萬萬沒想到，管樂才是樂器界最騷的存在 - VITO雜誌

巴松管是木管樂器中最大的樂器，是木管樂器家族中的「低音代言人」，也是西洋樂裡唯一用到十個指頭演奏的管樂，同時它還有一個同類樂器叫「低音大 ... GoTop自從寫完《日本的中學生樂團實力有多恐怖》的文章，我的b站首頁彷彿成了大型管樂團視訊分區，每天都能刷到各式各樣的管樂團演奏視訊，看著看著就發現了一些很神奇的管樂器……比如下面這個《貓和老鼠》的交響樂版本。

在一眾長得規規矩矩的樂器中，它們彷彿點亮了什麼奇怪的天賦點，那九曲十八彎的獨特造型成功吸引了我的注意。

最先注意到的就是巴松管，它的名字來源於義大利文「fagotto」，意為「一捆柴」，非常形象，在國內一般稱為「大管」。

就在今年B站的跨年晚會上也出現了這「一捆柴」的身影……當然，一開始我並不知道它叫什麼，經過我慎重的思索，最後在搜尋框裡輸入這麼一行字……讓我意外的是，如此精準的描述，居然沒找到？！實在沒有辦法了，我不得不使出絕招，直接通過某寶識別圖片，這下總沒問題了吧！可我萬萬沒想到，某寶的識別功能真的讓我開始懷疑，我們的科技真的進步到了能夠直接識別圖片找物體的程度嗎？不能說是一模一樣，那是完全毫不相干，但我更沒想到的是，現實中巴松管被玩的更狠…而且它不僅能cos長槍大炮，還能憑藉自身優越的條件客串一下教學工具，坐在前兩排的同學要是不認真聽課，老師都不用離開講臺，就能拿著巴松管戳你腦門上。

即便了解了它是由一根長管子摺疊而成的樂器，它的實際長度還是超出了我的想象。

——8英尺（約2.44米）。

也就是說比姚明還高十多公分，大家自行感受一下……巴松管是木管樂器中最大的樂器，是木管樂器家族中的「低音代言人」，也是西洋樂裡唯一用到十個指頭演奏的管樂，同時它還有一個同類樂器叫「低音大管」，是木管族中音最低的樂器，音色低沉中透露著一絲陰險，算得上是「黑暗勢力」的標配。

巴松管獨奏那麼問題來了，木管樂器又是什麼？一般來說，管樂器根據發音原理的不同分為木管樂器和銅管樂器。

木管樂器靠改變空氣柱的長短改變音高，銅管樂器是依靠脣部的氣壓變化和樂器自帶的「附加管」改變音高。

這個分法跟它們的材質沒有半毛錢關係，因為木管樂器中，有一個長得很像銅管樂器——薩克斯管。

沒想到吧？瞧瞧這扔進銅管樂堆裡完全辨別不出來的外形，本質上居然是個木管樂器，這要是打起來，完全可以混進銅管樂器的隊伍裡當個臥底。

不過，銅管樂中也有天生適合當「臥底」的傢伙。

阿爾卑斯長號就被音樂家們歸為銅管樂器，雖然它是純木製的，但根據發音的方式來看，它確實是根據脣部的氣壓變化來演奏的，完全符合銅管樂器的標準。

這是來自阿爾卑斯山區的傳統樂器，最早是由松木製成的號角，聲音順著長長的管子放大，藉著山間的風飄到四面八方，原本是村落之間傳遞資訊或者呼喚牛羊的工具。

它長約3-4米，但結構非常簡單，沒有按鍵和簧片，除了吹口和喇叭口之外，一個氣孔也沒有，正所謂「題目越短就越難」，它給人發揮的空間非常少，演奏全靠嘴脣和氣息的控制，難度係數五顆星。

