對政府科專計畫的正確認識 - 泛科學

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這就是為什麼,雖然技術轉移收入(後簡稱技轉收入)是法人科專計畫很重要的評量指標,但不是唯一的評量指標。

以工研院為例,因為不作客製化,所以我們的心力可以全部專注在 ... 300文字分享友善列印300來自台灣泛科授權2.0透視科學對政府科專計畫的正確認識:回應「投資一百賠九十經濟部科專計畫年燒142億給官方研究機構」一文活躍星系核・2012/04/28・2569字・閱讀時間約5分鐘・SR值555・八年級+追蹤文/張中一在知名科普網站PANSCI上看到一篇討論經濟部科專與政府投資效益回報的討論文章。

也討論到對政府科技投資的一些批評。

做為一個工業技術研究院的前員工,同時也長期關注政府科專計畫的業餘研究者。

我想我有必要提出一點說明。

免得因為少數偏頗的觀點與別有私心導致整體國家科技研發競爭力的下滑。

在整個文章開始以前,我有必要介紹一下我的背景。

方便各位瞭解一下我為何會對這問題感興趣。

我是工業技術研究院資訊與通訊研究所(簡稱資通所)的前員工(工號:910212),我在2002年至2009年間於資通所N組服務。

其間主要是負責網路通訊產品的開發、海外援助計畫的資訊系統規劃(國合會中南美洲資訊系統建置計畫,工研院資通所是最早的開路先鋒與凌網科技合作建置了我們好幾個友邦的e化政府系統,該系統後續也由凌網科技為了台灣的形象與外交持續不計成本維護中)、組部專利輔導(我是資通所N組的智權代表)。

我離開資通所,到西班牙的IEBUSINESSSCHOOL(www.ie.edu;2012年英國金融時報全球MBA評比第8)取得MBA學位。

在西班牙期間,與PaoloQuattrone教授針對中華民國政府的法人科專計畫做過案例研究,專注於法人科專管理制度的特性與法人科專鮮為人知隱藏投資利益。

回國後任職於圓剛科技(2011年03月~2011年12月)。

現任職於可取國際(20122月迄今)。

在圓剛任職期間,我主要負責圓剛的業界科專計畫「可上傳影音高畫質P2PConnectedTV整體解決技術開發計畫:電視盒、平台與體驗技術計畫」,本計畫是2011年經濟部政策性科專計畫的獲選計畫,總金額約八千萬,獲政府補助三千餘萬。

