你怎樣評價電視劇《水滸傳》？ - 劇多

象。

原著《水滸》中的幾個主要英雄人物如魯智深、林沖、武松、宋江、李逵. 的故事，在劇中都有充分的體現，幾個主要人物的神韻風貌也能為觀眾所接受 ... 首頁>Club>動漫君王富貴2021-01-0709:26 你怎樣評價電視劇《水滸傳》？ 5 回覆列表 1#元興小剛哥 電視劇《水滸傳》塑造了一組具有壯烈凜然的陽剛之氣、狂飆烈火般的抗 爭精神、超出尋常的勇武力量和路見不平、拔刀相助的豪俠情義的英雄人物形 象。

原著《水滸》中的幾個主要英雄人物如魯智深、林沖、武松、宋江、李逵 的故事，在劇中都有充分的體現，幾個主要人物的神韻風貌也能為觀眾所接受魯智深的路見不平，拔刀相助，憨直豪爽；林沖的技藝超群、忍辱負重；武松的丨嫉惡如仇、剛烈猛武；李逵的憨厚純樸、魯莽耿直；宋江的忠孝兩難，亟力受招安以致最終把紅紅火火的梁山起義推向滅亡，這些都在劇中有集中的展現。

不無遺憾的是，由於對宋江的急危好義，救困解難，仗義疏財等體現“及時雨”、：“呼保義”的個性展示不夠，而對他的一心招安又給予強化，因而對他的形象塑造有所影響。

另外，電視劇《水滸傳》非常注意視覺效果和意境的營造，鏡頭很講究，；很到位。

特別是煙霧效果的運用更有獨到之處。

在《水滸傳》中，煙霧有時是硝煙瀰漫；有時是煙波浩淼，有時是晨霧繚繞，有時是煙塵嫋嫋，追求一種動盪：的美、朦朧的美和悲壯的美，猶如中國畫中潑彩或潑墨的大寫意，給觀眾留下豐s富的聯想餘地，從而產生極大的審美愉悅。

另外，在中國風格、中國氣派的民族^化的追求上，《水滸傳》也做得較到位，無論是片頭的展示還是以冀、魯、豫的地方戲為音樂素材創作的《好漢歌》；無論是劇中人物的服飾語言還是鏡頭運動的推拉搖移，都適應了中國老百姓的欣賞習慣和審美定勢，為廣大觀眾所喜聞樂見，因而為觀眾所接受、所認同。

如今《好漢歌》已經不脛而走，廣為傳唱， 就是一個很好的說明。

2#隨心小剪 水滸傳中有一百零八條好漢，頭頭是宋江和盧俊義，這是一部注重忠義兩個字的書，但是有有時候些好漢的作風不是很好，雖然有忠義兩個字，出發點是好的，但是可能會教壞人 3#西林遊子良哥 《水滸傳》是我國第一部歌頌農民起義的章回體小說，全書共一百二十回。

前七十回以宋江晁蓋為首，逐漸吸納四方豪傑上梁山。

這些人聚集梁山的目的是“替天行道”，反抗腐朽的政治。

直到108條好漢齊聚忠義堂，排座次。

後五十回則描寫梁山好漢接受朝廷詔安，為國家效力的過程。

《水滸傳》透過生動的藝術描寫反映了梁山起義發生、發展直至失敗的整個過程，揭露了社會的黑暗，腐敗，反映百姓有苦無處伸張，官逼民反的社會狀況，宣揚了忠義思想，並表現了梁山好漢忠心為國的無奈。

