2019電影回顧:迷戀「爆款」的時代與獨立電影的終結 - 人人焦點

如果從數據指標看，2019年依然是一個電影大年，這一年中國電影創造了642.66億票房，再創歷史新高。

這個數字看似理所應當，卻得來不易。

百分之五的增速在 ... 人人焦點 影視 健康 歷史 數碼 遊戲 美食 時尚 旅遊 運動 星座 情感 動漫 科學 寵物 家居 文化 教育 故事 2019電影回顧:迷戀「爆款」的時代與獨立電影的終結 2020-11-30新京報網 這不僅是回望過去一年的電影，也是告別21世紀的最初二十年。

因此，我們在這個時候收穫了無數關於上一個或者兩個decade的榜單，這裡面自然也包含著一種對無可挽回的過去的深情。

 2019年的中國電影經歷了高開低走的一年，一方面中國電影依然在創造著屬於自己的票房奇蹟，一方面，所謂影視寒冬似乎不可避免地襲來。

 如果從數據指標看，2019年依然是一個電影大年，這一年中國電影創造了642.66億票房，再創歷史新高。

這個數字看似理所應當，卻得來不易。

百分之五的增速在這個以數字爲考量的時代里不是最亮眼的，但是足以慰藉那些因爲影視寒冬而惴惴不安的從業者。

昨天，不少人都被中國獨立影像展無限期停辦的消息刷屏了。

再往前的兩天，我們則被21世紀前20年最佳華語電影排行吸引了目光。

在這個歲末年初的交界點，2019年的電影世界還未遠去，今天，我們用這篇回顧總結2019，更展望2020的電影世界。

撰文｜余雅琴中國獨立電影的終結與第六代導演的再次爆發進入新世紀，中國才有了所謂國產大片的概念。

2002年歲末，《英雄》上映，這是中國第一部票房上億的國產電影，也開啓了國產電影的崛起之路。

有趣的是，這部電影改編民間耳熟能詳故事的邏輯與去年的《哪吒之魔童降世》的邏輯一致，都是將對君權（父權）的叛逆者改編爲歸順者，以好萊塢大片的視覺特效造成富有感官刺激的視覺體驗。

 也是在那一年，被人戲稱爲中國獨立電影的「三大影展（昆明的「雲之南」紀錄影像展、南京的中國獨立影像展和北京獨立影像展）從南到北各自開花，開啓了中國獨立電影不長但輝煌的歷史時期。

在當年以DV爲新技術的時代里，各行各業的電影愛好者以相對低的成本製作出或粗糙但有力的作品，獨立於主流價值與商業院線之外。

 今天看來，這似乎是一種預兆，中國電影自此發展出了兩種主流道路：要不走一條民族電影的好萊塢化，以所謂中國故事的內核好萊塢大片的形式占領市場（《臥虎藏龍》或許是其前期的集大成者，《流浪地球》則是近年的新路徑）；要不就是罔顧國內市場，以極低的成本製作電影，追求所謂個人表達，往往爭取在各大電影節亮相，期待海外發行（以賈樟柯爲代表的第六代或許是其早期代表人物，後期則可能是中國獨立紀錄片作者和拍攝美術館電影的影像藝術家們）。

 就在寫作此文的過程中，「三大」獨立電影展中壽命最長的中國獨立影像展也宣布無限期停辦，標誌著一個時代的終結。

在這樣的情況下，剛剛過去的2019年顯得別具意味。

 可以說這一年是第六代導演再次爆發的一年。

當年這批導演從「地下」走到「地上」，從獨立走向主流，開風氣之先，而今，他們曾創造出的時代畫上了一個句號，而時代精神則延續下來，並定格在每一幀畫面上。

《風中有朵雨做的雲》劇照。

 春天上映的《風中有朵雨做的雲》《地久天長》一前一後成爲檢驗影評人的試金石。

而年底上映的《南方車站的聚會》則將這種文字的狂歡推向一個高潮。

中國電影的評論者以這三部電影爲文字的實驗場，展開了幾乎涵蓋所有方面的「過度解讀」。

 這三部電影雖然故事不同，風格各異，但是都以社會事件爲切入點，將社會景觀作爲電影的重要意象，或具有黑色電影的風格或以家庭正劇書寫歷史變遷，都可以看做是中國當代歷史的某種縮影和隱喻，也可以被看做是中國獨立電影精神的延續。

