京劇曲調-國立傳統藝術中心

一般而言，重視唱腔的戲叫做「文戲」，例如《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《龍鳳呈祥》等，而文戲又以管弦樂為主要伴奏樂器(當然也會有一些打擊樂啦！)因此，習慣上就稱 ... 跳到主要內容區塊:::無障礙服務|RSS|ENG|日本語|問卷調查|購物車網站導覽傳統藝術中心 展演節目 研究典藏最新消息關於資料館使用資料館典藏特色聯絡我們 傳藝出版出版品購買資訊最新優惠 新聞公告傳藝新聞行政公告電子報 場館資訊 傳藝家族家族介紹團員介紹 認識傳藝成立緣起願景與發展中心主任歷任主任組織職掌大事紀 政府資訊公開法律法規及行政規則施政計畫業務統計研究報告出國報告中心預算中心決算會計月報採購案招標公告支付或接受之補助政策宣導相關廣告執行情形資訊圖表補捐助預算執行情形內部控制聲明書性別平等專區保有及管理個人資料公職人員利益衝突迴避法宣導 影音 搜尋搜尋Search搜尋熱門關鍵字國立傳統藝術中心臺灣音樂館國光劇團臺灣豫劇團臺灣國樂團臺灣戲曲中心傳藝宜蘭園區展演節目進階搜尋facebook主頁 :::首頁  /  京劇大觀園   /  看門道   /  京劇曲調 京劇曲調 京劇的表演藝術京劇臉譜京劇樂器京劇曲調京劇服裝京劇場景 跳過此子選單字級大中小分享facebookTwitter友善列印forward轉寄Close內容 top﹝文 場│.武 場│.曲 牌│.鑼鼓經│.大小嗓│.尖團字│.京 白│.韻 白│.西皮二黃│.板 式│.崑曲吹腔│.工 尺│.板 眼│.過 門﹞ ◎文場文 場京劇的樂隊可以分成管弦樂和打擊樂二種。

管弦樂叫做「文場」，那麼打擊樂自然就叫做「武場」了，而整個樂隊就稱為「文武場」或「場面」。

一般而言，重視唱腔的戲叫做「文戲」，例如《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《龍鳳呈祥》等，而文戲又以管弦樂為主要伴奏樂器(當然也會有一些打擊樂啦！)因此，習慣上就稱管弦樂為「文場」。

文場的樂器包括京胡、京二胡、月琴、弦子、笛、笙、阮、嗩吶、海笛子等。

由於伴奏的腔調和演奏曲牌的不同，文場樂器在配置上可以分為二組：第一組 以京胡為主的弦樂器，包括京胡、二胡、月琴、弦子等，主要用來伴奏西皮、二黃、四平調、南梆子等唱腔，京劇中的胡琴曲牌也是由這組樂器演奏。

第二組 以笛子為主的管樂器，包括笛子、笙、嗩吶和海笛子等，主要用來伴奏崑曲、吹腔或各式小調，京劇中所用的細吹曲牌都用這組樂器演奏，此外，摹擬鳥鳴、馬嘶、兒啼或雞叫也常用笛子或嗩吶。

 ◎武場武 場京劇樂隊中的打擊樂器叫做「武場」。

一般而言，以武打動作為主的戲叫做「武戲」，例如《三岔口》、《武松打店》、《盜庫銀》等。

武戲重視動作的節奏感，而打擊樂的節奏非常強烈，常常做為武戲的伴奏樂器，因此習慣上就稱打擊樂為「武場」。

武場的基本樂器包括鼓板(即檀板和單皮鼓的合稱)、大鑼、鐃鈸、小鑼等四大件。

大鑼的音色飽滿明亮，多用於大場面或情緒強烈的場合；鐃鈸的音色悶啞，多用於氣氛低沈，情緒悲苦的場合；小鑼的音色清雅，多用於安詳平靜的場合，有時也會加上一些堂鼓、木魚、梆子等。