我是這個計畫的主筆人與主要規劃者之一。

這個業界科專計畫能通過是圓剛全體上下努力不懈外加輔導單位工研院資通所N組努力的結果。

我這樣的資歷,我想對於這篇評論我有一點說話的資格。

事實上,政府法人有許多不同屬性的組織。

,很難一概而論,但我可以就我很清楚的工業技術研究院證明該文謬誤甚多。

要瞭解該篇文章的問題,首先必須瞭解該文作者犯的幾個錯誤。

誤解了科專的目的。

對於法人的收入結構的認知錯誤。

對於專利對一個企業收入佔比有錯誤的認知。

對於法人機構在臺灣全球智慧競爭力的關鍵地位有惡意的扭曲。

這篇文章的作者,首先誤解了科專計畫的目的。

以工研院所屬的法人科專為例,他的目的主要有進行風險性前瞻研發計畫的投資、開發業界可用的新技術、開發符合政策性需要的技術,以及培育人才。

這就是為什麼,雖然技術轉移收入(後簡稱技轉收入)是法人科專計畫很重要的評量指標,但不是唯一的評量指標。

以工研院為例,因為不作客製化,所以我們的心力可以全部專注在研發新技術。

這很重要,因為台灣產業特性的關係,客製化佔掉很大的研發資源,包括HTC在內也無法避免。

可是工研院不需要負擔這一塊,自然可以做比較新技術的研發。

以我所屬的部門為例,我以前的部門同事幾乎現在全部都在聯發科或瑞昱。

這兩間公司可不是傻子,不會用不好用的人才。

因此用傳統的獲利概念,來看科專計畫,本身就是錯誤的角度。

再來就是法人的收入結構。

法人的收入中,除了技術暨專利移轉總收入以外還有委託案及工業服務。

委託案與工業服務能進行靠的就是科專計畫培養出的技術力。

而委託案與工業服務佔工研院的收入也有40%或更高的地步。

因此拿技轉收入當作科專計畫唯一的投資成果,這也是一個完全疏於觀照全局的比較。

一個最明顯的例子是,拿2010年工研院的決算書來看。

工研院總收入是195億(包含科專經費),而科專經費只有其中90億。

因此拿技轉收入10億當作工研院整體產出,難免有看到光看到腿就誤以為看到了大象的毛病。

該文的兩位作者因為對於科專計畫的收入定義有所誤解,所以認為技術移轉暨專利轉移就代表工研院透過專利獲得的收入。

可是這是錯誤的。

該文兩位作者讚美自行車中心專利產出高達總科專投注經費80幾%。

可是事實上自行車中心大部分的收入來源是技術轉移,而且總技轉金額含專利授權金額只有淒涼的6百多萬,其中屬於專利收入只有1百多萬,(我所屬的資通所N組一年的業績就要超過數億)。

我真的不知道自行車中心這樣的表現有什麼好讚美的。

更重要的是,除了專利蟑螂公司以及已經失去競爭力只能靠打官司維生的公司外以外,沒有公司拿專利作為主要收入來源的。

該文兩位作者拿專利收入做為研發單位表現是一個徹底錯誤的觀念。

鴻海前法務長周延鵬教授就曾經指出,很多人都只看到IBM每年獲取大筆的專利授權收入,可是卻不知道這些收入連專利授權收入拿來填補這些專利研發與申請的費用都不夠。

專利是很有用的競爭武器,但不是一個正常企業獲利的主要工具。

該文作者,又抨擊政府法人研發的專利成果少得可憐,又都是國內專利。

坦白說我非常詫異。

這篇文章是北美智權股份有限公司網頁上的專欄文章。

發文者是該公司的編輯部成員。

該公司宣稱是「以電子送件、管理服務的全方位的專利申請公司」。

既然是一個專利申請為主的公司,應該對台灣在美國專利獲證的數量與各重要公司的比例要非常清楚才對。

而2009年台灣只有兩個單位擠進美國專利申請前50名。

分別是鴻海的第14名與工研院的第49名。

在全球研發機構中,工研院甚至排行美國專利獲證數量的全球第1。

工研院在2009年全球申請了2330個專利。

我不曉得這樣的成果,該文兩篇作者是憑什麼說政府法人機構的研發專利成果少得可憐?又都是國內專利?我是資通所智權代表之一,除了技術研發以外還負責內部專利評審的工作。

基本上除了特殊案例以外,資通所的專利沒有只申請台灣案的例子。

至少我沒經手過。

請問該文兩位作者認定法人機構都是申請國內專利依據何在?科專計畫不是完美無缺的,政府法人機構包含工研院在內也不是完美無缺的。

都有討論的空間,可是討論要依據事實。

毫無事實根據,連財務結構都弄不清楚要怎麼評論法人科專?事實上法人科專最大的問題就在於,有太多人要求要獲利要自負盈虧,導致法人機構人力越來越少,要做的雜事越來越多,反而無法專注在好的技術的發展。

要求公家研究機構要有獲利與自負盈虧本來就是錯誤的觀念。

美國國家衛生研究院(NIH)是美國最重要的研究機構之一,各位能想像NIH如果變成自負盈虧、卯起來賺錢的藥商,美國的生物研究會變成什麼樣嗎?、政府的法人機構可以更有效率,但是那是建立在正確的績效評估指標、有效而兼顧長短其的評估機制、更專注於對國家長遠的利益上。

錯誤的評估機制只會毀掉政府法人研究機構對國家競爭力的發展與浪擲國家經費。

俄烏開戰!俄國科學家連署「要求國家和平」用來篩檢確診者的CT值大小,是否與病情輕重和死亡率有關?各國意識抬頭,太空碎片帶來的災難有多嚴重?當你談戀愛時,大腦發生什麼事?科研遇欺凌,女性為何忍? 相關標籤:專利技術轉移科專計畫熱門標籤:大麻NASA女科學家量子力學CT值文章難易度剛好太難所有討論3登入與大家一起討論#1AirroocoHiton2012/04/28回覆首先,很感謝您願意分享這篇文章。

