一份綜藝咖的薪資表 - 時事話題

而價碼以每小時計的超級A咖，則有張菲、胡瓜、吳宗憲和張小燕等人，張菲在 ... 咖的市場，吳宗憲的「綜藝大熱門」就曾有一整集裡，新秀藝人超過一半的 ... 親愛的網友：為確保您享有最佳的瀏覽體驗，建議您提升您的IE瀏覽器至最新版本，感謝您的配合。

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綜藝節目「康熙來了」主持人小S（左）和蔡康永。

（歷史照片） 報系資料照片facebook不只綜藝圈，每個行業，每個崗位，在這個社會上都有其地位和定位，數字只是代表能力和外界看你的方式。

綜藝圈裡有個金字塔，目前最頂端的是豬哥亮，每小時主持費破40萬，金字塔底層的則由這兩年才剛出道的新秀及部分名嘴撐場，每小時則只有幾千元。

綜藝圈裡的超級A咖豬哥亮每小時40萬起跳，他在華視主持「華視天王豬哥秀」每集兩個小時，就是40翻倍，每集80萬起跳。

而價碼以每小時計的超級A咖，則有張菲、胡瓜、吳宗憲和張小燕等人，張菲在最景氣的年代，以每小時破45萬價碼拿下頂端寶座，但景氣不佳時，跟電視台共進退，一路下砍到25萬左右，電視台欲再講價，他已不玩走人。

豬哥亮之下，胡瓜、吳宗憲和張小燕基本上是同一個行情，價碼在每小時20至25萬元上下移動，因為跟製作單位有交情或共體時艱，有打折或私下減價的動作，但基本上跟這行情相去不遠。

位於金字塔第三層，則是小S、陶子、曾國城、徐乃麟、蔡康永，以集來算，每集在10幾萬左右，小S主持「康熙來了」是每集12萬，蔡康永拿一樣的價碼；徐乃麟和曾國城在無線台拿每集15萬左右，有線台而且是帶狀節目，即每周一至五播出的，則每集拿7至8萬左右；10萬以下的，則有黃子佼、庹宗康、于美人、吳淡如、謝震武，每集約5至10之間，平均是7至8萬左右。

但這些行情，正在裂解中，原因還是，電視圈長期不景氣。

胡瓜和吳宗憲手上節目最多時，曾經各自平均同時主持5至6個節目，加上周邊活動、廣告等等，月收入以近千萬計，但如今胡瓜手上只有3個節目，吳宗憲維持兩個，而陶子只剩下1個節目，叫「大學生了沒」，而且是有線電視，可以想像幾年之前，她同時手上有超過3個節目，案子仍不斷送上門請她過目？問題來了，為何電視台100多個頻道每天仍舊運轉，為何天王天后的節目卻只有減少，沒有變多？陶子和胡瓜都說，不是不接節目，而是沒有新的節目找上門，反向觀之，中價位的曾國城、庹宗康節目卻愈來愈多，曾國城和庹宗康目前分別手握6個節目，原因就是，現在新的節目製作成本降低，製作單位拿到的費用想賺錢，就只能找既便宜又能扛收視率的才划算。

例如，製作公司製作一集節目向電視台拿1百萬成本，扣掉人事管銷、開棚花費，找胡瓜來要給50萬(無線台每小時25萬，一集兩小時)，找曾國城不到20萬，算盤撥一撥，雖然在收視率上面，胡瓜仍然贏過曾國城，但只要數字相去不遠，在省錢又達標的狀態下，當然選曾國城。

胡瓜說，其實不是沒有節目找他，而是找他的節目都想談砍價，不過他的行情早定在架上，他若以減價接一個新節目，那他手上現有的3個節目知道後，肯定都來找他問問能不能也降一降？這道理如同曹操把船以鎖鍊全綁在一起，他只要一接受新節目降價，就如同讓著了火的新船靠近，一下火燒連環船，全部起火，各個都得降。

胡瓜說：「所以我現在維持3個固定節目就好。

」做多了像過去一周7天，天天都在錄影沒有生活品質，現在生活工作兩邊兼顧，剛剛好。

從另一個角度來看，曾國城、庹宗康就像當年的胡瓜和吳宗憲，他們慢慢填進胡、吳過去的蘿蔔坑，只是用更便宜的價碼，而這種狀況，卻是在娛樂圈裡各處野火蔓天發生。

綜藝咖每年年終前都靠尾牙、跨年主持賺外快，景氣好的時候，大咖主持一場約有50萬，中咖的有30萬，像小鐘、陳漢典等級的約每場20萬，出道十多年來，他年年都有場次，今年卻到現在沒接到半場，他說：「其實不是我沒接到電話，只是電話來時，給的價錢低到太誇張，有一場竟然開價1萬元問我要不要接？如果只是這個價錢，我寧可在家裡跟朋友一起跨年。

」而比他便宜的小優等人，卻已接到場次。

回到以上節目通告維生，而不是主持的綜藝咖，通告咖上節目的價碼以1萬元為基準切開高、低等級，受歡迎而且有效果的通告咖，如沈玉琳、張克帆、小鐘、NONO等人，定價約1萬5千元上下，馬國賢、大嫂團約在1萬2千元左右，萬元以下則以新人、名嘴為主，新人例如從「大學生了沒」裡面出來的大根、大飛，「瘋神無雙」裡的山豬、香蕉、卡古，和一批從「超級模王大道」裡選出來的人。

過去一個節目會找八成以上的萬元通告咖，這些咖既有名，也有效果，再配上1、2個新秀，讓他們練習、見習，也攤平一些費用。

不過這1、2年來，無論談話、綜藝節目也開始慢慢質變，新秀開始比例上升，漸漸吃掉萬元通告咖的市場，吳宗憲的「綜藝大熱門」就曾有一整集裡，新秀藝人超過一半的狀況，仔細看「康熙來了」來賓中，新秀也慢慢多過老將，為了什麼？就是在大環境不景氣中，將本求利的製作單位，在想盡辦法省成本賺錢。

中生代、新生代因價碼便宜多了演出、竄出機會，演藝圈中高價者被自己的行情卡死在一個角落，要漲沒有機會、要降更不可能，也許該說台灣社會裡的各行各業都是如此，連記者圈也一樣，正悄悄質變。

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