九紋龍史進結識了少華山頭領神機軍師朱武等三人，被官府鷹犬告發，當地官府派兵捕捉。

出於無奈，史進焚燬了自己的莊園，投奔外鄉，得遇一個下級軍官魯達。

兩人共在酒樓飲酒，聽得有賣唱女子啼哭之聲，問知父女系受當地惡霸鎮關西鄭屠的欺凌。

魯達仗義贈銀，傳送父女回鄉，並主動找上門去，三拳打死了鎮關西。

事後棄職逃亡，巧遇已有安身之所的賣唱女之父，將他接回家中藏匿；以後輾轉去五臺山出家，起法名為“智深”。

魯智深耐不得佛門清規，屢次酗酒，又打壞山門、金剛，寺中長老無可奈何，只得介紹他去東京大相國寺當名職事僧，職司看管菜園。

在此期間，他收服了一群潑皮。

魯智深偶然結識東京八十萬禁軍教頭林沖，兩人甚為投機。

當朝權臣高太尉之子高衙內，覬覦林妻貌美，設計陷害林沖，誣其“帶刀”進入白虎堂，將他發配滄州，並企圖在途中殺掉林沖。

幸得魯智深一路暗中護送，得以化險為夷。

林沖發配滄州後，在忍無可忍的情況下手刃仇人，上了梁山。

梁山附近有個當保正的晁蓋，得悉權臣蔡京女婿、大名府知府梁中書派楊志押送生辰綱上京，便由吳用設計，約集了三阮兄弟等共計七人，在黃泥崗劫了生辰綱，投奔梁山。

楊志丟了生辰綱，不能回去交差，就與魯智深會合，佔了二龍山。

山東鄆城有個呼保義宋江。

他有一外室，名叫閻婆惜。

此人有外遇，探知宋江與“強人”有來往，百般要挾。

宋江一怒之下，殺了閻婆惜，逃奔小旋風柴進莊上，得以結識武松。

後武松於景陽崗上打死猛虎，一時名聲大噪，被聘為陽穀縣都頭，碰巧遇見失散多年的胞兄武大。

其嫂潘金蓮羨武松英偉，欲求苟合，為武松拒絕。

後乘武松外出公幹，金蓮私通西門慶，毒死武大。

武松歸後察知其情，殺了西門慶和潘金蓮，給兄長報仇。

事後他主動去縣衙自首，被髮配孟州，結識施恩，醉打蔣門神，怒殺張都監全家，亦輾轉投二龍山安身。

宋江至清風寨寨主花榮處盤桓，因故被人陷害，發配江州，一日酒醉偶題“反詩”，又被判處死刑，得梁山弟兄劫法場救出，宋執意要回家探父，又迭遭危險，終於上了梁山。

隨後，經過三打祝家莊，出兵救柴進，梁山聲勢甚大。

接著又連續打退高太尉三路進剿，桃花山、二龍山和梁山三山會合，同歸水泊。

而後，晁蓋不幸中箭身亡，盧俊義經歷諸多曲折也上了梁山，義軍大破曾頭市，又打退了朝廷幾次進攻，其中好些統兵將領亦參加梁山聚義。

最後，總共擁有一百零八個頭領，排定了“三十六天罡，七十二地煞”的座次。

面對梁山義軍越戰越勇的形勢，朝廷改變策略，派人安撫。

於是，在宋江等人妥協思想的指導下，梁山全體接受招安，改編為趙宋王朝的軍隊。

統治者還採用“借刀殺人”的策略，命令梁山好漢前去徵遼，幾經征戰，始得凱旋；接著又奉命至江南征討方臘。

結果，方臘被打敗了，義軍也傷亡慘重，弄得一百零八條好漢死的死、殘的殘、溜的溜、隱的隱，稀稀落落，只剩下了二十七個人。

然而，就是這些倖存者也未能逃脫接踵而至的厄運。

統治者眼見梁山義軍勢孤力單，便在封官賞爵後不久，對宋江等人下了毒手：宋江，盧俊義被分別用藥酒、水銀毒死，李逵又被宋江臨死時拉去陪葬，吳用、花榮也在蓼兒窪自縊身亡……一場轟轟烈烈的農民起義，就這樣被扼殺了。