大致看完之後我的心中產生了幾個問題,由於版面的關係,可能會有以預先假設的立場來回答的情況,還請您不另指出。

想向您請教:1.科專計畫”最重要的”第一目標是什麼?2.委託案及工業服務所需的技術能力需要由此計畫供應嗎?難道使用此服務的企業無法支付相應成本?3.各大專院校的合作研究等部分、以及所訓練出的研究生,都無法達到訓練人才與技術的需求?4.突破性的研發計畫,所帶來的整體收益無法彌平整體風險?如此是否應該將經費投入更有效用的方  向,例如基礎研究與建設?如果遣詞用字方面有所不周,造成您的不快,在此先向您說聲抱歉。

#2Faniour2012/04/29回覆以一個參加過科專計畫的研究生來看技術力包括儀器設備操作人員通過驗證的檢驗分析方法學界不是每處都能有第一項但經常缺第三項工研院有能力提供這三種業界有這三種的通常是特定檢驗公司不太開發新的方案 而有能力自己做這些的大型企業可能也是科專計畫的申請人 另外研究生要直接投入業界並且立即有產出是不可能得事何況學界不是職訓所學界研究計劃應經常性走在業界之前不管生產否則成果也沒什麼期刊好發表了尤其是越基礎研究越是遠離業界你會期待業界投資一個3年內不太可能量產而且可行性未知的企畫案嗎那你會期待政府投資學界做一個可能要10年才可能開始成立公司的新科技嗎#3H4S2012/04/30回覆i2i有一個不可以碰的禁忌:與民爭利,假如業界可以作,i2i  就不可以作。

這樣會導致i2i  得花更多成本在業界不敢作的研發上,這也就是說:失敗的機率更高,或是賣不出去的機率高到嚇人。

再者,請別對台灣業界抱持任何幻想。

可以不用錢土匪到的技術,他們絕對不會花半毛錢的。

這也就是說,只要有辦法靠關係,靠”增聘員工”解決的事,那麼台灣業界絕對不會花半毛錢來買這個技術或授權。

這也就是說 i2i 大部份開發出來的技術都是這樣被搶走的,包含其同事。

還有,請別對大學抱持幻想,這年頭訓練出來的研究生/大學生還是要重新訓練,不然沒有研發工作能力的。

尤其入學分數越低的大學越明顯。

最後,用專利技轉指標來分析研發單位對於國家投入資金的合理本來就是不倫不類。

尤其是這個可以擺明土匪研發機構的研發成果的年代。

甚至連大學教授都會跟著來土匪,甚至要求代訓研究生,搶設備。

[因為研發機構研發計畫的驗收委員之一,就是那大學教授]活躍星系核753篇文章・84位粉絲+追蹤活躍星系核(activegalacticnucleus,AGN)是一類中央核區活動性很強的河外星系。

這些星系比普通星系活躍,在從無線電波到伽瑪射線的全波段裡都發出很強的電磁輻射。

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採訪撰文|陳子萱美術設計|林洵安𨑨迌人、歹命人、艱苦人的歌唱史聯考失利、碩博士各考了兩次才上,還曾是發過國語專輯的「一片歌手」!中研院臺灣史研究所陳培豐研究員因著非典型的學術養成,讓他對臺語老歌裡滄桑而壓抑的底層群像格外動容,以《歌唱臺灣》書寫庶民大眾的歌唱歷史,如今也著手「續集」。

