我想有個家& Nobody Knows

「羅馬」是導演的半自傳故事 , 位在墨西哥羅馬區的家中, 一位原住民女傭與雇主家人之間的患難情誼, 真摯感人。

這部Netflix 投資的電影, 我是看電影院的大 ... 關閉廣告 Jo.Walk2 跳到主文 我的生活分享 部落格全站分類：生活綜合 相簿 部落格 留言 名片 Apr06Sat201916:54 ◎我想有個家&NobodyKnows 今年陸續看了3部入圍奧斯卡外語影片, 剛好都是跟 家 這個主題有關~ 分別是 日本「小偷家族」 (2018.7.15) 墨西哥「羅馬」 (2018.12.20) 黎巴嫩「我想有個家」 (2019.2.28) 「小偷家族」講述一群社會邊緣人組成的家庭, 每位成員都有不為人知的故事, 就像剝洋蔥皮似地層層解開, 讓人驚訝看似相親相愛、倚賴扶持的家人 其實都是沒有血緣關係的。

「羅馬」是導演的半自傳故事, 位在墨西哥羅馬區的家中, 一位原住民女傭與雇主家人之間的患難情誼, 真摯感人。

這部Netflix投資的電影, 我是看電影院的大螢幕, 覺得導演的黑白攝影的藝術呈現相當棒, 而剪接把情緒的起承轉合掌握的非常飽滿, 拿到包括奧斯卡外語片等多項大獎的確實至名歸。

劇情也溶入了當年墨西哥發生的抗爭暴力流血事件, 可惜因為不了解他們的歷史, 所以那個部分看得有點難懂。

  相較之下, 「我想有個家」描述的黎巴嫩貧民窟故事, 寫實場景和平易近人、富有同理心的敘事手法 讓人很容易地進入情境。

這位漂亮導演娜丁‧拉巴基指導素人演員的功力了得, 演技生動自然,可圈可點, 也是女演員的她,在片中還客串律師一角。

不過後半段應該高潮的點卻有點弱掉, 也許是怕流於劇情太過灑狗血, 但是瑕不掩瑜,我還是蠻喜歡這部電影, 好幾段劇情都讓我對這個陌生的國家印象深刻。

  (照片來源：Capharnaumtwitter ) 原文片名 Capharnaum伽百農, 來自聖經中的地名, 意指受到詛咒、已成廢棄遺忘之地~ 電影以兩個不相關的場景開始倒敘 , 一個是一群外國女子在牢中排隊、等點名, 其中一位非洲女子Rahil似乎滿懷心事, 官員依序盤問她們有沒有懷孕.... 另一個是纖瘦的小男孩Zain在監獄裡受獄醫檢查, 然後在法庭上控訴自己的父母, 他回想事件的來龍去脈.... 一家九口擠在貧民窟裡的破舊小公寓裡, 較大的小孩要幫忙照顧幼小的弟妹, 有點像以前台灣的家庭, 但是他的父親整天無所事事, 反而是Zain得出去替房東打工賺錢抵房租。

(照片來源：Capharnaumtwitter) 另外母親還叫Zain帶著弟妹在街頭擺攤, 馬路上塵土、汽車廢氣瀰漫飛揚, 居然還有人跟他們買蔬果沙拉, 大概母親覺得可以利用小朋友的童稚取得路人的同情吧？! 他還拿著不知哪裡取得的止痛藥處方籤, 跟藥劑師撒謊母親重病不能親自來拿藥, 回家後幫忙母親打成藥粉加水, 以衣服浸泡之, 再拿去牢裡給服獄中的大兒子賺外快, 這種走私"成癮型"藥品的方式讓我覺得很不可思議。

  Zain雖然只有12歲, 但是在街頭打拼讓他快速早熟, 他和差1歲的妹妹感情最好, 也很懂得保護她, 當他覺察他的老闆~房東的兒子看上妹妹時, 他就盡一切的力量去防衛阻擋, 可是他的父母爲了討好房東, 還是把身心還未發育成熟的女兒賣掉, 讓Zain傷心氣憤地離家出走。

這種小新娘悲劇在落後貧窮國家似乎常常發生, 透過這部電影也能喚起兒童福利機構和世人的關注。

(照片來源：Capharnaumtwitter ) 我最喜歡的一段是 Zain流落在一個城市遊樂場時 遇到對他伸出援手的衣索比亞女服務生Rahil, 電影開場的兩條平行線開始有了交集.... 雖然她的經濟條件也很困頓, 但是仍想方設法地偷偷扶養襁褓中的兒子, 與Zain生而不養的父母有著強烈對比。