4#蔡小菜CXC 《水滸傳》是我國四大名著之一，自認為是四大名著最吸引人的一部劇，很容易能看懂。

裡面的人物也被刻畫的栩栩如生，尤其是在性格方面，各有各的特點。

5#蝸牛快跑影視 電視比小說好懂。

然後有些小小的想法 1、果然是有“逼上梁山”一說。

逼他們，不僅是當時的政權，也有那些哥哥們。

林沖是朝廷逼的。

可是盧俊義，好好一個地主，混著過他的太平日子，有點事情也不至於忍受不了。

偏偏好漢們要結交他，也沒做什麼事情，可是一來二去的就成了結交匪類，那正好給人把柄，不落草都不行。

好漢們，你們能夠不招惹人家麼?明明是好漢們看中了別人的資源，把人家給逼上來的。

而且這事可不止盧員外一個。

2、作者的思維裡，其實是很男權的。

書裡有105個好漢及其它男性，女性是如何呢：3個女人會打、但是沒文化的；一個賢慧、有文化又好看的，是林沖的妻子，結果是卻招來了禍事的主兒，林沖的麻煩因她而起；一個知名的美貌潘金蓮，以淫蕩從此留下盛名；一個是小市井裡的王婆，是愛財又是非不明的老婆子；一個閻婆惜，小有姿色卻不守婦道要出牆；一個是盧員外的妻子，大房地位明確還是不能安份。

最好的是李師師，有了作者心儀的才、德、智、貌，卻只能是個私奔的下場。

作者筆下的女性，沒一個有好的結局。

似乎他眼裡的女性，好看的、不好看的都只配這樣，要麼是被人害，要麼就是主動害別人。

那是一種對人性的歧視、扭曲的眼光。

於是，後來的我就不看了 3、原來，義氣是這樣的：沒有理智，只憑江湖。

及時雨送江中，智多星也無用， 酒肉過義氣衝，招安到美夢空。

6#請姐姐哥哥關注下謝謝 時間證明，《水滸傳》所體現出來的獨特藝術魅力和審美價值，使它們當仁不讓地成為中國電視劇發展史上的經典之作，成功締造了名著改編為電視劇的經典神話。

該劇使人看了之後印象鮮明，舒坦痛快。

故明末清初文學批評家金聖嘆說“不讀水滸，不知天下之奇。

7#喵影先鋒 時間證明，《水滸傳》所體現出來的獨特藝術魅力和審美價值，使它們當仁不讓地成為中國電視劇發展史上的經典之作，成功締造了名著改編為電視劇的經典神話。

該劇使人看了之後印象鮮明，舒坦痛快。

故明末清初文學批評家金聖嘆說“不讀水滸，不知天下之奇。

” 《水滸傳》在尊重原著的基礎上加以創新，一經播出，好評如潮，曾經引發萬人空巷的壯景，在全國引起熱烈反響，是一代人成長記憶中不可磨滅的經典版本。

《水滸傳》劇情豪邁草莽，是一部一百單八將的男人戲。

並且該劇批判現實主義的男性視角現在變為浪漫理想主義的女性視角。

看完《水滸傳》，眾好漢一腔熱血、簡單粗暴的能量讓人久久難忘。

（新浪娛樂評） 《水滸傳》描述了梁山泊農民起義從聚義到失敗的悲劇結局。

深刻揭示了起義的社會根源，滿腔熱情地歌頌了起義英雄的反抗鬥爭和他們的社會理想，也具體揭示了起義失敗的內在歷史原因。

8#我愛吃臭襪子 “閻婆惜被幹掉,武二郎變病貓,西門慶秀真愛,老王婆演技高,菜園子玩痴戀,更出彩金眼彪,飛雲浦最經典,鴛鴦樓不算糟,清風寨主花榮俏,宋江牢裡受煎熬。

新版《水滸傳》帶著自己的立場,自己的想法,造就全新氛圍。

好漢篇:背靠大樹好乘涼,十大英雄再現豪俠範兒新版《水滸傳》,有花團錦簇,有大樹參天,有帥哥爭奇鬥豔,有豪俠頂天立地,眾多英雄,甚至包括沒有在梁山之中的,也不乏好漢硬漢,胸懷坦蕩,器宇軒昂,端的是昂首闊步不彎腰的奇偉好男兒,他們是支撐起一片狹義天空的武士,是講述出一世風流傳奇的豪傑,他們可以做匪,可以反叛,也可以忠誠,可以情義,他們是新《水滸傳》中刻意突出的枝繁葉茂。

