歡迎光臨國小音樂科學習加油站之國劇介紹

國劇的角色分類，一般習稱「生旦淨末丑」，但其中「末」行， 是元雜劇中的男主角，至明清傳其中已降為副角，到了國劇中，更淪為家院等邊配角色。

· 生 老生：又稱鬚生。

國劇的角色分類│國劇的扮相服飾│國劇的身段砌末 │國劇的唱腔念白 │突破時空限制的象徵劇場 演員為中心的劇場藝術 │點線組合的結構方式 │回憶場面的運用 │折子戲的流行 │結論 您現在的位置：教材庫首頁 /國劇介紹/國劇的角色分類 ‧台北縣鶯歌鎮建國國小 製作 ‧網站行政：陳麗堂校長、李姝瑩老師 ‧網站技術：呂聰賢老師、張志仁老師 ‧網頁製作：張志仁老師 ‧指導單位：教育部‧台北縣政府 建議環境：(適中字型) 解析度800*600像數、32bit全彩模式、IE5.0瀏覽器   國劇的角色分類，一般習稱「生旦淨末丑」，但其中「末」行，是元雜劇中的男主角，至明清傳其中已降為副角，到了國劇中，更淪 為家院等邊配角色。

進入國劇科班學戲的演員們，從沒被歸入「末」行的，所以國劇角色其實只有「生旦淨末丑」四大類。

生老生：又稱鬚生。

老生扮演的劇中人，多為中年以上的正派男子（圖），唱工是老生必備的專業技藝，至於在唱工之外還著重身段功 夫的，稱「靠把老生」（圖），也稱「武老生」，例如「定君山」的黃忠，「鎮壇州」的岳飛等皆是。

 小生：國劇的小生，象徵的是年輕的男子，又分為「扇子生」、「雉尾生」等，這是配合了表演藝術之專精而劃分的。

扇子生講究溫文 如雅、風流瀟灑（圖），雉尾生則必須豪放雄壯、身壯矯健（圖）。

 武生：武生所扮演的劇中人，不分年齡老少，也不分善惡忠奸，而全以表演藝術之專精─武功，為角色劃分之依據。

又可分為「長靠武 生」（圖）集「短打武生」（圖）。

 紅生：勾紅臉的生，以關公戲為主（圖、）。

雖然也有人主張關公當屬「紅淨」，但關公之唱念用嗓，以及莊嚴沈著的做表，都還 是老生的路數。

而且歷來飾演關公者，從無淨角演員，所以當以「紅生」為是。

    旦青衣：青衣多半扮演端莊善良的青年或中年女子，「唱」是最專精的技藝，典型的青衣如「武家坡」的王寶釧（圖）、「三娘教子」 的王春娥，穿的是青色褶子，所以這類角色便稱「青衣」。

其實，青衣並不一定都穿青褶子，只要是以唱為主的正派女子皆可歸入青衣這 一行，如「二進宮」的李艷妃（圖）、「祭江」的孫尚香（圖）、「鳳還巢」的程雪娥（圖）等皆是。

花旦：花旦多半扮演天真活潑的青年女子，表演以念白之爽脆及身 段做工之靈活消皮為主，如「拾玉鐲」之孫玉姣（圖）、「鴻鸞禧」之金玉奴等皆是。

 花衫：花衫是介於青衣、花旦之間，也就是融合了青衣、花旦二者之長的角色。

例如「貴妃醉酒」的楊貴祀（圖），雖然是身份高貴 的貴妃娘娘，但也不是一味端莊板滯的性格，她內心起伏動盪的思潮情緒，藉著載歌載舞的表演傳達給觀眾，所以花衫不僅在表演上唱做 並重，同時所象徵的人物性格，也不再如青衣、花旦之單一而趨向於更複雜豐富了。

 武旦：武旦和武生的情形一樣，無論正派的巾幗女將，或是反派的妖魔鬼怪，只要劇中表演是以武功為主的，便由武旦扮飾（圖）。

武旦的技藝專精純然是武功，至於身段、念白等都不重要。

 刀馬旦：刀馬旦是介於花旦和武旦之間的角色，例如「穆柯寨」的穆桂英（圖），當她守護山寨和人對打時，有精彩的武功表演；而 當她看上楊宗保而毛遂自薦親自提親時，卻必須有靈活的做表與流利的念白。

像這類角色，若只有武旦的武功或花旦的做表，是絕對無法 勝任的。

所以在劇目越來越豐富，劇中人物愈來愈多之後，角色也開始孳乳分化，刀馬旦便是在這種情形下產生的。

例如「馬上緣」的樊 梨花、「棋盤山」的竇仙童皆是。

 老旦：老旦例扮老年婦人，以唱工為主，例如「釣金龜」之康氏、「岳母刺字」之岳母（圖）。

    淨　　淨習稱「大花臉」，所扮演的據中人物，無論忠奸善惡，都是性格強烈超乎常人，例如鹵莽憨直過於常人的張飛（圖）、陰險奸詐 超乎常人的曹操（圖），都歸入淨行。

所以淨所象徵的人物性格，是不論年齡，也不論正反派，只以性情之強烈突出為其基本條件。

至 於到底是忠耿過人、還是狠毒過人，則以「臉譜」再行區分　　淨角可再依表演藝術之專精而分為「銅錘花臉」及「架子花臉」。

銅錘花臉重唱，必有悠揚宏高之嗓音方能稱職。

至於「銅錘」二字 名稱之由來，是始於「二進宮之徐延昭（圖）。

徐延昭在劇中從頭唱到尾，是典型的唱工花臉，而他的形像則以懷抱銅錘為特徵，所以 後來便稱這類以唱為主的花臉為「銅錘花臉」。

他如包公及姚期等，也都屬此類。

至於「架子花臉」，則顧名思義，以身段工架做派為主 ，如張飛、焦贊、孟良（圖）、李逵等屬之。

    丑　　丑又稱「小花臉」、「三花臉」。

所扮演的人物，或為滑稽詼諧逗趣，如「鴻鸞禧」之金松、「紅娘」之琴童（圖），或為奸邪無 賴市井幫閒之徒，如「金鎖記」之張驢兒、「朱痕記」之朱成等。

至於年齡老少，並無限定。

而以丑扮婦人者，如「金鎖記」之禁婆、「 鐵弓緣」之陳田等，稱「醜婆子」。

若以表演藝術之特色區分，則有「文丑」（圖）、「武丑」之別。

「文丑」中如「群英會」之蔣幹 （圖）、「審頭刺湯」之湯勤等，皆為有身份之書生文士，故因其頭載方巾而特別以「方巾丑」稱之。

方巾丑多半唸韻白，他們往往是 性格一有缺點的讀書人，所以舉止動作不可流於粗俗，在陰險（如湯勤）或癡愚（如蔣幹）之餘，仍應流露出文士之氣質。

「武丑」又名 「開口跳」（圖、），武功身段必須矯健靈活，念白也要脆爽流利，如「連環套」之朱光祖、「三岔口」之店家等都是。

    以上是國劇角色的大致情形。

由以上的介紹，可知其分類之標準，大抵依據以下兩大原則： 人物的身份性格（如青衣端莊、花旦活潑） 表演藝術之專精（如青衣重唱、花旦重做表 因此角色之分類，當屬於表演藝術之範圍，而且分類的本身已具備了象徵人物身份性格之作用。