TAIWAN和CHINA的「三不一沒有」：破解博恩與劉樂妍的魔音 ...

上個周末，相信不少台灣人，都笑到差點往生。

事情是這樣的，近來脫口秀事業如日中天的「博恩女士」，終於決定正式「出櫃」，轉職為療癒系的跨性別歌手 ...  TAIWAN和CHINA的「三不一沒有」：破解博恩與劉樂妍的魔音穿腦|林運鴻|鳴人堂 親愛的網友：為確保您享有最佳的瀏覽體驗，建議您提升您的IE瀏覽器至最新版本，感謝您的配合。

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圖／截自TAIWAN 上個周末，相信不少台灣人，都笑到差點往生。

事情是這樣的，近來脫口秀事業如日中天的「博恩女士」，終於決定正式「出櫃」，轉職為療癒系的跨性別歌手，並公開出道單曲〈TAIWAN〉。

才短短兩三天時間，就有200萬點擊、15萬讚數。

表面上看來，TAIWAN一曲可能是對於劉樂妍小姐的自製歌曲〈CHINA〉，未經授權的二創作品，不無抄襲嫌疑。

然而，事情不能只看表面，因為TAIWAN和CHINA之間，形式上雖然相似，卻意味完全不同的社會脈絡。

「不要」性別刻版印象 當我們點開博恩的TAIWAN，最為吸睛的部分，當然是女主角的婀娜身影，還有網紅舞群的曼妙體態，兩千三百萬同胞都驚呆了。

影片中，博恩和他的快樂夥伴，酥胸半露，環肥燕瘦，雖然稍有物化男性之虞，不過，一個社會若是允許把男人的性感當作戲謔，其必要條件仍是對於性別實踐的相對寬容。

即便博恩曾因脫口秀中「被強暴哏」引發女性主義者的質疑，但至少在這部影片，並沒有醜化跨性別者的疑慮，甚至許多觀眾紛紛留言，讚美女裝的博恩更加美麗動人。

這樣的演出，當然與台灣社會對多元性別的友善態度密不可分。

近年來，我們的國家通過同婚法案、選出女性元首、推動性平課綱、還有一位讓日本鄉民豔羨不已的跨性別政委……這裡當然不是說，台灣的性別平等無懈可擊，但也不必妄自菲薄，在這個島上，尊重性別少數、接納多元認同，逐漸是主流趨勢。

相較之下，CHINA所歌頌的那個，自豪於「支付寶、宅急送、方艙醫院」的偉大祖國，對於男人女相此類「妖魔鬼怪」從不客氣。

例如，BL輕小說作家遭十年徒刑判決、新華社對於小鮮肉男星的猛烈抨擊、一胎化導致的大規模女嬰謀殺、以及性別比例嚴重失衡的政經領袖……。

即便再怎麼熱愛中國，身為生理女性的劉樂妍，大概也無法否認，在「支支支支支支付寶」國度，如果真有男性公共人物穿上露肩洋裝，無疑是自尋死路。

一個社會若是允許把男人的性感當作戲謔，其必要條件仍是對於性別實踐的相對寬容。

圖／取自Standup,Brian！博恩站起來！ 「不要」全面族群滅絕 TAIWAN的另一矚目笑點則是，雖然博恩唱出「基隆市、新竹市、嘉義市，都可以」，不過，「苗栗縣」……欸，可能不太行。

嗯嗯，沒錯，對博恩和中產階級粉絲來說，由特定政治集團壟斷，例如苗栗或花蓮這樣的國中之國，實在是民主選舉鞭長莫及的部分。

儘管，頂多就嘴巴上吃吃豆腐。

事實上，台灣人民總是跟韓市長一樣，甘願接受「人民的選擇」。

在那些民意允許縣長比憲法還大的地方，首長職務可以跟老婆離婚後私相授受、清查威權銅像可以拒絕交件、可以撲殺保育動物或掠奪私人土地，有時還傳出清廉基層公務員不明死亡的消息。

天龍國的「善良意志」畢竟有時而窮，那些很不一樣的「鄉下地方」，總可以照自己方式過活。

在中國的「地方自治」，卻完全不是這麼回事。

在CHINA原曲中，劉樂妍充滿動感地宣稱「廣西壯族、內蒙古、西藏、寧夏回族、新疆維吾爾、香港、澳門」同屬四海一家，但無法掩飾的是，少數民族在中國境內面對的是各種鎮壓，包括歧視、屠殺、被自殺、被失蹤、集中營、信仰改宗、母語滅絕，還有以同化為目的的大量移民。