” 9#旭姐的生活 《水滸傳》是中國四大名著之一，以北宋宋江農民起義為題材，“替天行道”怒斥了昏暗的政治官場，高度地評價了勞動人民的偉大，全書貫穿著“水可載舟，亦可負舟”的先啟，把宋江等108位好漢的精神一一給予美化，把忠義的含義上升到另一個境界，從而來告誡封建統治者，奸臣當道，縱使英雄也會造反的歷史真理。

江湖義氣，是《水滸傳》的主旋律。

智取生辰綱，是結義而行。

落草梁山，也是義氣使然。

“替天行道”，招安朝廷，全礙於宋江哥哥這麼做，做兄弟的就得聽著《水滸傳》作為一部具有傳奇色彩的通俗小說，給予人民最偉大的力量，成為中國歷史上一部不敗的文學鉅著。

10#加油偶嘚臫甴 最近，我觀看了《水滸傳》電視劇光碟，這部電視劇與原著基本相符，它講述了宋徽宗時期梁山泊起義，直到轟轟烈烈結束的事，以宋江為核心人物，演繹了一出悲劇。

宋江本是鄆城小吏，因怒殺閻婆惜而逼上梁山。

他不是第一個上梁山的人，為什麼當上了梁山的首領呢?這是因為他有領導才能，而且為人樂善好施，意氣深重，是婦孺皆知的“及時雨”。

但梁山上有領導才能的人有很多，為何只有宋江才能擔此重任呢?我想是因為後者。

例如柴進和宋江對待武松的不同態度，柴進是把武松當成看火的，而宋江卻始終把武松當兄弟看待，宋江有此二勝，眾人有此二敗，他焉能不坐第一把交椅?但宋江的愚忠，卻讓我對他的敬佩大打折扣。

他的愚忠，害死了七十二位兄弟，七十二位好漢頃刻間變為七十二個冤魂，斷送了一百零八位英豪的前程。

他應該意識到，朝廷在招降他們之後，都沒讓他們進京，就把他們派去征討反賊，朝廷的用意，就是要坐收漁翁之利呀!吳用、林沖等人曾屢次勸阻，可他就是不聽，他的固執，釀出一場悲劇，害死了自己，也害了眾英雄。

但不管怎麼說，《水滸傳》這部電視劇篇幅浩大，畫面及其壯觀，是一部讓我喜愛的片子。

11#涼北離歌 這個問題不好回答呢，因為畢竟電視劇是藝術作品，而大家的藝術鑑賞偏好又各有不同。

只能從個人的角度來回答：我認為四大名著電視劇，包括水滸傳，都堪稱經典。

接下來是論證過程。

首先，從原著的角度來論證。

並不是所有的名著都一定要有一個核心的靈魂人物，有很多名著成功的塑造了多個生動複雜的角色。

例如戰爭與和平，百年孤獨，生命不能承受之輕等；這些從多人物角度的敘事和描寫，與那些圍繞著一個核心人物的故事一樣成功。

西遊記中孫悟空的形象貫穿始終，紅樓夢中寶黛的感情線也是一條主要脈絡。

我不認為三國演義的核心靈魂人物是諸葛亮，雖然其‘神乎近妖’的形象的確在書中大放異彩，但我認為劉關張，曹，周瑜，姜維等人物也在三國這部作品中位處核心。

畢竟三國在諸葛亮去世後的部分也很精彩。

與三國相比，水滸傳原著重點塑造的人物形象更多，並沒有侷限於其中某個人是核心人物。

（這與水滸傳的成書也有著莫大關係。

（以下內容主要來自於維基百科）水滸傳起源於北宋宣和年間的話本，而且水滸傳中人物故事曾獨立地在市井間流傳，例如黑旋風雙獻功，燕青博魚，李逵負荊。

因此，糅雜了多個獨立的人物傳說的水滸傳很難，也沒有必要，執意塑造一個核心人物。

（當然，民間流傳的話本有融合多個人物故事的，也有的是圍繞一個核心人物的，只不過水滸傳是前者）其次，從電視劇角度來論證。

（以下完全是非專業觀點。

）在原著並沒有核心人物的情況下，水滸傳電視劇成功地塑造了大多數（其實我想說每一個）人物形象，正面的，反面的，意氣風發的，心灰意冷的，出身高貴的，流落市井的...最關鍵的是這部電視劇成功的把握了角色的心路變化。

