聯合民族管弦樂團吹管樂器的群組特性
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綜觀上表我們可以做出以下結論:. 在整體音色、音域表現上,國樂吹管樂器要比西洋吹管樂器高上八度以上; 在音區上國樂吹管偏重為中高音區,而西洋吹管偏重於中音區以下; 相 ...
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吹管樂器的群組特性
文.黎俊平
在現代國樂的發展裡我們常以西洋管弦樂的發展作為借鏡
雖然兩者的差異頗大
但在思辯的過程中也不失為一種學習模式
只是主、屬之間我們還是要有一定的認知
當20世紀西洋音樂在找尋更多音響的同時
中國樂器早以具備了這些特性
除了音色與樂器為不變的元素
西洋管絃樂團有許多值得我們參考的
我們可以從以下吹管樂器的編制上做一比較
從相應樂器的數量、音量、音區了解彼此的差異
由於西洋管絃樂團無彈撥編制,故以兩管編制(約50人)做為兩者的比較
現代國樂團
60人
西洋管絃樂團
兩管/50人
樂器
編制
樂器
編制
高音笛
1
短笛
1
中音笛
1
低音笛
1
長笛
1
高音笙
2
雙簧管
1
英國管
1
豎笛
2
低音管
2
中音笙
1
法國號
3-4
低音笙
1
高音嗩吶
2
中音嗩吶
1
小號
2
次中音嗩吶
1
低音嗩吶
1
長號
3
低音號
1
綜觀上表我們可以做出以下結論:
在整體音色、音域表現上,國樂吹管樂器要比西洋吹管樂器高上八度以上
在音區上國樂吹管偏重為中高音區,而西洋吹管偏重於中音區以下
相較於中國吹管樂器,西洋吹管樂器群組特性明顯,和聲樂器與主奏樂器在功能上也清楚定位
西洋吹管著重中低音樂器帶來穩定的和聲(低音管2、法國號4、長號3),相較於國樂吹管樂器僅以簧笙做為和聲功能,且偏向高音和聲。
其實我們不難理解,國樂團如果要做到管弦樂團和諧、飽滿的音響感,除去樂器本身的音色平衡之外,中低音和聲樂器帶來的穩定感是國樂團較為缺乏的。
【中國笛的特性】
在調性上:
中國笛為六孔勻孔設計,雖然可以藉由半孔或配指達到半音效果,但音準、音色的控制非常困難;原則上每把笛子可以吹奏四個近係調音階,當然調性越遠音準就越難掌握。
在音域、音準上:
一般在十六度,以平吹、急吹和超吹三種力度獲得音高。
平吹可獲得笛子的基音,急吹音乃是基音的高八度音,而超吹音則是比基音高十二度或十五度的音。
這樣的樂器特性也明顯的影響笛子在音準上的控制,尤其是在尾音的部份,常會因為口風與氣量的不足造成音準的下滑,或因過強的音頭讓音準偏高;建議在合奏訓練上應適時加強這一個部份。
在音色上:
由於笛膜造就了明亮的音色(高頻泛音),卻也讓音色隨著音高變得不均勻,笛膜的鬆緊與皺紋對於音準、音域、音色有著關鍵性的影響;雖然音色不均勻是膜笛與生俱來的特質,但在和聲運用上傾向將笛膜略微調緊,以減低其高頻不穩定的震動,借此獲得較好的和聲感,至於獨奏部份就儘量以高音笛為主。
在技法上:
中國笛採用「開孔式」設計,從二度到八度滑音都可輕而易舉完成,常用語法還有打音、疊音、剁音、壢音;吹奏上有單吐、雙吐、花舌等技巧。
在編制與配器上:
高音笛:1人(獨奏考量)
中音笛:2人(和聲為主、獨奏為輔)
低音笛:2人(和聲考量,以基音上12度音為主要音域)
在群組音域上:
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