 儘管因爲種種原因，這些電影在意義表達上多少都各有折損，但是它們作爲一種具有文化意義的存在確實撫慰了文藝青年和影迷對院線電影的失落，也儘可能拓展了中國院線的空間。

冷門與爆款影視寒冬與票房奇蹟的神話 事實上，去年的幾部藝術電影的票房都不盡如人意，這似乎說明中國影視業的泡沫消退了。

天眼查數據顯示，截至2019年12月2日，國內共有3313家影視公司、1033家影視工作室關停。

 影視業的寒冬已然到來，據說橫店部分影棚已經免費開放給劇組使用。

行業洗牌的時代到來了，可是依然不妨礙人們期待票房黑馬的出現。

 這是一個迷戀「爆款」的時代，一部電影是否有人氣似乎與質量沒有正向關聯，只要它是爆款，能夠上熱搜，引發持續的話題，票房就具有了一定的保證。

但是，觀衆又是現實的，一旦發現貨不對版，他們也會迅速將不滿表達出來，口碑同樣決定了一部電影在院線上映的時間。

 2019年暑期檔本該有一場激烈的競爭，《八佰》《少年的你》《小小的願望》等電影卻傳來撤檔改期上映的消息，也爲下半年的電影市場留下諸多不確定因素。

《少年的你》劇照。

 儘管事實上撤檔的原因多種多樣，這些電影的命運也各有不同，《八佰》傳來幾次上映的消息又不了了之。

而《少年的你》在經過一系列風波之後依然成爲一部口碑和話題俱佳的院線作品。

相對應的則是，看上去賣相不錯的《小小的願望》票房滑鐵盧。

 誰也沒有想到《哪吒之魔童降世》會超過《流浪地球》，創造影史紀錄，成爲僅次於《戰狼2》的爆款。

這部電影一邊以「我命由我不由天」爲口號喊出不甘於命運安排的呼聲，一方面又將哪吒傳說這樣一個傳統意義上叛逆父權的故事轉換爲父慈子孝的當代規訓。

在沒有突破主流價值觀的同時又講述了一個好看感動的故事。

 此後上映的《掃毒2》《烈火英雄》等電影雖然都是中規中矩的商業片，但在沒有更強對手競爭的情況下都收穫了不俗的的票房。

值得關注的是，在今年票房前十名的榜單上，香港電影導演占據了一半位置。

經過多年磨合，北上的香港導演開始漸漸適應內地電影的操作，他們起用年輕的新生代偶像明星，將自己積累的成熟的商業片經驗和更職業的拍攝技術與內地電影文化結合，竟然開拓出一種適應內地院線又保持類型風格的主流商業片。

可以這麼說，香港電影工業不可避免的衰落下去，他們的電影人卻依然活躍在電影工業的前沿。

 在衆多高票房電影裡，《少年的你》絕對不算最火熱的一部。

但是這部講述小人物抗暴故事的電影卻顯得特別與衆不同。

這部電影在一個傳統的青春愛情片的框架下提供了一個院線空間中少有的小人物不依靠更強大外部力量，而使用自己的方式抗擊暴力的樣板，甚至在一定程度上揭示了一種社會結構性的暴力，使得觀衆得以將自己對社會事件的理解與電影敘事進行互文，因爲具有了特別的價值。

 縱觀2019年電影的票房，我們也不難發現，總體性的下滑是不可避免的，但是觀衆也越發理智。

好的電影很難被市場埋沒，而人爲製造的「爆款」很可能遭遇口碑的滑鐵盧。

這或許是一個大浪淘沙的過程，但至於整個行業究竟會去向何處，我們恐怕還需要抱著一個審慎的態度。

民族電影的國際化抑或國家化？類型片與國家敘事的融合去年開年，《流浪地球》可謂是點燃了春節檔的口水戰戰火，這部製作精良但整體相對平庸的電影開啓了所謂「中國科幻電影元年」，科幻電影作爲一種可以和好萊塢競爭的指標被人提及。