林沖最早與魯智深菜園比武時何等的恣意瀟灑，而發配路上與洪教頭比武時的隱忍與爆發（透過演員的表情，我覺得那時的林沖真的生氣了）。

武松過著都頭日子時的平淡與溫馨，老老實實地做一個好弟弟，好叔叔；醉打蔣門神時變成個徹頭徹尾的潑皮（當然，這是他故意的），與血濺鴛鴦樓是的兇狠和憤恨。

還有很多這樣成功的人物塑造就不一一列舉了。

綜上，我認為1998版水滸傳電視劇是成功的，也是經典的。

12#全民線上影視 時間證明，《水滸傳》所體現出來的獨特藝術魅力和審美價值，使它們當仁不讓地成為中國電視劇發展史上的經典之作，成功締造了名著改編為電視劇的經典神話。

該劇使人看了之後印象鮮明，舒坦痛快。

故明末清初文學批評家金聖嘆說“不讀水滸，不知天下之奇。

” 央視版《水滸傳》在尊重原著的基礎上加以創新，一經播出，好評如潮，曾經引發萬人空巷的壯景，在全國引起熱烈反響，是一代人成長記憶中不可磨滅的經典版本。

劇情豪邁草莽，是一部一百單八將的男人戲。

並且該劇批判現實主義的男性視角現在變為浪漫理想主義的女性視角。

看完《水滸傳》，眾好漢一腔熱血、簡單粗暴的能量讓人久久難忘。

描述了梁山泊農民起義從聚義到失敗的悲劇結局。

深刻揭示了起義的社會根源，滿腔熱情地歌頌了起義英雄的反抗鬥爭和他們的社會理想，也具體揭示了起義失敗的內在歷史原因。

13#流浪的心 《水滸傳》是中國四大名著之一，以北宋宋江農民起義為題材，怒斥了昏暗的政治官場，高度地評價了勞動人民的偉大，全書貫穿著“水可載舟，亦可負舟”的先啟，把宋江等108位好漢的精神一一給予美化，把忠義的含義上升到另一個境界，從而來告誡封建統治者，奸臣當道，縱使英雄也造反的歷史真理。

《水滸傳》作為一部具有傳奇色彩的通俗小說，給予人民最偉大的力量，成為中國歷史上一部不敗的文學鉅著。

14#創驛站 樓主你好！ 《水滸傳》作為四大名著之一，也是經典的代表。

很多導演也相繼拍攝成電視劇。

想必大家熟知的98版，也是我從小熱追的一部電視劇。

從那之後陸續上映了2011年鞠覺亮導演版（86集）、2017年小戲骨版（10集）。

這三部劇都講述了名著小說內容，但故事主線還是有區別： 1、98年央視版《水滸傳》講述的是宋朝徽宗時皇帝昏庸、奸臣當道、官府腐敗、貪官汙吏陷害忠良，弄得民不聊生，許多正直善良的人被官府逼得無路可走，被迫奮起反抗，最終108條好漢聚義梁山泊，但隨後宋江對朝廷的投降使得一場轟轟烈烈的農民起義最後走向失敗的故事。

