中國京劇流派劇目集成：第十二集 - 博客來

舉凡表演藝術，原本就無不帶有表演者的個人色彩。

... 倘若這種富於個性化的表演為受眾所認可，且代有傳人，形為規范，即可自成一家，成為迥異於他人的藝術流派。

以「四大名 ... 選擇語言 English 繁體中文 简体中文 :::相關網站 博客來 售票網 企業採購 福利平台 海外專館 :::會員服務|快速功能 0結帳 您好 ( 登出 )     登入     加入會員 購物金 購物金 0 儲值金 0 E-Coupon 0 張 單品折價券 0 張 OP點數兌換 會員專區 電子書櫃 線上客服 繁體 關閉廣告 展開廣告 回博客來首頁 客服公告：反詐騙！提醒您「不碰ATM、網銀，不說信用卡資料」詳情 移動滑鼠展開全站分類 :::全站分類 全站分類 :::網站搜尋 全部 展開 全部 圖書 電子書 有聲書 訂閱 影音 百貨 雜誌 售票 海外專館 快速到貨 禮物卡 搜尋 熱門關鍵字 運動醫學 隈研吾 日本甄嬛傳 人造時代 簡體書 2022曬書市集 新到貨 精品珍藏 新書 排行榜 特價書 讀者書評 出版社專區 分類總覽 博客來簡體書藝術設計戲劇東方戲劇商品介紹 看大圖 !上頁 下頁 試閱 中國京劇流派劇目集成：第十二集 作者：《中國京劇流派劇目集成》編委會編出版社：學苑出版社出版日期：2010/01/01語言：簡體中文 定價：462元 優惠價：87折402元 使用購物金最高可抵100% 詳情 1點OPENPOINT可兌換1點購物金，1點購物金可抵1元，實際點數依您帳戶為準。

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京劇向稱國粹藝術，內容博大精深，劇目十分豐富，人們常以「漢唐三千宋明八百」形容其浩瀚。

其中流派劇目又以演員表演的鮮明個性使劇目顯得更為多彩多姿，充滿魅力，既被專業人員鑽研承繼，也為廣大戲迷喜聞樂見，遂成為京劇舞台上一大亮點。

  目錄 梅蘭芳宇宙鋒(根據梅蘭芳戲曲藝術片整理)霸王別姬（梅蘭芳演出本）貴妃醉酒（根據梅蘭芳舞台藝術片整理）穆桂英掛帥（根據梅蘭芳演出實況錄音整理）生死恨（梅蘭芳演出本） 看更多   序 京劇向稱國粹藝術，內容博大精深，劇目十分豐富，人們常以「漢唐三千宋明八百」形容其浩瀚。

其中流派劇目又以演員表演的鮮明個性使劇目顯得更為多彩多姿，充滿魅力，既被專業人員鑽研承繼，也為廣大戲迷喜聞樂見，遂成為京劇舞台上一大亮點。

流派舉凡表演藝術，原本就無不帶有表演者的個人色彩。

京劇表演藝術因其唱念做打諸多方面功夫的綜合性和繁難性，表演的個性化尤為突出；加以行當的粗分、劇目的雷同，於大致相同的條件下盡顯各自的千姿百態、千變萬化；一招一式、一腔一韻之中可以體現不同的特色，同樣一出戲，甚至同樣一個戲中人物也完全可以演出不同的風采，這種充滿個性化的表演，遂成為京劇競技場上最是為人樂道而又情趣無窮的審美內涵。

倘若這種富於個性化的表演為受眾所認可，且代有傳人，形為規范，即可自成一家，成為迥異於他人的藝術流派。

以「四大名旦」(梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小雲)為例，雖皆工旦行，卻又各有千秋。

京劇大師王瑤卿就曾這樣分析這四位後起之秀的獨到之處：「梅蘭芳的樣兒，程硯秋的唱兒，尚小雲的棒兒，荀慧生的浪兒。

」所謂「樣兒」，指梅的藝術造詣全面，要什麽有什麽；所謂「唱兒」，指程以行腔之新穎動聽為能；所謂「棒兒」，指尚的刀馬功底深厚；所謂「浪兒」，指荀的柔媚多姿、風情萬種。