武場的樂器雖然種類眾多，但很少單獨使用，大多是組合成套使用，而組合後的鑼鼓就稱為「鑼鼓經」。

然而，不論文武場有多少樂器，都以「鼓板」作為總指揮，負責這項樂器的人就稱為「鼓佬」(即鼓師)。

◎曲牌曲 牌所謂「曲牌」就是指曲調的名稱，俗稱「牌子」，例如【山坡羊】、【將軍令】、【點絳唇】、【風入松】等。

每一個曲牌都有固定的名稱、旋律、句數、格式等，規定相當嚴謹。

大多數的曲牌都有唱詞可以演唱，也有部分曲牌沒有唱詞（或者不用它原本的唱詞），只用它的旋律來演奏，如【水龍吟】、【柳搖金】等，這種演奏用的曲牌可以一直重複，也可以中途停止，以配合劇情需要為主。

此外，也有原本可以唱的曲牌，後來改唱為唸，去除旋律曲調，只保留鑼鼓伴奏的部分，單純以鑼鼓的聲音節奏來襯托乾唸台詞的節奏，如【撲燈蛾】、【四邊靜】、【金錢花】、【水底魚】等，稱為「乾牌子」，或稱「乾唸牌子」，這種牌子有時後也會去掉唸白，僅用鑼鼓節奏來配合舞台上的身段動作。

◎鑼鼓經鑼鼓經所謂「鑼鼓經」是指京劇打擊樂各種不同型式打法的通稱，也稱為「鑼經」，主要是用鼓、板、大鑼、小鑼、鐃鈸、堂鼓等打擊樂的聲音組合成各種不同的節奏，以烘托舞台上肅穆、悠閒、抒情、緊張、激烈、驚惶的不同的情緒及氣氛。

為了讓各個演奏者在正確的時候打擊正確的樂器，並讓演員清楚知道什麼時候一定有什麼樣的鑼鼓，於是把每一種打法都取一個名字，例如【四擊頭】、【慢長錘】、【急急風】等，而且每一種鑼鼓經都有特定的唸法及記譜法，例如「台」代表小鑼、「匡」代表大鑼、「七」代表鐃鈸等，所以【慢長錘】的唸法就是「匡七台七匡七台七…」。

是不是很有趣呢？◎大小嗓大小嗓所謂「大小嗓」是指演員的發音方法而言。

「大嗓」是指發音時氣息通過聲帶後，直接發出聲音，也叫做「真嗓」、「本嗓」，和一般人的聲音比較接近，京劇中的老生、武生、淨行、丑行、老旦等行當都用大嗓。

「小嗓」是指當氣息通過喉部時，故意將聲帶縮緊，使聲音變得比正常的音調高很多，也叫做「假嗓」，通常是旦行(除了老旦之外的年輕女子)所使用，小生演唱時也用小嗓，但唸白時則須大嗓與小嗓結合，以表示年輕男子變聲期的特殊嗓音。

◎尖團字尖團字京劇中的「尖字」、「團字」是指某些字的特殊唸法而言，這是為了使觀眾能夠清楚分辨演員所唸的字，以免會錯意，例如：「拿『ㄐㄧㄢˋ』來」，是要拿「寶劍」，還是拿「弓箭」呢？這個時候就必須靠尖團字來分辨了。

