布列松在中國 - 典藏

觀察．觀點  汪正翔・ 2020.07.06對於布列松而言，雜誌頁面與黑白照片之所以同樣具有價值，是一種人道主義混合形式美學的結果。

它往藝術與報導的兩個極端發展，而在這中間那一塊因此被忽略了。

但是我們必須謹記，在布列松的時代，對於攝影以及對於他個人而言，這都不是理所當然的事。

亨利．卡蒂耶－布列松，《颱風天，上海，1949年7月底》。

1949年明膠銀鹽相紙，34.2x22.9cm。

（©亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社）結語看待布列松有很多方式，你可以透過他的照