爆，威路比遺言要他多點愛少點恨，冷靜做警探，迪臣在米德烈的警局縱火案中大難不死，怒火中燒之後，一步步浴火重生。

迪臣與米德烈聯手尋凶，愛與恨的角力未休。

《廣告牌殺人事件》在片初已見奧康納（FlanneryO'Connor）小說《好人難尋》（AGoodManIsHardToFind）書影，是值得發揮的線索。

奧康納是已故的美國天主教小說作家，也是南方文學的代表之一，她的作品極力探詢罪惡、人性與道德，以短篇小說最見成就，尤其是她的小說著力於「天惠時刻」（MomentofGrace），這個時刻令人得到啟發，超越自我，而在奧康納的小說中，達到「天惠時刻」往往是通過怪誕（grotesqueness）與暴力（violence），正如奧康納所言：「在我的小說中，我發現暴力有奇異的作用，暴力使我的人物角色回過來面對現實，給他們準備好接受天惠時刻的到來。

」若與電影對觀，威路比的自殺是天惠時刻之一，而《廣告牌殺人事件》的暴力，最明顯的例子是一鏡直落將人重傷：廣告牌負責人Red本來為人計算，不願合作，被火遮眼的迪臣從辦公室拋到大街，但在醫院裡，Red與受縱火案（另一起暴力事件）所傷的迪臣同病相憐，迪臣至此認真查案，兩個人都好像改變了。

當然，另一個天惠時刻是來自寧靜的片刻，一頭小鹿在廣告牌下出現，就如女兒的靈魂所托，令米德烈再思考上帝與正義的問題：「沒有上帝而世界空虛，我們如何對待彼此不再重要了嗎？噢，我希望不是這樣。

」《廣告牌殺人事件》充滿暴力、對抗和轉折，也有「天惠時刻」，但愛與恨、自我和超越、正義與焦慮，在空虛的世界裡，還是不斷交戰。

作者 鄭政恆 2018-01-19 一月頭，第七十五屆金球獎率先揭曉。

《廣告牌殺人事件》（ThreeBillboardsOutsideEbbing,Missouri）奪得劇情片類別的最佳電影、最佳劇本、最佳女主角和最佳男配角。

電影由愛爾蘭裔導演馬田麥當奴（MartinMcDonagh）自編自導，他是當今鬼才，撰寫了不少舞台劇本，也有拍攝電影。

《廣告牌殺人事件》是繼《癲狗喪七》（SevenPsychopaths）後的第三部長片，片中的黑色幽默感，大概可以看到高安兄弟的一點影響。

《廣告牌殺人事件》聚焦於中西部不見經傳的小鎮，但電影一開始就用了著名的愛爾蘭民歌〈夏日最後的玫瑰〉（TheLastRoseOfSummer），帶出了馬田麥當奴的愛爾蘭本位外，更重要是聯繫到電影本身，其實一如這首歌般充滿哀怨，過去的安好日子已一去不復。

《廣告牌殺人事件》從撕裂的社區與人心，直探正義、法理、復仇的意義。

故事圍繞著法蘭絲麥杜曼（FrancesMcDormand）飾演的米德烈太太（Mildred），她的女兒遇害，凶手還未伏法受刑，形成人間正義的焦慮。

於是，她在小社區內樹立三個廣告牌，作出控訴和提問，將焦慮轉到活地夏里遜（WoodyHarrelson）飾演的威路比警長（Willoughby）。

不幸的是威路比身患癌症，時日無多，愛莫能助，由於米德烈的做法咄咄逼人，更加深了米德烈與小社區的二元對立，但沉冤未雪，豈能半途而廢，所以米德烈對身邊所有人由兒子、神父到前夫或輕或重的勸言，都聽不入耳。

《廣告牌殺人事件》是鬼才之作，影片到中間就奇筆別出，讓威路比以死諫米德烈太太，並透過續租廣告牌一個月，將壓力轉到她身上，米德烈面對更加巨大壓力，其中一大打擊是火燒廣告牌，滿目瘡痍但無法挽回。

隨著威路比一死，劇情重點又轉由警長副手迪臣（Dixon，SamRockwell飾）支撐，迪臣十分火爆，威路比遺言要他多點愛少點恨，冷靜做警探，迪臣在米德烈的警局縱火案中大難不死，怒火中燒之後，一步步浴火重生。

迪臣與米德烈聯手尋凶，愛與恨的角力未休。

《廣告牌殺人事件》在片初已見奧康納（FlanneryO'Connor）小說《好人難尋》（AGoodManIsHardToFind）書影，是值得發揮的線索。

奧康納是已故的美國天主教小說作家，也是南方文學的代表之一，她的作品極力探詢罪惡、人性與道德，以短篇小說最見成就，尤其是她的小說著力於「天惠時刻」（MomentofGrace），這個時刻令人得到啟發，超越自我，而在奧康納的小說中，達到「天惠時刻」往往是通過怪誕（grotesqueness）與暴力（violence），正如奧康納所言：「在我的小說中，我發現暴力有奇異的作用，暴力使我的人物角色回過來面對現實，給他們準備好接受天惠時刻的到來。

」若與電影對觀，威路比的自殺是天惠時刻之一，而《廣告牌殺人事件》的暴力，最明顯的例子是一鏡直落將人重傷：廣告牌負責人Red本來為人計算，不願合作，被火遮眼的迪臣從辦公室拋到大街，但在醫院裡，Red與受縱火案（另一起暴力事件）所傷的迪臣同病相憐，迪臣至此認真查案，兩個人都好像改變了。

當然，另一個天惠時刻是來自寧靜的片刻，一頭小鹿在廣告牌下出現，就如女兒的靈魂所托，令米德烈再思考上帝與正義的問題：「沒有上帝而世界空虛，我們如何對待彼此不再重要了嗎？噢，我希望不是這樣。

」《廣告牌殺人事件》充滿暴力、對抗和轉折，也有「天惠時刻」，但愛與恨、自我和超越、正義與焦慮，在空虛的世界裡，還是不斷交戰。

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