此外，尖團字的聲母在字音一出口的時候，就有細與粗的區別，為唸白的音調增添參差錯落的美感。

所謂「尖字」是指以舌尖頂住牙齒來發音的字，通常是注音符號中ㄗㄘㄙ等聲母所發音的字，例如「姿、刺、思」等字。

所謂「團字」是與尖字相對而言，通常是指以ㄓㄔㄕ等聲母來發音的字，例如「知、吃、詩」等字。

但是，注音符號中以ㄐㄑㄒ等聲母來發音的字，則有時是尖字，有時是團字，必須根據中州韻(古漢語)是如何發音來決定。

如果國語中ㄐㄑㄒ的音以古漢語（例如：閩南語、客家話）來唸變成ㄗㄘㄙ的音，就是尖字，例如「即、妻、西」就要唸「ㄗㄧˋ，ㄘㄧ，ㄙㄧ」。

反之，如果國語中ㄐㄑㄒ的音以古漢語(閩南語、客家話)來唸變成ㄍㄎㄏ的音，那就是團字，例如「既、期、喜」等音就要照國語來唸。

現在，你知道「寶劍」的「劍」和「射箭」的「箭」哪個是尖字？哪個是團字了嗎？◎京白京 白「京白」是京劇特有的唸白形式之一。

所謂「京白」是指清朝乾隆年間，徽班(指徽劇的戲班子)進京獻藝，受到北京朝野的喜愛後，逐步結合當地語言，發展成新興劇種的過程中所產生的一種新興的舞台語言。

京白雖然有點類似北京的生活語言(京片子)，但是和國語又不一樣(比國語誇張化)，也和話劇的唸白不同(比話劇韻律化)。

京白是一種美化、誇張化、韻律化的北京口音的舞台唸白。

唸京白的角色以花旦(例如：紅娘、潘金蓮)和丑角(例如：武大郎)為主，但是並非所有的花旦和丑角都一定要唸京白，必須依據性格和身份而有所不同。

有些大花臉、小生、老生也會在特殊的情境下唸京白，因為京白能讓人有輕鬆、活潑、詼諧、自然的感覺，以突顯他亦莊亦諧的性格。

此外，京劇中的太監或穿旗裝的旦角(扮演番邦女子)，以及娃娃生(扮演兒童)，也大多唸京白，京白聽起來和一般的國語較為接近，讓觀眾比較有親切感。

◎韻白韻 白「韻白」是京劇最常用的一種唸白形式，因為京劇是起源於徽劇、漢調，但是又成型興盛於北京，因此參照了徽劇、漢調、崑曲等劇種的語言聲調，再參照北京語言的特色，使它具有豐富的韻律性和音樂性，形成一種特殊的舞台語言。

唸韻白的角色大多是老生(年老男子)、小生(年輕男子)、武生(有武藝男子)、青衣(端莊女子)、老旦(年老女子)、銅錘花臉(以唱功為主的大花臉)、少數架子花臉(以做表為主的大花臉)、袍帶丑(有官職的丑角)等，因為韻白能給人嚴肅、端莊、沈穩的感覺。

中國的語言原本就有四聲的區別，相當具有音樂性，經過藝人的精心設計後，語言音調的高低起伏和節奏感更加強烈，而韻白主要就是表現在四聲的抑揚頓挫和節奏長短的不同，再配合劇中人物複雜多變的情緒和聲情，就能帶給觀眾動人心弦的聽覺感受。

◎西皮二黃西皮二黃京劇是中國戲曲的一種，既然是戲「曲」，那想必要唱歌囉！既然要唱，那麼京劇唱些什麼？怎麼唱呢？咳咳，且聽我慢慢道來……京劇的唱腔以「西皮」和「二黃」這二大聲腔為主。

「西皮」的曲調比較活潑、剛勁，節奏緊湊，唱腔明朗，適合表現堅毅、愉悅、憤怒或激動等比較High的情緒。

「二黃」則是一種比較平和、穩重、抒情、深沈的腔調，節奏較平穩，舒緩，適合於表現沈思、憂傷、感歎、悲怨等比較Low的情緒。

可是，京劇如果只有二種唱腔，那不是很單調嗎？No，你錯了，因為光是西皮和二黃就可以變化出原板、慢板、快三眼、二六、流水、快板、搖板、散板、導板、娃娃調和反西皮、反二黃等各種唱法。

(糟糕，好像聽得霧沙沙的了，沒關係，我們後面還會介紹，不怕不怕！)而且，除了西皮和二黃之外，京劇也會用一些其他的唱腔來調劑一下喔！例如南梆子、四平調、高撥子、崑曲、吹腔等也是京劇常用的唱腔。

◎版式板 式西皮的板式有原板、慢板、快三眼、二六、流水、快板、搖板、散板、導板、娃娃調和反西皮等。

二黃的板式有原板、慢板、快三眼、導板、回龍、散板、搖板、反二黃等。

「原板」是各種板式的基礎，是一板一眼(也就是2／4拍子，每小節有二拍)的形式，常用於敘事或述景；「慢板」是一板三眼(4／4拍子，每小節有四拍)的形式，是由原板放慢，常用於抒情；「快三眼」是介於慢板和原板之間的板式。

