中國第一部同志禁片里,除了總攻胡軍竟還有位一線女星 - GetIt01
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整部電影的主體情節,是在民警的值班室里完成的,時間跨度僅一夜。
影片中,小史是權威的象徵。
他身材高大,身穿 ...
標籤:同志愛情同性電影男同性恋
中國第一部同志禁片里,除了總攻胡軍竟還有位一線女星
02-11
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(文末有下載地址)《東宮西宮》取自於著名作家王小波的同志小說《柔情似水》,根據上世紀90年代初北京一次以「健康調查」為幌子清算同性戀的事件為藍本,講述了國內早期男同性戀的一段生活故事。
電影由張元執導,王小波、張元任聯合編劇,司汗、胡軍主演。
被譽為中國第六代導演旗手的張元該片曾入選法國戛納電影節「一種注視」單元,在阿根廷國際電影節上榮獲「最佳導演」、「最佳編劇」和「最佳攝影」獎項,之後又在義大利和其他國際電影節上榮獲「最佳影片」和「最佳表演」等獎項。
《東宮西宮》是中國電影集團於1996年拍攝的作品,被譽為中國(大陸)第一部同志禁片,至今仍未公開上映。
原著作者王小波,他老婆就是李銀河電影里的故事發生在上世紀的北京。
北京的某公園是男同性戀們私下聚集的據點,公園附近的派出所常常派出民警抓捕在此幽會的同性戀。
小史(胡軍飾)是派出所的民警之一,值夜班無聊時,他會到公園裡抓一兩個同性戀來審問,在他們交待自己的種種「活動」時,他會打罵一番以消閑解悶。
某天晚上,小史在去公園巡邏搜查時,抓獲了來此幽會的同性戀阿蘭(司汗飾),並將他帶回值班室。
在審問的過程中,小史對阿蘭表現出語言和行為上的侮辱歧視。
但阿蘭在坦白承認自己是同性戀的同時,不卑不亢地講到了自己過往的經歷,包括兒時的壓抑,少年的性遭遇和對受虐行為的痴迷,並最後向小史表達了自己的愛意。
警察小史在一夜拷問的過程中,通過傾聽阿蘭的講述,在不知不覺中內心起了波瀾,同時性向也發生了偏移······整部電影的主體情節,是在民警的值班室里完成的,時間跨度僅一夜。
影片中,小史是權威的象徵。
他身材高大,身穿警服,佔據主流職業,處於強勢地位;阿蘭則是弱勢的一方,陰柔贏弱,屈膝而蹲,成了小史居高臨下審視的對象。
這種絕對對立,權力不等的關係模式,卻在最後位置置換,強弱顛倒。
審問那一夜,小史慫恿阿蘭回憶過往,阿蘭樂意配合,並且在適當的時候停下,進一步促使小史以表面強勢的方式催促回憶的繼續。
這好似是一種敵進我退的心裡防禦戰,表面上小史維持著警察的威嚴,可內心已被阿蘭的回憶掀起了萬丈波瀾。
阿蘭偷襲,小史在防禦中反擊,卻半途而廢;阿蘭再偷襲,而小史再反擊,阿蘭成功地誘使小史全面進攻,而他想要的最終結果就是閣樓上小史對自己的」屠城之舉「。
導演的野心很大,不僅想在電影中呈現同性戀群體的生存狀態,還欲討論虐戀SM的主題。
阿蘭的回憶中,講到自己有受虐的傾向。
比如他和礦工激情後卻遭到礦工群體的毒打,以及在公園跟蹤「獵物」回家後,被其扇耳光,用皮帶抽,用煙頭燙胸口等。
被鎖住雙手的阿蘭一面在回憶,罵著「你丫就是賤」的小史一面在淪陷。
李澈不清楚小史的淪陷,多大程度上來自於同性性取向的喚醒,多大程度來自於對虐戀的好奇和探險。
但是就電影篇幅所限,這些問題沒有得到解釋。
而對於虐戀的表達,導演也只是通過「你可以說我賤,不可以說我的愛賤」等台詞進行膚淺的表達。
所呈現的煙頭、耳光、皮鞭等道具,也僅是物化的呈現,沒有抓住「精神虐戀」的實質。
你可以認為我賤,但不能認為我的愛賤並且在原小說中,阿蘭和中學女同學「公共汽車」(趙薇飾)結婚了。
在與妻子的性活動中,阿蘭是施虐方,妻子是受虐方;而在外面的同性戀活動中他又是受虐方。
趙薇飾演的「公共汽車」電影中有一個問題一直被觀眾討論,就是胡軍扮演的小史究竟是不是同性戀,亦或者是雙性戀。
關於這個問題,李澈無法給予確定的答案,但是我認同的觀點是「性取向的流動性」,這種流動性涉及到主體自我的探知剖析,涉及到主體對客體的感情因素,以及主客體之外的具體情境。
所以李澈認為小史的性向不能被定明。
其實在王小波的原著里,小史的雙性戀傾向描寫的非常明顯。
原著中阿蘭走後,小史的媳婦知道了他和阿蘭的事,並把此事彙報給局長。
局長把小史調到其他地方去,但心中還在牽掛著阿蘭。
電影中不明確表示小史的性嚮應該是處於某些方面的考慮,畢竟在那個時代,把國家公職人員描寫成同性戀,相當於給國家抹黑。