「研之有物」專訪陳培豐,循著他的蜿蜒人生路,一窺臺語歌對庶民大眾的意義流變。

庶民百姓的集體記憶「你著忍耐⋯⋯踏出社會為著將來,離開故鄉走天涯⋯⋯」這是近年爆紅的Podcast節目「臺灣通勤第一品牌」每集片頭的開場音樂〈你著忍耐〉。

這首由江蕙演唱的經典臺語歌,也出現在臺劇《天橋上的魔術師》裡,道出1980年代臺灣底層庶民為生活打拚吞忍的辛酸。

「聽江蕙、陳一郎的歌,就是很痛快!對我來說,有一種解放的感覺,這些臺語音樂是臺灣人的集體記憶。

」中研院研究員陳培豐說。

解放的,是早期臺灣人困頓、卻無以言說的壓抑情懷,而歌曲所抒發的茫茫與人生挫敗感,陳培豐也很是明白。

他成長於萬華,在經濟起飛的年代,那裡聚集的多是進城打拚的艱苦人。

每天遙望著苦力、酒家女、小攤販的勞碌身影,流入耳裡的,則盡是社會邊緣人依偎取暖的臺語歌謠。

「這讓我不只從族群,也從階級的角度,分析臺語流行歌曲的發展。

」在費時六年完成的著作《歌唱臺灣》裡,他透過臺語流行音樂的厚實研究,娓娓道出中下階層、庶民百姓的生命之歌。

1983年江蕙以〈你著忍耐〉唱出八零年代底層庶民與女性為生活打拼的辛酸。

2021年新冠疫情爆發之時,饒舌歌手大支也重新改編,在社群上演唱〈咱著忍耐〉鼓勵大眾,足可見原曲已為經典的時代記憶。

為了躲避唱片約遠走日本──非典型的學者之路除了兒時記憶,陳培豐格外關注臺語歌裡的底層群像,也與他的人生軌跡有關。

回望他的學者之路,確實走得「歪斜」。

初中聯考沒考好,他跑去讀五專;因為曠課太多、操行不及格,五專差點念到六年。

出社會後,他曾踏進建築業,還在唱片圈打滾5年,企劃、宣傳什麼都作。

甚至,他還從幕後走到幕前。

1983年,陳培豐發了一張國語專輯,成為「鉅聲唱片」簽下的第一位男歌手。

「那時被勸說歌喉、外型都不錯,就傻傻的簽約了,」講起這段人生插曲,陳培豐時而爆笑、時而搖頭,因為如今回顧似乎還是荒唐的一段奇幻旅程。

「簽約後才發現,你要扮演『不是自己的自己』,對我來說很痛苦。

」跑宣傳、形象包裝,都讓他渾身不自在。

為了逃避唱片合約,陳培豐「逃」到日本去。

機緣下,這位「一片歌手」留在日本升學,以32歲高齡成為早稻田大學的大學生。

但留日之路走得崎嶇。

他說自己「逢考必敗」,渾渾噩噩念到大四,日文能力增長,終於有點「開竅」。

在出版社上司的鼓勵下,他決定繼續深造。

考了兩次,才進入早稻田大學日本文化研究所;碩論題目作臺灣研究,結果一度找不到指導教授。

博士班轉學面試時,因為答不出任何問題,他又考了第二次。

曲曲折折,最終他以40歲中年之姿,進入東京大學總合文化研究科博士班,成為「非典型」的學者。

轉了大彎,崎嶇地繞進學術殿堂,但陳培豐也因此深入學院觸及不到的社會世界,更貼近庶民百姓的生命經驗。

他笑說,「這也是讓我看見『俗』民生活的另一個契機。

」研究臺灣史多年,陳培豐直言,如何填補庶民史的議題空白、改變問題意識,是臺灣史發展至今亟待接續努力的方向,而這部為庶民書寫的《歌唱臺灣》即是他的嘗試性實踐。

原本只是唱片公司的企劃,卻意外簽下合約,發行第一張國語唱片。

「非典型」的學術路,讓陳培豐比一般學者多了社會歷練,對各種社會與大眾文化,建立起強烈的知識好奇心與獨立思考力。

圖/鉅聲傳播網頁:為什麼會研究臺語流行歌曲,耗費六年寫書?:我的童年適逢臺灣經濟起飛,我們住在萬華,那裡聚集了離鄉背井的艱苦人。

清晨天未光,黝黑壯碩的日僱型勞工已蹲坐在公園被「待價而沽」。