2、2011年鞠覺亮導演版《水滸傳》以宋江、林沖、武松、魯智深等為首的108位英雄好漢聚義樑上，樹起“替天行道”大旗，鬥貪官、除惡霸，保一方百姓。

後來，在首領宋江的帶領下樑山好漢接受朝廷的招安，他們報效國家，立下赫赫戰功。

然而，以太尉高俅為首的一批權臣卻為一己之私陰謀殺害了宋江、盧俊義、李逵等梁山將領，後被皇帝察覺，最終將幾個奸臣一一治罪。

3、2017年小戲骨版《水滸傳》以林沖和宋江為兩條主線，保留了《水滸傳》原著中魯智深倒拔垂楊柳、拳打鎮關西、林沖風雪山神廟、一百零八好漢水泊梁山等情節，講述了眾好漢被逼上梁山起義、同意招安卻失敗告終的故事。

所以這幾部都是值得推薦去看的。

《水滸傳》雖然在四大名著中從大眾熟知度來說排在第三，但是所描述的英雄好漢兄弟情誼和為正義而反抗的精神是值得被觀眾認可。

15#斯內克 《水滸傳》是中國古典四大名著之一，自然是藝術品中的精品，但是電視劇《水滸傳》(特別是老版的)同樣是藝術精品，是兩件不完全相同的藝術作品。

電視劇雖然以原著為藍本，但它是獨立的藝術作品，不一定照搬原著，不然要編劇、導演幹嗎？ 現在只說說劇(老版)與書的不同之處，劇只有四十三集，篇幅有限，只能選有代表性的人物、代表性的事件來拍，一百單八將在劇中有很多連臉都沒露過。

又因要省篇幅這個原因，小說中的人物、情節也都要改。

比如說計賺徐寧，書中是由金錢豹子湯隆引出的徐寧，湯隆是徐寧的表弟。

要破呼延灼的連環馬必須要用鉤鐮槍，而湯隆只會打造不會使用，只有金槍手徐寧會使鉤鐮槍。

因此使時遷盜甲，一步步把徐寧引上梁山，這一段描寫是相當精彩好看，而劇中湯隆就沒出現過，只是用林沖的一句話(在京城時同為教師彼此認識)引出。

當然，對於主角，電視劇又不吝筆墨，比如武松與鄆哥作別，書中沒有；武松與玉蘭的交際，書中更是沒有，甚至連一句對話都沒有，這樣拍，只是為了更凸顯武松是有情有義的真英雄！ 還有就是人物性格有的也作了改變，比如說盧俊義的妻子賈氏，書中寫她早已與李固有染，就是說宋江、吳用不打盧俊義的主意，家裡早晚也得出事。

電視劇改成了賈氏是在盧俊義入獄後，在李固的誘迫下就範，最終有愧自殺。

這樣改更顯宋江、吳用可惡，為了誘騙盧俊義上山，害得人家破人亡，連起碼的人性都喪失了，更別提什麼好漢行徑了！還有李逵的性格也作了改動，不完全是一味的濫殺，劇中殺小衙內、與壽張縣百姓相處、與龐萬春兄妹之間的感情，這些都讓人感覺李逵更人性化！ 還有對宋江的心理刻畫劇也改的好，李雪健演的也很傳神，比如說林沖死的時候，宋江那種痛苦的表情，不是膚淺的說宋江熱衷招安，就願意讓兄弟們付出生命代價，當二者產生衝突時，宋江同樣糾結難受，在處理何成殺李虞候這件事上，是同樣的。

這兩件事都把人物性格的多重性表現出來了！ 還有燕青的形象上，電視劇更好的表現了出來，無論是救盧俊義還是打擂，還是會李師師，都把小乙哥天巧星的“巧”字，詮釋的更好！ 16#西瓜真探 《水滸傳》作者施耐庵，是《三國演義》作者羅貫中的師傅。

《水滸傳》、《三國演義》、《紅樓夢》、《西遊記》四者被國人尊稱為四大名著。

《水滸傳》故事嚴謹，情節跌宕，文筆犀利，評價英雄時更見文采飛揚。

故事講述的是宋朝宋徽宗時期皇帝昏庸、奸臣當道、官府腐敗、貪官汙吏陷害忠良，弄得民不聊生，許多正直善良的人被官府逼得無路可走，被迫奮起反抗，最終108條好漢聚義梁山泊，但隨後宋江對朝廷的投降使得一場轟轟烈烈的農民起義最後走向失敗的故事。