《流浪地球》也因此具有了「戰狼」的意味，這不僅僅是一部好看娛樂的賀歲電影，更是一部足夠鼓舞人們愛國熱情的打氣之作。

 因此，《流浪地球》可以看做是一個國家形象的宣傳，描繪了一個未來中國人如何以一己之力拯救世界的個人英雄主義的故事，這一套敘事雖然並不新鮮，但是極爲有效，迅速在舉家歡樂的春節檔期脫穎而出，成爲老少咸宜具有勵志意義的作品。

《流浪地球》劇照。

 有趣的是，同樣是春節檔期，同樣改編自劉慈欣的小說，寧浩的《瘋狂外星人》的立意則與《流浪地球》截然不同，這部電影的出發點完全是大衆的，笑料百出甚至頗有些媚俗，這個故事卻被很多影評人解讀爲別有深意。

外星人是如何被人類當猴子一樣馴化的，我們可以把它當做一個寓言來看。

 個人英雄主義與家國同構的敘事成爲一套話語，平民精神與愛國主義完美融合，因此《我和我的祖國》則成爲「十一」檔期毫無疑問的霸主，當葛優飾演的計程車司機站在人羣中歡慶奧運的情境出現，市民喜劇與主流意識完美的融於一體。

正如王菲妖嬈的聲線歌唱的那樣：「我和我的祖國，一刻也不能分離。

」在強調個人主義多年的今天，個人和國家的關係再一次被討論。

新時代的主旋律電影不再強調個人爲宏大的理想犧牲，而是回到家國同構的路子。

當下的主流電影中的英雄不再是無情無家的鐵膽英雄，而是維護家庭的制度捍衛者。

 如果留心觀察，2019年關於家庭的電影委實不少。

即使在革命敘事裡，親子關係，夫妻情感也是表現的重點。

中國電影從未如現在這般強調家庭的重要性，這似乎是對原子化的資本社會的回應。

也似乎有著更爲深刻的運作機制。

行筆至此，我們也不妨來考察年末的B站跨年晚會，在這場以亞文化勝利的姿態出現的年度綜藝盛典上，有心人也不難看出新一代年輕人對國家的期待和認同正在被塑造。

技術時代的迷思，電影藝術與商業江湖 電影前所未有的成爲流行文化最重要和最主流的藝術形式，一切更新更酷更潮的玩法都迅速被電影業拿來使用。

智慧型手機的全面普及，通訊費用的迅速降低，5G時代的來臨等一系列技術革新讓過去習慣了大屏的觀衆改變了觀影方式。

君不見，不論是地鐵還是高鐵上，人們拿著手機更多地不再是閱讀碎片化的文字，而是觀看一個又一個視頻。

 年末，馬丁·斯科塞斯對「漫威」的批判一度成爲人們議論的焦點。

老馬丁認爲」漫威」不能稱爲電影（cinema），更像是主題公園的產物。

雖然漫威電影製作精良，演員很用心，但還是很像在主題公園看的影像。

電影應該是演員努力去傳達內心真情實感的作品。

 馬丁對「漫威」電影的批判，主要是因爲這些電影名義上是續集，但在內核上更像是翻拍，電影中的一切都需要片方批准，它其實不能走到任何另外的方向。

這就是當代電影系列的本質：經過市場調研、觀衆檢驗、審查、修改、再審查、再修改，直到它們可以投入消費。

 毫無疑問，這種批評是具有洞見的，但是可悲的是，像馬丁這樣的大導演的作品可能也找不到投資而不得不求助新興的流媒體公司Netflix。

儘管後者投資了近兩億美金幫助馬丁完成了巨作《愛爾蘭人》，並承諾維持一個較長的院線播放時間，而不是轉到線上播放。

《愛爾蘭人》劇照。

 可電影行業對流媒體平台的質疑聲一直不絕於耳，電影藝術的「原教旨主義者」認爲流媒體破壞了電影的播放介質，倍速播放的功能更是無法容忍，是對電影藝術的褻瀆。

但是趨勢就是趨勢，中國的年輕人一樣習慣了倍速觀看影視作品。

不論是愛奇藝、騰訊還是B站都試圖在電影行業分一杯羹，中國版的Netflix出現也是指日可待的事情。

 電影從來都是技術推進的產物，新的觀看方式和介質必然會深刻地影響電影的敘事法則和美學形態，未來的電影會是什麼樣子，VR、AI、5G等技術對電影這門年輕的藝術門類又會造成哪些影響，也許很快我們就會初見端倪。

