中國京劇臉譜 - 博客來

中國傳統戲曲的臉譜，是演員面部化妝的一種程式。

一般應用十淨、丑兩個行當，其中各種人物大都有自己特定的譜式和色彩，借以文出入物的性格特征 ... 選擇語言 English 繁體中文 简体中文 :::相關網站 博客來 售票網 企業採購 福利平台 海外專館 :::會員服務|快速功能 0結帳 您好 ( 登出 )     登入     加入會員 購物金 購物金 0 儲值金 0 E-Coupon 0 張 單品折價券 0 張 OP點數兌換 會員專區 電子書櫃 線上客服 繁體 關閉廣告 展開廣告 回博客來首頁 客服公告：反詐騙！提醒您「不碰ATM、網銀，不說信用卡資料」詳情 移動滑鼠展開全站分類 :::全站分類 全站分類 :::網站搜尋 全部 展開 全部 圖書 電子書 有聲書 訂閱 影音 百貨 雜誌 售票 海外專館 快速到貨 禮物卡 搜尋 熱門關鍵字 運動醫學 隈研吾 日本甄嬛傳 人造時代 簡體書 2022曬書市集 新到貨 精品珍藏 新書 排行榜 特價書 讀者書評 出版社專區 分類總覽 博客來簡體書藝術設計戲劇史/概論/理論商品介紹 看大圖 !上頁 下頁 試閱 中國京劇臉譜 作者：趙夢林編繪出版社：朝華出版社出版日期：2003/01/01語言：簡體中文 定價：408元 優惠價：87折355元 使用購物金最高可抵100% 詳情 1點OPENPOINT可兌換1點購物金，1點購物金可抵1元，實際點數依您帳戶為準。

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大約在12～13世紀的宋院本和元雜劇的演出中，就出現了面部中心有一大塊白斑的丑角臉譜。

淨角臉譜相傳在中國戲曲發展前，南北朝和隋唐(公元420～907年)樂舞節目里就有了“假面歌舞”，這假面具就是臉譜的鼻祖。

據引日唐書，音樂志》記載︰“大面出于北齊。

北齊蘭陵王長恭，才武而面美，常著假面以對敵。

嘗擊周師金墉城下，勇冠三軍，齊人壯之，為此舞以效其指麾擊刺之容，謂之蘭陵王入陣曲。

”這就是齊人表演蘭陵王戴面具擊敵樂舞的記載。

直至20世紀80年代，中國貴州省興義地區布依族村民喜愛的古老地方戲，仍有戴藝術面具演出的習慣，這可算是臉譜歷史中的活化石。

但隨著中國戲曲藝術的發展，戴面具演戲越來越不利于演員面部的表演，藝人們就用粉墨、油彩、黑煙子直接在臉上勾畫， 這樣就逐漸產生了臉譜。

當時，戲班以露天演出為主，離戲台較遠的觀眾往往看不清演員的面部表情，勾上臉譜使觀眾在遠處就能一目了然。

  目錄 京劇臉譜概述／10 臉譜的起源與發展／10 京劇臉譜的色彩與人物性格／l 京劇臉譜的構圖分類／11 1．整臉／11 2．三塊瓦臉／11 3．十字門臉／13 4．六分臉／14 5．碎花臉／14 6．歪臉／15 7．僧道臉／15 8．太監臉／16 9．元寶臉／16 10．象形臉／17 11．神仙臉／17 12．丑角臉／17 13．英雄、小妖臉／19 臉譜的象征性表現手法／20 京劇臉譜的勾畫程序與技巧／21 京劇臉譜鑒賞25 看更多   序 中國傳統戲曲的臉譜，是演員面部化妝的一種程式。