故事開始官逼民反，眾英雄勇於反抗，讓人熱血沸騰。

如果按照原著來看，很多故事情節過於血腥，兒童不宜。

後來宋江帶領眾弟兄接受招安，平叛方臘。

眾弟兄或死，或傷，慘不忍睹...後被朝廷鴆殺，只有少部分急流勇退保全自身。

結尾實在讓人扼腕嘆息。

施耐庵明著寫宋朝，實際上是諷刺批判現實的。

《水滸傳》對解讀元末和明初的政治，經濟，文化，民生等都有無可比擬的意義。

17#貔貅吞萬物 水滸傳的拍攝是根據當時小說的模板再次創作的。

你說的應該是李雪健老師主要的那版吧。

那版人物素造比較成功。

從電視本身來講，歷史長河中，北宋末年民不聊生，官府無道，官逼民反。

各個英雄豪傑忍不得剝削壓迫，聚集梁山，打劫州府，劫富濟貧，給昏庸無能北宋政府沉重打擊。

但是在領導層面，收當時封建禮教束縛，不能跳脫出封建忠君思想的桎梏，最終還是成為了統治者的犧牲品。

從這方面可以看出這僅僅只能算是一場民變。

雖然如此，我們還是從中受益匪淺，路見不平一聲吼，該出手時就出手。

18#娛樂八卦軍 作為中國古典小說的巔峰之作，該作品有很強的文學藝術性，人物個性的塑造極強。

按照傳統觀點其主題為“官逼民反”，但這個主題最多是表象，其核心主題在我看來是“人性的解放”更為確切，正如魯智深在文殊寺中打爛哼哈二將時的吶喊“打破這虛偽的世界”。

再看寫作背景—元末明初，從西方看這個時期處於文藝復興之時，正是西方人性大解放時期，東方也出現了這種思潮，文學作品正是時代發展的反映。

讀《水滸傳》，其實讀的是江湖。

當朝政腐敗，小人得志，民眾不得安生，所有人都對朝廷失去了信心的時候，在遠離朝政遠離統治階層的民間，有一群人，率性直爽，意氣風流，最終不堪暴政欺壓，揭竿而起，聚義水泊梁山——這就是一個江湖。

江湖之大，好漢不計其數，奇人異士也猶如天上星宿，繁繁茫茫。

其中，有以松江為首的一百單八位好漢，梁山結義，愈戰愈勇，每一對應天上的天罡地煞星宿，無不流傳一段熱血傳說。

我讀水滸倒是已經讀了幾遍了，每一次讀，都彷彿打開了新世界的大門，百看不厭，當真有愈探愈出愈研愈入之感。

究其原因，大概是裡面的人物大多性格鮮明，把一百零八個人的性格，都寫得淋漓盡致吧。

就拿一處來說，《水滸傳》寫人粗魯蠻橫，就有很多不同的寫法。

金聖嘆給《水滸傳》的評註如是說道：“《水滸傳》只是寫人粗鹵處，便有許多寫法。

如魯達粗鹵是性急，史進粗鹵是少年任氣，李逵粗鹵是蠻，武松粗鹵是豪傑不受羈靮，阮小七粗鹵是悲憤無說處，焦挺粗鹵是氣質不好。

”我覺得是真的一語中的。

若是直接寫粗魯，那麼多英雄好漢若都是同一個粗魯法，那麼讀起來當然味如嚼蠟，提不起半點興致。

《水滸傳》的高明之處可不僅僅只是把一百零八條好漢寫出區別而已。

它懂得刻畫人物形象的多元性，多重性，多面性。

正如對魯達魯智深的刻畫。

問他粗不粗魯？當然粗魯。

面圓耳大，鼻直口方，身長八尺，腰闊十圍，還蓄著絡腮鬍須，一個巴掌，打得店小二口吐鮮血，再復一拳，又打落了店小二的兩顆門牙，卻僅僅是因為店小二幫著鄭屠看管金老，這是他的粗魯。