 早在去年跨年之際，《地球最後的夜晚》在抖音過度營銷，首日票房過億，而口碑翻車的事件似乎也給今年的電影市場拉來一個如同讖語的序幕。

即便如此，抖音、快手等這種過去被認爲是「上不了台面」的短視頻依然成爲電影宣發方搶奪的陣地。

 年中蔡徐坤和周杰倫粉絲在微博「超話」排名上競爭打榜也被看做是「流量時代」的標誌性事件。

傳統娛樂業的最後一代天王周杰倫不可避免地被卷進算法世界，標誌著某種經典時代造星方式的隕落。

 年末，新的營銷玩法不斷升級，所幸直接借鑑李佳琪賣口紅的方式，變成了直播賣票。

不僅小成本商業電影《受益人》如此，大導演馮小剛的《如果芸知道》和刁亦男的藝術電影《南方車站的聚會》都加入了這股風潮。

女性與底層抗暴，政治正確與口碑撕裂 在過去很長一段時間，關注女性與關注底層是放在一個維度言說的。

而現在更多的時候是傾向於分開來談，很多過去被遮蔽的題材有機會被拿出來討論。

女性獨特的生命體驗得以在大銀幕被展現。

 #MeToo運動從電影圈開始發酵，也必然反映在具體的作品之中。

不論是電視劇《倫敦生活》《致命女人》或者《了不起的麥瑟爾夫人》，還是韓國話題電影《82年生的金智英》或國際電影節大熱《婚姻故事》無不探討現代女性的危機和困惑。

 在電影故事之外，各大電影節也將目光投向女性從業者占據的份額和同工同酬的推動。

今年的威尼斯電影節再次掀起對波蘭斯基的討伐，這位享譽國際的老牌導演不得不發聲明再次爲自己辯護。

時隔多年，不論事情的真相是什麼，對此的聲討都不會停止。

 今年年底，日本記者伊藤詩織被性侵的案件勝訴鼓舞了很多女性，在一個《使女的故事》已然不是寓言而可能成爲現實的世界裡，這樣的微末的勝利成爲一種巨大的力量。

《春潮》 一些批評的聲音認爲，關注女性或者底層是一種無聊的政治正確。

女性早就是中國院線電影的消費主力，但表達女性聲音和訴求的電影卻仍然稀少。

 所幸的是，全球範圍內女性導演在增加，我們樂見中國也是如此。

去年也有不少國產的女性議題的電影展映或上映：不論是楊荔鈉的《春潮》，白雪的《過春天》，楊明明的《柔情史》還是滕叢叢的《送我上青雲》無不反映不同年齡階段的女性導演對自身的觀照。

這些電影固然各有瑕疵，但是女導演如此密集爆發還屬於中國電影歷史上的首次。

《送我上青雲》劇照。

 不僅如此，一些專門的女性電影節和展映也越發密集地展開，儘管依然無法覆蓋最廣大的女性人羣，但是我們願意相信，中國的女性電影和電影人會越發具有行動的力量，在未來，會有更多表達女性訴求和聲音的電影作品出現。

 行筆至此，我們對2019年的院線電影進行了一個簡單而粗陋的回顧，這一年院線有驚喜，也有失望，它們共同構建了我們整體的文化格局。

國產電影已經成爲院線的絕對主流，但是我們卻鮮少看見最廣大人羣的真實生活，這不得不說是一個巨大的遺憾。

 事實上，最受關注的《寄生蟲》和《小丑》都不是院線電影，卻在中國的豆瓣網上收穫了幾十萬人的「看過」和「想看」，兩部講述底層人物生存狀態的電影卻在中國收穫如此多的共鳴和討論，這不單單可以用它們都獲得了重要的電影節獎項作爲理由。