一般應用十淨、丑兩個行當，其中各種人物大都有自己特定的譜式和色彩，借以文出入物的性格特征，‧具有“寓褒貶，剔善惡”的藝術功能，使觀眾能目視外表，窺其心胸。

因而，臉譜被譽為京劇角色“心靈的畫面。

” �譜的演變和發展，不足憑空臆造的產物，而是戲曲藝術家們在長期藝術實踐中，對生活現象的觀察、體驗、綜合，以及對劇中角色的不斷分析、判斷，作出評價，才逐步形成了一整套完整的藝術手法。

據史料記載，臉譜系由唐代樂舞大面‘所戴面具和參軍戲副淨︰的涂面逐漸演變而來。

中國戲曲理淪家翁偶虹在1988年《中國戲曲臉譜藝術展覽》會上撰文說︰“中國戲曲臉譜，胚胎干上古的圖騰，濫觴于春秋的祭，孳乳為漢、唐的代面，發展為宋、元的涂面，形成為明、清的臉譜。

在戲曲形成之後，臉譜與面具仍然交替使用。

最qH，顯的有貴州的‘地戲，，江西、安徽的‘戲’，西藏的‘藏戲’，無論生、旦、淨、丑，都戴面具，每劇多至百余，少者亦須數{-o‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，並不勾畫臉譜。

京劇是具有全國性的大劇種，大量發展臉譜，—可是加官、財神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

從臉譜、面具的混合使用與臉譜譜式的由簡至繁，可以看出中國戲曲累遞發展的軌跡。

” 京劇臉譜與京劇表演藝術一樣，是和演員一起出現在舞台上的藝術。

京劇在中國戲曲史上，其形成雖只有一百五六{‘年的歷史，但與其他戲曲相比，它發展快，流傳廣，深受人民群眾的喜愛，有廣泛的群眾基礎。

因此，京劇臉譜在中國戲曲臉譜中具有特殊的地位。

京劇瞼譜是一種寫意和夸張的藝術，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等為圖案勾眉眼面頰，結合夸張的鼻窩、嘴窩來刻畫面部的表情。

開朗樂觀的臉譜總是舒眉展眼，悲傷或暴戾的臉譜多是曲眉合目。

勾畫時以“魚尾紋”的高低曲直來反映年齡，用“法令紋”的上下開合來表現氣質，用“印堂紋”的彳二同圖案象征人物性格。

為繼承和發展這一豐富的文化遺產，本書所收入的臉譜沒有局限于某家某派，而是采取廣征博采的方法，擇優選人，所收的568幅臉譜，20余幅人物扮相圖，均側重于常用臉譜和造形，包括傳統勾法與新編歷史劇十的臉譜，基本上按劇目內容、人物所處的歷史年代排列。

對于—些象形性的臉譜，特編排在一起，以增加讀者欣賞的趣味。

書巾雖有不常用臉譜，只要有特色和一定的欣賞價值，也酌情選了—些。

欣賞和研究京劇臉譜，最好與劇情、角色表演、服裝和人物身份等—‘齊進行，故在書巾特收輯了我繪制的部分人物扮相圖，以幫助讀者了解京劇臉譜的分類。

書中所收臉譜的畫法，與常見的七分或八分臉不同，都是正臉。

這種畫法便于欣賞，但難度較大，是—種新的嘗試。

我在編繪時參閱了《郝壽臣臉譜集》、翁偶虹的CB金譜概談》、陶君起的《京劇劇目初探》等文獻。

閻繼青先生作為奉書顧問給予很大的幫助和支持，在此—並表示感謝。

由于水平所限，倘有謬誤之處，衷心希望戲劇界專家與廣大戲劇、美術工作者、京劇臉譜愛好者多加指正。

看更多   詳細資料 ISBN：7505407791規格：平裝/168頁/16k/19x26x0.84cm/普通級/全彩印刷/初版出版地：中國 本書分類：藝術設計>戲劇>史/概論/理論 最近瀏覽商品  相關活動   購物說明 溫馨提醒您：若您訂單中有購買簡體館無庫存/預售書或庫存於海外廠商的書籍，建議與其他商品分開下單，以避免等待時間過長，謝謝。

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