他去肉鋪找鄭屠生事，一腳把鄭屠踢倒，還不忘踩住他的胸脯。

一拳打歪鄭屠的鼻子，一拳打爛他的眼眶，又一拳打在他的太陽穴。

三拳，僅僅是三拳，便打死了一個大漢，當真是粗魯至極。

可是，若問他精不精細呢？當然精細。

魯達在懲治鄭屠之前，大早先來到客店，為金氏父女送行。

他們上路後，為防止店小二給鄭屠報信，他拿凳子在店門口硬是坐了兩個時辰。

這是他的精細。

來了肉鋪，讓鄭屠把不要半點肥肉的精肉剁成肉末，又讓鄭屠把不要半點精肉的肥肉剁成肉末，之後又讓把不要半點肉的軟骨剁成末。

先先後後，折騰了鄭屠一個早晨，拖延時間，好讓金氏父女走得更遠些，這也表現了他的精細。

這樣一個魯智深魯提轄，既粗魯又精細，人物形象當然更豐滿，更真實，更耐人尋味了。

所以說，《水滸傳》寫一百八個人性格，真是一百八樣。

若別一部書，任他寫一千個人，也只是一樣；便只寫得兩個人，也只是一樣。

正如“一千個人眼中有一千個哈姆萊特”一樣，這樣一部《水滸傳》，一百零八條好漢各有各的性子，他們所行走的，當然是一百零八個不同的江湖了。

19#王進2018 有點脫離小說的本意。

108好漢，本來是36個天罡，72個地煞，電視劇裡卻被拍得真像是個實實在在的人似的。

人物形象豪氣不足，鈍拙有餘。

20#大Q影視剪輯這一塊的 首先，從原著的角度來論證。

並不是所有的名著都一定要有一個核心的靈魂人物，有很多名著成功的塑造了多個生動複雜的角色。

例如戰爭與和平，百年孤獨，生命不能承受之輕等；這些從多人物角度的敘事和描寫，與那些圍繞著一個核心人物的故事一樣成功。

西遊記中孫悟空的形象貫穿始終，紅樓夢中寶黛的感情線也是一條主要脈絡。

我不認為三國演義的核心靈魂人物是諸葛亮，雖然其‘神乎近妖’的形象的確在書中大放異彩，但我認為劉關張，曹，周瑜，姜維等人物也在三國這部作品中位處核心。

畢竟三國在諸葛亮去世後的部分也很精彩。

與三國相比，水滸傳原著重點塑造的人物形象更多，並沒有侷限於其中某個人是核心人物。

（這與水滸傳的成書也有著莫大關係。

（以下內容主要來自於維基百科）水滸傳起源於北宋宣和年間的話本，而且水滸傳中人物故事曾獨立地在市井間流傳，例如黑旋風雙獻功，燕青博魚，李逵負荊。

因此，糅雜了多個獨立的人物傳說的水滸傳很難，也沒有必要，執意塑造一個核心人物。

（當然，民間流傳的話本有融合多個人物故事的，也有的是圍繞一個核心人物的，只不過水滸傳是前者） 其次，從電視劇角度來論證。

（以下完全是非專業觀點。

）在原著並沒有核心人物的情況下，水滸傳電視劇成功地塑造了大多數（其實我想說每一個）人物形象，正面的，反面的，意氣風發的，心灰意冷的，出身高貴的，流落市井的...最關鍵的是這部電視劇成功的把握了角色的心路變化。

林沖最早與魯智深菜園比武時何等的恣意瀟灑，而發配路上與洪教頭比武時的隱忍與爆發（透過演員的表情，我覺得那時的林沖真的生氣了）。

武松過著都頭日子時的平淡與溫馨，老老實實地做一個好弟弟，好叔叔；醉打蔣門神時變成個徹頭徹尾的潑皮（當然，這是他故意的），與血濺鴛鴦樓是的兇狠和憤恨。

還有很多這樣成功的人物塑造就不一一列舉了。

綜上，我認為1998版水滸傳電視劇是成功的，也是經典的。

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