Zain爲了報答她的收留, 因此白天幫忙照顧小寶寶, 他從小就負起照顧弟妹的擔子, 就把這個可愛的非洲寶寶當作自己親弟弟般地疼愛。

  隨著劇情的展開, 漸漸能了解這位女外勞單親媽媽為什麼要把小孩藏起來, 原來有項規定：外勞一旦懷孕就得遣送回國, 若爲了想繼續留下來工作, 只能接受無良仲介的壓榨, 買假身分證來打黑工.... 當有效期限快到時, 那個仲介不僅逼她再籌一大筆錢來換證, 還覬覦她的寶寶。

雖然遊樂場同事願意假扮雇主, 到政府單位去證明她有正當工作, 沒想到弄巧成拙, 反而被抓去監禁。

今天剛好看到一則新聞, 一位越南女移工因為懷孕生子, 因為怕被雇主開除, 便把女嬰丟棄在紙箱。

看來無論是在哪個地方的年輕女移工, 都可能有類似的事件發生....     等不到Rahil回家, Zain以為她是個遺棄小孩的狠心媽媽, 爲了求生存他又開始上街頭想辦法, 好不容易偷來的牛奶卻不是母奶的味道, 飢餓的小寶寶嚎啕大哭, 那一段真令人心酸。

  母子連心, Rahil躲在洗手間一邊疼痛地擠出母奶, 一邊焦急地暗自垂淚, 非常細膩地呈現母愛的偉大和迫於現實的煎熬。

  Zain帶著弟弟去市集裡的仲介商那裏找媽媽, 認識了一個敘利亞小女孩 在兜售物品, 他聽說她平常都有免費餐可以吃, 但是人道救難組織只提供敘利亞難民援助, Zain便學了幾句敘利亞語去碰碰運氣。

  小女孩還告訴他只要存夠錢, 她就要去找仲介商送她去移民天堂~瑞典。

  (資料來源：GoogleMap)   小女孩拿出移民國家選項的名單, 有最鄰近的土耳其和遙遠的瑞典, 因此我找出片中提到的國家相關的地理位置, 原來黎巴嫩這個小小的國家就在戰亂頻繁的敘利亞旁邊, 大概也只能當作難民營的中繼站....   冒險搭船到較靠近的土耳其也是常有所聞, 但是土耳其也不願意再多收留了, 難民只好往北朝歐洲去求援。

  不過那個無良的仲介商, 不僅偽造假證件, 而且還是販賣人口的人蛇集團, 難怪他一直叫Rahil把小寶寶交給他。

    想到前陣子一向和平的紐西蘭 也發生攻擊伊斯蘭教徒的慘劇, 兇手是個白人至上主義的偏激狂徒, 根據報導他在歐洲遊歷時接觸到許多仇視難民的思想, 當難民逃到歐洲造成當地人失業率提高, 或是生活習慣不同而引起衝突....     所以小女孩心中的移民天堂, 是否真的是天堂呢？   而Rahil的家鄉遠在衣索比亞, 如果自己的國家沒有戰亂或能夠安居樂業, 誰又願意遠離家鄉到陌生國度當次等公民、重新適應呢？     從國際回看台灣的狀況, 應該好好珍惜現有的一切, 對長久以來累積的實力要心存感恩和自信....   戰爭是很殘酷的, 當政者不該爲了爭奪權力而犧牲全民的幸福安全, 我們沒有多大的籌碼去挑起戰爭, 追求和平共處才是最明智的選擇。

  (照片來源：Capharnaumtwitter )   紐約時報影評： "AHeartbreakingandDefiant LookataBoy'sLifeinBeirut" 一個令人心碎和對抗的貝魯特男孩的人生   後來Zain因為得知妹妹死訊, 悲憤地去找房東兒子報仇, 才被關進監獄。