夜晚華燈初上,酒家女、流鶯現身接客。

路旁有揹著嬰兒、蹲在地上洗碗盤,連汗水都油膩不堪的小吃攤販;說書人在廟前講古,密醫穿梭街坊看診;還有無家可歸、到處行乞的遊民。

我家也是。

戰前開彈子房(撞球間),後來經營起小百貨店,因為夜生活人多,我母親得顧店到三更半夜。

我所生長的萬華就像電影《艋舺》的場景,龍蛇雜處,但也生命力十足。

這些人、這些音樂,都是我生活的一部分,他們也是許多臺語歌曲(港歌、望鄉演歌)裡,那些在大城市討生活的主角。

從庶民、農工階級的角度看臺語歌曲發展,不只是因為我的生命經驗,更是因為我想寫一部屬於庶民的歷史。

歷史研究看的經常是統治者、偉人、仕紳,忽視𨑨迌人(江湖人)、歹命人(命運坎坷的人)、艱苦人(窮人)。

但庶民百姓是真正的多數,他們在社會各個角落默默耕耘,對臺灣貢獻匪淺,他們的故事不值得被書寫嗎?《歌唱臺灣》就是一部屬於他們的歷史。

:過去臺語歌經常被貼上「俗」、「悲情」的標籤,背後有哪些社會文化意義?:我讀書以後,和許多人一樣開始聽西洋歌曲、校園民歌,那時也認為臺語歌很「俗」。

年輕時我在唱片公司工作,校園民歌手常會覺得,臺語歌有必要唱得那麼誇張嗎?我甚至當過唱片歌手,唱的也是國語歌曲。

一直到我開始作研究,才慢慢了解臺語歌曲背後的社會意義,看見歌曲背後的歷史語境和面貌。

這些「低俗」的臺語歌曲,是臺灣中下階級壓抑掙扎的自我書寫,在孤苦無依、無奈不安的時候,陪伴他們抒發情緒的所在。

那股悲情、「低俗」的臺味,唱出了島嶼上的滄桑命運——殖民、黨國的政治壓迫,底層生活的困頓不安;但同時,又是對他們強韌生命力的歌頌。

臺語歌的「俗」其實恰如其分——越俗,越是強韌、越有故事。

排斥臺語歌的聽眾,或許跟以前的我很像,我們只是沒有機會去理解,那些歌唱的是什麼?歌曲裡外的他們,曾經遭遇了什麼?但如果你根本就不懂它在唱什麼、為什麼要那樣唱,怎麼知道那是低俗的呢。

:〈賣肉粽〉、〈酒後的心聲〉、〈媽媽請你也保重〉,這些經典臺語歌曲唱出了勞苦庶民說不出口的苦,臺語歌可以被視為反抗威權的象徵嗎?:美國政治學家JamesScott在《弱者的武器》曾說,弱者會用唱歌、打混、不合作這些小動作來進行反抗。

在臺灣特殊的歷史情境下,我們確實可以發現,臺語歌曲具有對峙、抵抗的色彩。

但把大眾文化直接詮釋為抵抗,必須很小心。

不管戰前或戰後,臺語歌曲都處在邊緣的位置,在政權或知識份子的藐視、污名、誤解之下掙扎而生。

以1970年代為例,創作、傳播上都非常草根。

許多臺語歌曲本身就是由計程車司機、理髮師、賣唱者、行船人創作,很少有專業的詞曲人或製作人。

也因為不能進入政府控制的電視,夜市一直是當時宣傳的重鎮,〈心事誰人知〉就是從夜市傳唱,紅遍大街小巷。

臺語歌在歷史脈絡、歌曲創作與傳播上,都跟國語歌曲相差甚遠。

它是一種「社會音樂」,由社會底層的這群人創造,他們用歌曲講自己的故事,也還原到底層階級。

在這種意義下,臺語歌曲所背負的歷史滄桑,甚至比文學或戲劇來得多。

臺語歌曲最初的創作動機,並非出於反抗。

但是,當臺語歌曲為那些長期被邊緣化的底層庶民唱出生命經驗,它的存續,本身就具有反叛的意義。

:除了傳統的省籍觀點,研究視角也放入農工階級處境。

階級和族群,如何影響臺語歌?:原先書寫的視角放在「族群」,後來我注意到戰後臺語歌曲的發展,與工業化、再殖民化所引發的社會變遷,特別是人口移動有密切關係,書寫方向才調整轉向「階級」。