寸長尺短，一語道破各有專擅的各家流派特點。

如此成就固然來自自己的勤學苦練、苦心孤詣，更少不了觀眾的知音捧場、鼓勵有加。

因此，一個藝術流派的形成，對於創始人來說，無疑是開拓了審美追求的新境界；對於受眾戲迷來講，則更是得到了多樣化審美需求的新滿足。

梨園行有雲：唱戲的是瘋子——指其追求的執著，聽戲的是傻子——指其享受的痴迷。

二者相得益彰、相映成趣，或許正道出京劇流派形成之三昧。

流派劇目在京劇傳承的一二百年間，隨著歷史的變遷、社會的發展，以及新人輩出、師承轉換，盪滌舊物、崇尚新聲，傳統劇目中的絕大部分早已絕跡於舞台，然而，其精華部分(包括劇目中表現出來的唱念做打等程式體系)還是被完好地保存了下來，並得到長足的發展。

其間，流派創始人於劇目的推陳出新做出了不可磨滅的貢獻。

基於對劇目乃至劇中人物的理解和認識，以及更便於發揮自己技藝特長的需要，流派創始人對浩如煙海的傳統劇目進行了嚴格的篩選，經過了整理加工再創作，使之又煥發出嶄新的韻味和光彩；隨著這樣劇目的增多，最終形成了自己流派所特有的劇目系列。

而另外的流派又在另外的劇目系列中發揮著自己的優勢，即或劇目相同，不同流派依然可以於演出中表現出自己的獨特風格。

總之，在其演出的劇目中，無不打上自己表演風格的鮮明烙印。

京劇舞台上一度出現的這種百花齊放、爭芳斗艷的盛況，實由自豐富多彩的流派劇目，這在京劇發展史上已是不爭的事實。

但也應看到，如今京劇流派劇目相對於京劇的鼎盛時期，已是光景不再。

個中原因很復雜，就客觀因素而言，新興的藝術形式的多種多樣，人們的欣賞習慣和娛樂方式已經有了更廣泛的選擇余地，因而完全可以去旁鶩；此外，就京劇本身而言，演出劇目之貧乏不能不說是觀眾銳減的重要原因之一。

本來演出場所和演出場次就不多，翻來覆去又只是那幾出骨子老戲，怎麽能吸引觀眾，特別是年輕觀眾呢?_連那些老戲迷們也都聽膩歪了。

回過頭來看，今日演出劇目的貧乏和流派創始人晚年藝術景況也不無關系。

他們在藝術的巔峰期——集中在上個世紀二三十年代，創作或改編了一出出新戲，直令觀眾賞心悅目，目不暇接。

當其時，除了富連成科班或游動的散班演出些大路戲外，北京的京劇舞台幾乎就是流派劇目的天下。

據1932年商務印書館出版的《五十年來北平戲劇史材》的記載，自民國十二年(1923)至十八年(1929)這六七年間，以梅派劇目為例，只「初演」的劇目——也就是自家獨創的新戲或整理改編的傳統戲，就有前後本《西施》、《洛神》、《廉錦風》、頭二三四本《太真外傳》、《俊襲人》、全本《宇宙鋒》、《鳳還巢》、《春燈謎》等12出戲(其中前後四本《太真外傳》這四出戲是在一年多時間里陸續完成的)；同一時間段，馬派「初演」的劇目也有《化外奇緣》、全本《玉鐲記》、《秋燈淚》、((戰宛城》、全本《火牛陣》、《鴻門宴》、全部《臨江館(「館」應作「關」)》、全部《浣紗溪》、《范仲禹》、全本《清風亭》、頭二三四本《大紅袍》、全本《天啟傳》、《許田射鹿》、全本《十道本》等15出戲(其中《大紅袍》分頭二和三四本兩次演出)，當然，其中還不包括「初演」以外的經常性的大量的傳統戲演出。

…… 看更多   詳細資料 ISBN：9787507732573規格：297頁/29x21cm/普通級/初版出版地：中國 本書分類：藝術設計>戲劇>東方戲劇 最近瀏覽商品  相關活動   購物說明 溫馨提醒您：若您訂單中有購買簡體館無庫存/預售書或庫存於海外廠商的書籍，建議與其他商品分開下單，以避免等待時間過長，謝謝。

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