他決定控告失職的父母, 與雙親對簿公堂的新聞震驚社會。

  Zain指責他們不讓他上學, 無法給孩子有好的成長環境, 還不停地生小孩。

父親卻一臉無辜地說：他也是這樣長大的啊! 看到Zain在街頭打工和流浪的劇情, 讓我想到"漫漫回家路Lion"裡的薩魯; 而小孩養小孩的情節, 則是聯想到"小偷家族"導演是枝裕和另一部作品~ "無人知曉的夏日清晨Nobody Knows"....   我曾看過這位導演幾部坎城影展得獎作品, 直到看完"小偷家族"後, 就想把之前還沒看過的電影再找來欣賞, 尤其是一開始的"無人知曉的夏日清晨".... 劇中的童星也都是素人演員, 飾演大兒子的柳樂優彌 更成為最年輕的坎城影帝, 過早成名的光環讓他壓力太大, 成長過程曾經歷過崩潰失控階段, 但是沉潛過後又繼續展現才華。

我看過他長大後演的一齣晨間劇, 覺得他的眼神間有股特別的魅力, 很想看看他小時候的處女作。

劇情是一位單親媽媽帶著四個小孩在東京租公寓, 她跟房東謊稱老公在外地工作, 家中只有一個兒子阿明, 因此其他三個小孩都要躲在家中靜靜地玩耍。

其實她也經常爲了大阪工作而不在家, 所以會留一些生活費給阿明, 把照顧孩子的責任托付給14歲的他, 如果錢不夠用, 他只好去找媽媽的前男友們週轉.... 四個小孩都是同母異父, 但是感情很好, 爲了不要被拆散, 阿明很努力地幫弟妹籌措糧食。

  阿明雖然和Zain一樣很有責任心, 也很想和同年齡小孩一樣去上學、交朋友, 但是阿明自我約束的道德感很強, 即使沒錢了、也不願意當小偷, 有一家便利商店的店員很願意幫他, 會偷偷拿淘汰的過期便當給他。

在母親有了新家庭、離棄他們之前, 他曾經埋怨她太過自私, 母親則反問為什麼她就不能追求幸福？ 自私的是你們的父親。

    除此之外,阿明總是默默地承擔壓力, 無太大的情緒起伏地接受命運, 比起Zain嚴厲地指責父母, 那種令人感到悲傷的力量似乎更大。

  我看此片有一種紀錄片的感覺, 朋友介紹我讀是枝裕和寫的散文集, 讓我了解很多有關他拍電影的過程~ 他是從拍電視紀錄片開始的, 本來覺得自己應該會從事寫作, 但是卻一頭栽進影像工作, 讓作品能與世界對話, 劇本也是自己構思的, 有時他只給演員口述劇本, 演員的即興演出更為自然, 也給導演其他的靈感。

  電影也應盡量用不直接說出悲傷或寂寞的方式, 表現悲傷或寂寞, 就是有效利用類似文章裡的「行間」(留白), 讓觀眾自己以想像力補足的電影。

----摘自【宛如 走路的 速度 我的日常、創作與世界】   這齣電影的劇本是在他20多歲、還沒有拍電影經驗時寫的, 改編自當時東京發生的真實案件, 當時虐童的新聞並不多見, 因此媒體下了相當嚴厲批判的標題, 但是是枝導演卻對事件裡的母親和少年有很多的疑問和聯想 ~ 如果這位母親在養育期間沒有建立良好的親子關係, 那大兒子又如何成為一位保護弟妹的大哥哥呢？ 這個企劃直到導演年屆40才有機會付諸實現, 他反而有更成熟的視線來思考, 他不想在電影中有太多的批判, 他想描繪的是那些小孩的日常生活, 與演員們保持距離地觀察和拍攝, 是他在拍紀錄片的手法, 客觀地凝視他們,傾聽他們的聲音, 進而讓觀眾來檢視自己, 電影中沒有絕對的壞人和英雄.... 電影不是用來審判人的, 導演不是神也不是法官, 壞蛋或許是用來讓故事(世界)變得比較容易理解, 但剔除這個元素是否反而可以 讓觀眾將這個電影當成自己的問題帶回日常生活中呢？   我總是期盼看電影的人回到日常生活時, 對日常生活的看法能有所改變, 能成為他們改掉用批判性眼光 看待日常生活的契機。

---- 摘自【我在拍電影時思考的事】 我喜歡是枝導演對類似題材的思考, 讓我有更多的想像空間, 這就是是枝電影獨特的哲學性和詩意吸引力。

有趣的是他也是第一眼看到 新人柳樂優彌那雙銳利的眼神, 無須試角就認定他就是要找的大男孩, 不禁佩服導演看人的眼光。

這兩部電影表現了 同樣貧困環境但是得到父母不一樣的教養方式, 小孩的行為模式有不同的發展趨勢。

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