 以一個嚴苛的標準來看，這些引發過激烈討論的電影也許都不完美，但是當它們在廣泛意義上獲得了如此多的討論時，就具有了全新的維度，意義遠遠超過了電影本身。

作者丨余雅琴編輯丨李永博、走走校對丨薛京寧 相關焦點 外媒總結2019年十大撲街八大爆款電影 時光網訊回到2019年初，我們對很多電影都抱有期待。

2019年，這些影片接連與觀衆見面，有些符合了我們的期待，有些大爆超越了期待，而有些則不如人意，抱怨幾句後很快遺忘。

　　外媒《綜藝》雜誌盤點了2019年最成功的8部電影和最失敗的10部影片。

「微影展」開幕王小帥、張元回顧獨立電影20年 「微影展」開幕王小帥、張元回顧獨立電影20年王小帥、張元暢談獨立電影 2019內地電影市場:行業過冬,爆款救世-虎嗅網 但2015年後，增速忽然開始了斷崖式下滑，到2019年，排在前4名的影片貢獻了超過150億的票房，幾乎占全年總票房的四分之一。

誰都無法保證2020年，電影市場還能有多部40億以上的爆款同時出現。

可以說，到2019年年底，中國電影市場的半隻腳已經踩上了「負增長」拐點。

與票房增長同步，中國的影院和銀幕數量也實現了爆炸式增長。

1999～2019,回顧21年來的最佳韓國電影 1999～2019，回顧21年來的最佳韓國電影2020-01-0412:01來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客 年終賀歲電影集中「搶客」,2019電影市場「終極成績單」即將出爐! 來源：經濟之聲截止到昨天，2019年中國電影市場累計票房636.89億元，高於2018年全年606.98億元票房。

根據第三方票務平台預計，截止到今天結束，2019年的總票房有望超過640億元，再創歷史新高。

2019年國產電影傳播效果和輿情分析 2019年，國產電影發展呈現健康發展、欣欣向榮的良好局面，不少作品成爲「現象級」熱點。

伴隨著敘事方式、傳播手段、產業結構等方面的創新，本年度國產電影發展的經驗值得回顧。

多部國產電影引發熱烈反響 2019年，國產電影在輿論場關注度很高，多部影片反響熱烈，好評如潮，呈現出以下輿情熱點。

《電影手冊》時代終結,是誰殺死了影評人? 圖源微博@守望好萊塢這是世界首屈一指的電影雜誌史上最大的一次危機，意味著這羣資歷深厚的老編輯、老寫手，面對滾滾時代洪流仍不言妥協，表現出一副「Givemelibertyorgivemedeath」的戰鬥姿態。

目前《電影手冊》未來會怎樣不得而知，這件事無疑是令人悵惘的，有點最後一片淨土失守的意味。

專訪「小俠說電影」:電影解說類爆款IP如何煉成? 直到第一條爆款視頻的產生——「鬼照片」，該條抖音短視頻收穫播放量2千萬，點讚數突破百萬。

隨機爆發的視頻則是衆人熟知的「惡人傳」，2019年7月，它於抖音收穫超7200萬的播放量及超200萬的點讚量，全網播放量超2億。

2019年7月，伴隨著多條爆款視頻的頻頻出現，小俠的抖音粉絲數據超越900萬，穩居抖音官方影視賽道粉絲量第一名。

浪潮迭起,蘇聯俄羅斯獨立電影先聲 電影幽靈2013年6月21日報刊頭版電影幽靈2016年11月2日報刊頭版1988—1994：立足於交替時代正當蘇聯電影藝術國家委員會奉命追查平行電影運動之際，戈巴契夫的「改革政策」也正如火如荼地展開。

蘇聯政府希望在知識分子界樹立與「戈氏新政」相對應的新文化榜樣。

2019全球最佳電影海報回顧 ［DIRECTUBE導筒］將帶來全球優秀海報設計師及團隊介紹，也希望藉此將一些精品電影海報作品，推薦給更多觀衆。

知名電影網站MUBI的電影海報專欄作家AdrianCurry在近期的文章中介紹了自己2019年度最喜歡的電影海報作品，並且列出了他的最佳海報推薦。

時代和心靈的感光--新中國電影回顧 時代和心靈的感光－－新中國電影回顧同月，東北電影製片廠的第一部長故事片《橋》亦告攝竣。

在中國電影史上，這是兩件大事－－前者體現了人民政權對電影事業的高度重視，後者則標誌著一種新的生活場景和新的形象譜系從此將全面躍上銀幕，它們共同構築起了一塊時代電影和電影時代的醒目界碑。