為了方便攜帶，它被改造成可拆卸的幾段，但演奏的時候只能把一端放在地上，雙手扶著另一端，頗有種扛著40米大刀出門砍人的架勢。

單看尺寸的話，只有我西藏的藏傳佛教銅管樂器「銅欽」能夠與之一較高下。

同樣是具有民族特色的管樂器還有源於澳大利亞北部的迪吉里杜管，土著們用它模仿大自然和野生動物的聲音。

不過更有趣的是製作它的過程，當地人把桉樹的樹幹砍下來，插在白蟻的洞穴上，任由它們啃木頭，當木頭中間被蛀空之後，這件樂器也就做好了，實際上，這個樂器就是一根空心的桉樹樹幹。

這個樂器還有個神祕的詛咒：女性不能吹奏該樂器，否則會生不出孩子。

禁止宣傳封建迷信！！！！但它們因為不常出現在大家的視野裡，所以白白浪費了一身「臥底」的潛質，根本毫無用武之地，不過，銅管樂器裡還真有一個「臥底」成功的。

那就是圓號，又名「法國號」，被稱作交響樂中的「樂器之王」，那百轉千回、長達3米的管子就透露著一股優雅又不失雍容富貴的氣質。

它憑藉著銅管樂中最寬的四個八度的音域、十多個自然泛音和豐富多變的音色，和長笛、雙簧管、單簧管、大管一起演奏著這被稱作「不應存在的室內樂組合形式」的木管五重奏。

木管五重奏是室內樂重奏難度最大的一種，因為這五件樂器的音色和音高各不相同，想要讓它們「和諧」地發聲，就需要非常仔細地編排，讓它們各自的音色完美融合在一起，而不是讓它們各自solo，像是在打架似的。

圓號的加入讓這「不可能」成為了「可能」，它本身的音域很寬，既能吹出嘹亮高亢的聲音，也能有像木管樂器般柔和的聲音，它讓整個演奏在微妙中保持著平衡，也正是木管五重奏所需要的「和諧」。

作為最難演奏的銅管樂器，即便是最優秀的圓號演奏樂手，也會出現失誤「冒泡」（破音）。

而且圓號被人吐槽最多的是，3米長的金屬管子就像冷凝管似的，把吹出去的熱氣凝結在管內壁上，積的多了會影響音準，所以樂手演奏圓號的時候，有一半時間在倒水。

「管子一甩，瀑布出來。

」這倒也不是圓號獨有的槽點，而是銅管樂器共同的煩惱，就連管子並不長的小號也有專門的放水鍵。

作為聲音最高的銅管樂器，小號的音色強烈，穿透力極強，簡直就是西洋樂器中的嗩吶，只不過這個按鍵的手法要比嗩吶複雜得多。

它又能演奏嘹亮激昂的號角聲，也能奏出抒情優美的旋律，是銅管樂中「可鹽可甜的小可愛」，在軍樂隊和爵士樂隊中時常有它的影子，但這還不是它的全部，當在表演中加上弱音器後，它的音色又會發生改變，多了幾分朦朧的夢幻感和神祕感。