關於導演,張元之前因違規私自將電影《北京雜種》送往國外電影節參展而受到上級部門下達的「所有影視機構不得與張元合作,同時電影製片廠撕毀出租燈光及攝影機的合同」的禁令通知,以此阻止其獨立製片活動。
張元早期的片子幾乎都無法公映,但總能在國外電影節上獲得一些獎項。
或許張元追求的就是那種通不過審查的快感。
王小波的原著《似水柔情》確有為同志群體發聲之意,但至於電影《東宮西宮》,估計張元純粹是為了藝術而藝術,並沒有內化地想為同志群體解釋或辯白什麼。
比如「我可以是仙女,也可以是蕩婦」的藝術性獨白,考慮到同志群體當時所處的社會背景,李澈並不認為這些台詞適合在早期的同志電影中出現。
要說在同志電影發展史上的地位,《東宮西宮》是第一部完全立足於同性戀個體的寫實電影,這種寫實,一方面在於電影的拍攝手法,一方面在於電影本身的劇情內容。
電影中有大量寫實的景象,如昏暗的廁所、骯髒的水溝、陰濕的地面、殘垣的牆壁和頹廢的工廠,以至於電影的開頭片段,竟有寫實紀錄片的感覺。
而在內容上,《東宮西宮》徹頭徹尾就是在講同性戀的故事,當然這個同性戀故事裡又夾雜著並不屬於同志群體特有的SM內容。
至於更早的《霸王別姬》和《喜宴》,前者的同性情緣幾乎是限於戲劇舞台之上,並且此部電影更多地是表現對文革背景下扭曲人性的思考;而後者,李安不過是借著同性婚姻的支點,來表現東西方文化的差異。
相較於這兩部電影,《東宮西宮》更加純粹,它完全剝去了其他主題的包裹,赤裸裸地呈現主流文化與同性戀亞文化之間的對峙。
但這部電影也有其不足之處,其中如前文所講,諸如廁所之類的場景,有刻意呈現之感,似乎有意要將同性戀群體和這些惡劣的景象相連。
這部電影當初沒有在國內公映,在李澈看來,並非壞事。
在普通大眾對同性戀認知幾乎一片空白的時代背景下,《東宮西宮》將同性戀與「娘娘腔」、「性虐待」、「打野炮」、「異裝癖」和「骯髒變態」等辭彙相連,這種標杆式的刻板印象一旦形成,對於日後糾正同性戀在大眾心中的認知形象,將造成巨大的困難。
電影表演中,司汗由於本身是同性戀,所以在刻畫人物上佔了先天優勢。
將部分同性戀陰柔敏感,和對SM的痴迷都表現了出來。
特別是一些眼神,能讓屏幕外的直人看後竟有不寒而慄的感覺,這本身就是一種肯定。
特別是後期的女裝扮相,回頭的一幕,很有風情,那種在男女性別之間遊離的狀態讓人視之異類,卻又想靠近他,有一種夢魘般的味道。
胡軍在裡面的表演,沒有太多出彩。
表面上他佔主動權,有語言辱罵和肢體進擊的戲份,但這些戲份都缺乏深度。
真正有深度的內容,應該是小史在電影后半段,外強內弱,明進暗退,特別是性向防線的一步步瓦解和感情上的逐步潰敗,這些表演上的看點胡軍沒有呈現出來。
被阿蘭強吻後,胡軍的這個眼神表現地不錯但六年後,在同樣具有大陸里程碑式的同志電影《藍宇》中,胡軍的表現則有了質的飛躍。
兩部電影里胡軍的形象也有細微的差別。
《東宮西宮》里,胡軍年少青澀,就像一個沒有太多社會經驗的二愣子青年,男性荷爾蒙也沒有溢出屏幕之感,而在《藍宇》中,《藍宇》中,胡軍和劉燁到底誰配獲影帝?胡軍的肉慾呼之欲出,特別是男女通吃的曖昧淫褻的眼神,李澈在之前的文章中大加讚賞。
最後說說趙薇。
趙薇在電影里只有三個鏡頭,其昔日的相貌能擔得起阿蘭口中的「她長得非常漂亮」。
但是趙薇對於這部電影的貢獻,更多的是在於表演之外。
《東宮西宮》拍攝完後歸屬於「地下電影」,一直未能和國內觀眾見面。
直到1998年趙薇的爆紅,使得此部電影二度復活。
據說那個時候,很多賣盜版光碟的小店都在強推此部電影,《東宮西宮》的劣質包裝盒上印的是趙薇大大的頭像,並配詞「小燕子趙薇領銜主演。
」最後說些影片花絮:1,電影中阿蘭的扮演者司汗本身就是一名同性戀。
司汗原是劇組的化妝師,原本定下的電影主演臨時辭演,司汗臨危受命,補上阿蘭一角。
這部電影是司汗的唯一一部電影,拍完後,他和他的同性戀人便移民瑞士定居了。
2,王小波的遺孀,李銀河對電影《東宮西宮》很不滿意,曾在自己的課堂上直說」那是一部糟糕的電影」。
並透露王小波對張元起的《東宮西宮》電影名一直心存芥蒂。
3,關於片名《東宮西宮》,取自於北京的兩個公園:東單公寓和中山公園。
這兩個公園位於故宮的東西兩側,曾是北京著名的同志據點。
電影因此得名。
4,王小波至死沒有等到電影正式公映。
5,電影中阿蘭回憶里,所有與阿蘭發生性關係,包括虐戀的角色,都是由一個人扮演的。
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