過去的年代,臺語歌曲的聽眾以本省籍為主。

但是戰後初期,臺灣在族群、階級、官民上有很明顯的交疊連貫性,因此我希望跳脫一般左派觀點,族群和階級都是重要的分析框架,兩者間的交疊、演繹也不斷有變化。

對流行音樂或大眾音樂而言,階級比族群來得重要。

包括世界其他地方,我們很少看到同一個階級會並存許多異種音樂。

即便是有多樣變化,也多半是以族群或民族的方式交融。

:如今的臺語歌已越來越多元,和過往的悲情演歌很不同,當代有哪些發展樣貌?:1980年代以後,臺語歌面臨的是「雙重解殖」。

一方面臺灣正式解嚴,什麼話都可以說、什麼歌都可以唱;但同時著作權法規確立,民間無法再任意翻唱日本歌曲。

結果是,臺語歌被迫快速去日本化,進入一個「無歌可唱」的時代。

也在這之後,臺語歌曲逐漸分流,突顯出世代和階級差異,不能單從族群角度理解。

新型態的臺語樂手,像是黒名單工作室、林強、伍佰、濁水溪公社、滅火器樂團,他們承襲西方搖滾音樂的反叛精神,談環保、政治、勞工、性別。

各個議題在新派臺語歌中百花齊放,呈顯濃厚的社會關懷。

另一支「老派」的臺語歌曲,好比江蕙、陳小雲、葉啟田、詹雅雯,以中下階層或年紀較大的本省族群為主要聽眾。

有些歌曲仍保留日式演歌風格,帶有淡淡的鄉愁和「低俗」臺灣味。

六零年代「老派」的臺語歌曲,其詞、曲、編曲大都挪用日本。

但過度依頼前殖民者的代價,讓臺語歌失去累積健全創作環境的機會。

因此當八零年代的臺語歌曲必須以「純臺灣製」的方式登場時,才發現該有的詞曲創作人才都没有養成或獲得傳襲;詞曲為此經常顯得空洞而直白。

解殖前的臺語歌有訴不盡的怨念和故事,歌詞通常有三段,但解殖後便往往只有一段。

而不管歌詞如何,節奏上變得輕快進取也少了日本味。

臺語歌沒有中國市場,但大量融入漢人音樂要素,它「俗」得本土、「俗」得理直氣壯,也以這樣的「俗」證明自己受創後的存在。

陳培豐回憶,一場新書講座意外與補班日撞期,沒想到當天整場滿座。

聽眾不是學術研究者或文青,眾多中老年聽眾全程哼場,講座最後還全場合唱〈快樂的出航〉。

諸如種種的回饋讓他無比感動,也是研究最大的療癒和動力。

圖/研之有物:書寫過程最困難的是什麼?:《歌唱臺灣》是我最辛苦、最挫折的一本著作。

聲音是無形的,需要蒐集的無形史料太多了,難度很高。

另外,我分析的是臺語歌如何走向演歌化的「唱腔」,但如何定義演歌唱腔?用文字怎麼形容出唱腔特色?這些都非常挑戰,我甚至一度想放棄。

因為牽涉的人事物太龐雜,我重寫了好幾次,花很多心力思考佈局,把戰前、戰後的臺語歌曲脈絡化,希望能講出一個動人的故事。

因為我期待這不只是一本學術書,而是能讓大眾讀者一起閱讀。

因為臺語歌的故事,原本就是為庶民大眾寫的一部歷史。

:研究多年,臺語歌對你有什麼特別的意義?聽臺語歌或唱臺語歌曲,對我是一種階級形象的解放。

好像參加完一場嚴肅的研討會,回到家裡,脫下西裝領帶、躺在沙發,很自在、無拘無束,是喚回我本質的一種方式。

對我們這個年代的人,唱那些所謂「低俗」的臺語歌特別療癒痛快。

臺語歌讓我褪去不必要的社會形象,我可以跟工人、麵攤老闆、家庭婦女…….一起唱,大家不用掩飾或裝扮,像同甘共苦的好朋友。

所以俗又何仿?大眾文化本來就是要俗,不俗又如何大眾呢?我也是世俗社會下的產物,有時候外在的框架反而多餘。

尊重生命差異便沒有雅俗之分,臺語歌對我來說,就是能夠脫掉那些包袱,回到真正的自我。

延伸閱讀:老派「氣口」之必要!臺語歌的悲涼唱腔如何煉成?,研之有物陳培豐,2020,《歌唱臺灣:連續殖民下臺語歌曲的變遷》,衛城出版陳培豐個人網頁俄烏開戰!俄國科學家連署「要求國家和平」用來篩檢確診者的CT值大小,是否與病情輕重和死亡率有關?各國意識抬頭,太空碎片帶來的災難有多嚴重?當你談戀愛時,大腦發生什麼事?科研遇欺凌,女性為何忍? 相關標籤:庶民文化歌曲經典臺語音樂熱門標籤:大麻NASA女科學家量子力學CT值所有討論2登入與大家一起討論#1fierycloud2022/02/25回覆之前才突然覺得,其實閩粵語跟日韓西葡荷語印度阿拉伯語,甚或南島語,在東南亞交會的人潮與物流的體量,可能都比在臺灣島或閩粵日韓原鄉更大更久後?感覺這類的,其實也可以是一種延續各國各地個群體通常多有的形塑多難興邦市場的感覺?#2狐禪2022/02/26回覆傳遞情緒、引起共鳴的是曲調還是字詞,這倒是個有意思的問題。

應該可以從認知神經科學入手。

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