「二六」也是一板一眼，由原板變化而成，節奏較原板更緊湊，常用於說理或得意時；「流水」是有板無眼(1／4拍子，每小節只有一拍)的形式，由二六進一步緊縮而成，敘述性較強，常表現輕快或激昂的情緒；「快板」是比流水節奏更快的板式，常用於急於表態或辨理等異常激動的情緒。

「搖板」和「散板」都是節奏比較自由的板式，演唱者可以自由發揮，適合表達的情緒也都很廣泛，所不同的是，「搖板」的胡琴拉得很緊，但演員唱得慢，俗稱「緊拉慢唱」；「散板」的胡琴和演唱都伸縮自如，俗稱「慢拉慢唱」；「導板」是散板的變化形式，用於大唱段開始的地方，感情較為激越奔放；「回龍」是指二黃腔所特有的迂迴婉轉的長唱腔。

「西皮娃娃調」是從慢板、原板發展而成，小生、老生、老旦都可以唱，曲調較高昂華麗；「反西皮」是將正西皮轉調或變動而成，多用於生離死別等情境；「反二黃」是將正二黃的曲調降低四度來唱的腔調，擅於表達蒼涼淒楚的情感。

「南梆子」是由河南梆子演變而成，結構和原板大致相同，但腔調婉轉柔美，大多是旦角和小生使用；「四平調」的曲調流暢，任何複雜不規則的唱^都可以用四平調來演唱；「高撥子」也是京劇常用的腔調，由秦腔演變而成，適合表現激昂悲憤的感情。

◎崑曲吹腔崑曲吹腔「崑曲」是什麼呢？是國樂的一種嗎？不，崑曲是中國戲曲的一種。

崑曲是中國戲曲史上最悠久的劇種之一，起源於江蘇崑山，明、清之際風靡全國，所保留的劇目、歌舞極為豐富，尤其在樂曲(唱腔)方面，承接宋、元、明的餘韻，古樸典雅、婉轉細膩，所以又被稱為「水磨腔」。

崑曲的伴奏樂器以笛子為主，唱的是一支支的【曲牌】，如【懶畫眉】、【山坡羊】等，文辭典雅，唱腔婉轉，幾乎沒有間奏，表演細膩，載歌載舞，真正是「有聲皆歌，無動不舞。

」四百多年來對中國其他劇種的影響非常深遠，直到現在仍有「百戲之母」的地位。

「早期的京劇演員幾乎都會唱崑曲，戲曲界向來有「京崑不分家」的說法，好演員更以「文武崑亂不擋」為目標。

京劇中常演的崑曲劇目有《遊園驚夢》、《思凡下山》、《林沖夜奔》等，而京劇中向來被人推崇的高難度的武戲，如《扈家莊》、《挑滑車》、《擋馬》等，也都是唱崑曲。

「吹腔」也是一種用笛子伴奏的唱腔，但是文辭比較白話，而且唱腔中有音樂間奏，演唱時比較輕鬆。

吹腔的旋律相當簡單，容易朗朗上口，例如《寫狀》就是京劇中常演的吹腔戲。

◎工尺工 尺一般的音樂都有樂譜，例如西洋的荳牙菜譜或簡譜，中國傳統音樂當然也有樂譜，那就是「工尺譜」。

所謂工尺譜是以「上尺工凡六五乙」代表西洋音樂的「Do Re Mi Fa So La Si」或簡譜的「1234567」等音階符號，所以「工尺」就是中國的音符了。

◎板眼板 眼大部分的音樂都有固定的節奏，例如西洋音樂中的4／4拍子是指一小節有四拍，而中國音樂就以「一板三眼」來表示。

所謂「板」是指一小節的第一拍，「三眼」則是「頭眼、中眼、末眼」，分別代表了第二、三、四拍。

若是2／4拍子則指一小節有二拍，中國音樂就以「一板一眼」來表示。

◎過門過 門可以歌唱的音樂大多有間奏，以便讓演唱者可以休息一下，中國傳統音樂則稱間奏叫做「過門」。

在京劇的唱腔中，每一唱句之間都有較短的間奏，稱為「小過門」，而唱段和唱段之間較長的間奏則稱為「大過門」。

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