　　時光荏苒。

《第一滴血5》之後,好萊塢硬漢電影時代正式終結 在這樣的背景之下誕生的《終結者：黑暗命運》與《第一滴血5：最後的血》相比以往的硬漢電影更具有一種「壯士一去不復還」的悲壯。

從新千年到來之際到2019年的結尾，兩個年過半百的銀幕硬漢不知不覺又在銀幕上堅挺了二十年。

千萬不要等獨立電影快消失了,才想起它們來 隨著商業電影市場的日漸豐富與膨脹，關於獨立電影生存空間與發展前景的探討也一直在進行。

獨立電影市場究竟在走向利好，還是好時光已一去不復返？「也許在一些人看來，文藝電影、作者型電影等獨立電影都比較無用，因爲它們不能立即成爲鋪天蓋地的爆款。

」 好萊塢電影的三大時代,你覺得哪個最強? 明星制度，有聲電影，彩色電影，今天電影產業的樣子，就是在這個時代形成的。

製片人中心制雖然壓制了導演的創作，但卻催生出了一大批流傳千古的明星演員。

③商業大片時代時間：1977年至今終結新好萊塢時代的，是兩個男人。

2019年十大電影佳作,每一部都值得珍藏! 2019年，雖然爛片扎堆，但電影佳作也不少，驚喜不斷。

今天，就來看看2019年的十大電影佳作，每一部都值得珍藏。

《小丑》：今年最強的票房黑馬和口碑爆款。

DC這部電影的確就是2019年最大的驚喜，完全出乎意料，一改漫改編電影的套路，故事內容深刻，玩出了前所未有的高度。

憑藉出色的口碑，《小丑》成爲了一部讓DC揚眉吐氣的票房爆款，投資效益比高到驚人，連《復仇者聯盟4》和它都沒得比。

2019年中國電影市場發展現狀回顧及2020年趨勢預測(圖) 一、2019年中國電影市場回顧1、2019年電影票房達642.7億元同比增長5.4%統計數據顯示，我國電影票房市場近年來保持高速增長的態勢，觀影人次從2012年的4.4億，增長2018年的17.16億， Joker小丑:爆款的反派角色和R級電影,漫改影視藝術性的新高峯? 他是蝙蝠俠的頭號對手，他是IGN評選的史上最偉大的漫畫反派角色，幾十年來他的真實姓名和身世始終是一個謎，現在他又成爲了第一個擁有自己獨立電影的DC漫畫反派角色。

他，代表著美國漫畫史反派人物創作的巔峯，他就是今年重新被大衆所熱議的——小丑。

國產電影難覓「爆款」 今年的最新動向是，暑期檔里的好萊塢電影多了，比如《驚天魔盜團2》《忍者神龜2》等，也許是今夏國產電影不盡如人意的表現，讓好萊塢電影有了可乘之機。

光線出品的《大魚海棠》前期聲勢很猛，但由於觀衆的期待值太高，後續口碑兩極分化嚴重。

10部防疫主題電影推薦!和孩子一起來看吧(附2019年寶藏電影回顧)|... 前不久，中教君爲各位家長推薦了「宅」家期間適合親子共讀的60本書[點擊查看]，不少家長留言，希望中教君能推薦一下適合宅家看的電影。

別急，推薦來啦！環顧世界，許多國家仍深陷疫病的魔掌而痛苦掙扎，回顧世界防疫相關題材影視作品，不難看到與現實高度吻合的情節，不由得讚嘆影像藝術的前瞻性、專業性和人文性。

38部電影回顧建國70年,每一部都是經典 2019年是新中國成立70周年，在12月30日，我們將在珠海舉辦今年的吳曉波年終秀，主題就是「國運70」，用這種方式迎接2019年的到來。

　　今天小巴特別邀請朋友、知名電影自媒體人發條張，通過經典電影的介紹，回顧這70年裡我們共同的影像記憶。

　　文/發條張　　著名的影視理論家羅伯特·麥基說過：「故事，是生活的比喻。

」引申一下，電影其實就是時代的比喻。

影視作品就像是鏡子，映照著時代的變遷。