台灣當然有自己的族群問題，無論是原住民、新住民的社會處境，都還有很大改善空間。

然而，海島民族畢竟允許活躍的公民社會與NGO團體，包括母語教育、社區營造、移工人權，甚至是原住民獨立等等，都可以在我們的政治議程中被大聲提起。

讓人感到諷刺的是，儘管台灣島上的「劉樂妍們」每每熱衷於控訴，「統派」或「外省人」遭到本土政權的「法西斯統治」，但與此同時，「劉樂妍們」也面無愧色享受民主法治保障的各種權利——享用健保、擔任魁儡黨主席、出任紅媒董事長、對書店老闆潑漆、挑釁法輪功信眾，還有，發行相當難聽之音樂單曲。

這種對於「不同少數人」（甚至是唾棄我們這個共同體的冤仇人）基本權利的不妥協維護，恐怕，正是TAIWAN和CHINA背後，無法抹滅的最大差異。

「不要」思想言論審查 TAIWAN這首令人忍俊不禁的「歌曲」，還有一處話題，便是其與原作CHINA，啟用了同一位肌肉猛男——郭書廷先生來擔任影片男主角。

不過這個安排遠非宣傳噱頭，因為那需要一種幾乎可稱為豁達的胸襟。

在原始歌曲CHINA，全身血紅的女主角劉樂妍，不但使用肢體暴力痛毆手持台灣形象的郭書廷，更剝光他的「綠色」衣服，強迫其換上「紅色」新衣。

這安排毫不意外，天朝強國隨時準備武力犯台。

即便如此，象徵「變節台灣」的猛男演員，卻沒有在我們這裡遭到任何懲罰。

在博恩的二創TAIWAN，製作團隊毫無芥蒂地聯繫郭書廷，商請他重新演出上述橋段——在海的這一邊，能力專業而不是認同勒索，決定了演員是否有資格出現在公眾視野。

完全相反的是，在海的那頭，如果真有任何人膽敢出演分離主義、批判中央的影視作品，大政府再加上小粉紅一定瘋狂出征到底。

從張惠妹、戴立忍、林夕、黃秋生、何韻詩、陳昇、瞿友寧……無數歌手演員導演都遭遇類似的慘痛經驗。

顯然，寬容不是強國的基本價值。

「沒有」充滿仇恨的被害妄想 除了上述三種「不要」——不要性別刻板、不要族群壓迫、不要言論審查——TAIWAN與CHINA之間，還有著非常不同的，深層庶民情感。

自從習近平上台以來，中國政府不斷聚焦於所謂「大國崛起」。

為何中國自居為「大」？為何如此執著「崛起」？說穿了，近代歷史的失敗記憶，鴉片戰爭、八國聯軍、中日戰爭，炎黃子孫變成「炎黃孫子」，正好成為極權統治下轉移人民痛苦的廉價安慰劑——「中國人」所經歷的種種傷痛，都是非我族類，美國佬、小日本、台巴子的邪惡陰謀。

於是，正如百萬製作的CHINA所明示，紅色祖國終將清洗，征服綠色台灣。

我們已經非常習慣，中國民族主義所宣傳的那種充滿「仇恨」之地緣政治意象。

對比之下，透過二次創作，照搬影像和情節的TAIWAN，雖限於原曲的「音樂好品味」，還差那麼一絲半點才能算是曠世巨作。

但對於台灣的創作者和閱聽者來說，對演員與平民的寬容，總是帶著歡笑與幽默，才是海島文化中最值得珍惜的事物。

兩首歌曲的訊息是如此不同。

CHINA在意的只有發洩仇恨，而TAIWAN卻充滿著寬容與幽默。

這不禁讓我們想起日本經典動畫《超時空要塞》（超時空要塞マクロス）的情節：當人類遭遇了只知殺戮的域外種族，偶像歌手鈴明美卻勇敢前往戰場，大聲向整個宇宙唱出關於愛、關於美好的歌曲，而且這歌聲竟然真的平息了星際規模的侵略戰爭。

如此說來，跨性別美少女博恩的境界也算相差不遠。

即使帝國主義代言人仍然無法放下屠刀，執著於沒有意義的威脅和恫嚇，但至少，從TAIWAN發出的正能量洗腦歌聲，提醒我們仍可以微笑以對，不必用詛咒還擊詛咒。

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