小提琴&爵士小號《Emmanuel》說完小號再來說長號，別看這倆名字長得像親兄弟似的，但實際上完全不同。

小號屬於按鍵式銅管樂器，長號屬於滑管銅管樂器，並且長號是管樂器中唯一沒有按鍵的樂器，靠著內外兩副套管的伸縮來決定音高，又名「伸縮號」、「拉管」。

一個長號手成功的關鍵就是：1.對滑管的絕對控制2.手臂足夠長你可以不了解長號，但你一定不能錯過這個血洗b站鬼畜區的視訊。

而且它在演奏的時候也非常「危險」，尤其是坐在它前面的樂手，瞧瞧這優越的長度，再往前一點就杵在前面樂手的腦袋上了。

所以，為了以防被戳頭，交響樂團在演出的時候，長號前面的樂手譜子上經常會標著寫兩個大字——低頭。

最後出場的就是重量級「武器」——大號，顧名思義，它最大的特點就是大。

它的音色相較於小號和長號而言，更為低沉，穿透力不強，但彌散性很好，像一團濃郁的霧氣，如果非要理解成「低調的屁聲」也不是不可以。

大號也叫「貝司號」，在製作上有兩種式樣，一種是比較常見的「抱貝司」。

對不起，放錯圖了，是這張：是真的要抱著它演奏……另一種是「圈貝司」，就是把人圈在裡面演奏的大號，又名「蘇薩號」。

果然叫bass的氣勢上就是不一般！蘇薩號一般只在軍樂團內使用，定音什麼的都不重要，重要的是它長得就很有氣勢，演奏的時候，把它扛在肩膀上，喇叭口朝著聽眾，彷彿下一秒就要對著你開炮，就問你怕不怕！蘇薩號獨奏按理來說，它的個頭在銅管樂器裡已經算很大了，但是總有人想要挑戰極限，大號樂手們對於大的追求可謂是永無止境……沒有最大，只有更大，它永遠比你想象中更要大！不是我說，這玩意兒吹一聲後，保準能給人震麻了，但睡前聽這個肯定特別放鬆身心，每天一個助眠小妙招，你值得擁有。

看到這，大家或許也發現了一個問題，管樂類樂器似乎…..長你長不過它大你大不過大高音你高不過它低音你低不過它打架你打不過它但存在即合理，揣著一顆求知好學的心，我去了解了一下為什麼銅管樂器會長得如此有特點，最終得到兩個原因。

1.為了更豐富的音色管樂器都是通過空氣振動發聲，但如何使空氣振動呢？樂器不同，方式就不同，一般分為這三種：邊稜音激勵、簧片激勵和脣激勵振動。

邊稜音激勵說白了就是吹響的，短笛那一類都屬於這種形式；簧片激勵就是需要用到簧片的樂器，比如巴松管；脣激勵就是小號、長號等這些需要用到號嘴的樂器；這些方式都讓樂器中的空氣柱振動，然後有了音高、音強和音長，但這些振動會受到管子長度和體積大小的影響，所以最終決定音高的是「振動方式+管子形狀」共同決定的。

先說長短，根據聲學的原理，我們很容易得出這個結論：管子越長，空氣柱越長，振動的頻率就低，音調就低管子越短，空氣柱越短，振動的頻率就高，音調就高再說管子的形狀和體積，根據這個表，我們可以看出，圓錐管比圓筒管發出的聲音音調更低。

這也是為什麼笛音尖銳，而號的聲音圓潤的原因。

2.室內和室外演奏的區別室內和室外演奏最大的區別就是——迴音。

室外演奏沒有迴音，為了避免聲音傳遞有時間差的問題，所以號口一般都朝前，但有有一些號口本身就不是朝前的，比如圓號和大號，一個向後，一個向上，還有很容易誤傷他人的長號，這時候它們就會被替換成音域差不多但號口朝前的樂器。

因此，就有了行進圓號，蘇薩大號，行進長號。

而且為了方便攜帶，這些樂器一般都是可拆卸的，所以樂手們手裡拿著的既是樂器，也可以是武器。

最後，給大家一句忠告：別和手裡有銅管樂器的打架，你永遠不知道，是你的腦袋硬，還是樂器敲出來的聲兒響。

分享到：相關文章小編提示：這是一篇超過7000字的長文，作者將會從和絃、調性、音程、音域……等專業角度，為你揭開《貓和老鼠》音樂的祕密，強烈建議同學們一邊看一邊聽，感受作者所分...最近刷到一個視訊，「全日本吹奏樂大賽」2019年高中組決賽的精彩片段集錦，看完後我不禁感嘆：我果然就是個廢物啊……這不是我第一次震驚於日本中學生樂團的演奏水平...「每個人心裡一畝一畝田，每個人心裡一個一個夢，用它來種什麼，用它來種什麼，種桃種李種春風。

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