破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之原文 - 中華古詩文古書籍網

該詞是作者失意閒居信州時所作，無前人沙場征戰之苦，而有沙場征戰的熱烈。

詞中通過創造雄奇的意境，抒發了殺敵報國、恢復祖國山河、建立功名的壯懷。

結句抒發壯志不酬的 ... 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。

沙場秋點兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。

了卻君王天下事，贏得生前身後名。

可憐白髮生！——宋代·辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之宋代：辛棄疾醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。

沙場秋點兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。

了卻君王天下事，贏得生前身後名。

可憐白髮生！宋詞三百首，國中古詩，豪放，記夢，戰爭，抒情，壯志難酬譯文及注釋譯文醉夢裡挑亮油燈觀看寶劍，夢中回到了當年的各個營壘，接連響起號角聲。

把烤牛肉分給部下，樂隊演奏北疆歌曲。

這是秋天在戰場上閱兵。

戰馬像的盧馬一樣跑得飛快，弓箭像驚雷一樣，震耳離弦。

(我)一心想替君主完成收復國家失地的大業，取得世代相傳的美名。

可憐已成了白髮人！注釋醉里：醉酒之中。

挑燈：撥動燈火，點燈。

看劍：查看寶劍。

準備上戰場殺敵的形象。

說明作者即使在醉酒之際也不忘抗敵。

八百里：指牛。

麾：軍旗。

麾下：指部下。

炙：烤肉。

五十弦：本指瑟，泛指樂器。

翻：演奏。

塞外聲：以邊塞作為題材的雄壯悲涼的軍歌。

沙場：戰場點兵：檢閱軍隊。

馬作的盧（dìlú）飛快：戰馬像的盧馬那樣跑得飛快；作，像…一樣；的盧，馬名。

一種額部有白色斑點性烈的快馬。

相傳劉備曾乘的盧馬從襄陽城西的檀溪水中一躍三丈，脫離險境。

作：像，如。

霹靂(pīlì)：特別響的雷聲，比喻拉弓時弓弦響如驚雷。

了(liǎo)卻：了結，完成。

天下事：此指恢復中原之事。

.贏得：博得。

身後：死後。

可憐：可惜思想感情夢境寫得酣暢淋漓，將愛國之心、忠君之念及之間自己的豪情壯志推向頂點，結句猛然跌落，在夢境與現實的強烈對照中，宣洩了壯志難酬的一腔悲憤。

雖無前人沙場征戰之苦，而有沙場征戰的激烈。

結句抒發壯志難酬的悲憤心情，體現作者壯志難酬、心中憤懣不平的感情。

整首詞抒發了作者想要殺敵報國，建功立業卻已年老體邁的壯志未酬的思想感情。

創作背景辛棄疾21歲時，就在家鄉歷城（今山東濟南）參加了抗金起義。

起義失敗後，他回到南宋，當過許多地方的長官。

後來，他長期不得任用，閒居近二十年。

公元1188年，辛棄疾與陳亮在鉛山瓢泉會見，即第二次“鵝湖之會”。

此詞當作於這次會見又分別之後。

賞析三這是辛棄疾寄好友陳亮（陳同甫）的一首詞，詞中回顧了他當年在山東和耿京一起領導義軍抗擊金兵的情形，描繪了義軍雄壯的軍容和英勇戰鬥的場面，也表現了作者不能實現收復中原的理想的悲憤心情。

上片寫軍容的威武雄壯。

開頭兩句寫他喝酒之後，興致勃勃，撥亮燈火，拔出身上佩戴的寶劍，仔細地撫視著。

當他睡覺一夢醒來的時候，還聽到四面八方的軍營里，接連響起號角聲。

“角”，古代軍隊的樂器，如同今天的軍號，有竹、銅、牛角等製品。

三、四、五句寫許多義軍都分到了烤熟的牛肉，樂隊在邊塞演奏起悲壯蒼涼的軍歌，在秋天的戰場上，檢閱著全副武裝、準備戰鬥的部隊。

古代有一種牛名叫“八百里駁”。

“八百里”，這裡代指牛。

“麾下”，即部下。

“炙”，這裡是指烤熟的牛肉。

古代的一種瑟有五十弦，這裡的“五十弦”，代指各種軍樂器。

下片前兩句寫義軍在作戰時，賓士向前，英勇殺敵；弓弦發出霹靂般的響聲。

“作”，與下面的“如”字是一個意思。

“的盧”，古代一種烈性的快馬。

三國時代，有這樣的故事：劉備帶兵駐紮在樊城（今湖北省襄樊市），劉表不信任他，曾請他赴宴，想在宴會上捉拿他。

劉備發覺這個陰謀後，便從宴會上逃出。

蔡瑁去追趕他，當時他所乘的馬名叫的盧。

在他騎馬渡襄陽城西檀溪水時，的盧溺在水中，走不出來。

劉備非常著急地說：“的盧，今天有生命危險呵，應當努力！”於是，的盧馬一躍三丈，渡過溪水，轉危為安。

“馬作的盧”，是說戰士所騎的馬，都象的盧馬一樣好。

“了卻君王天下事”，指完成恢復中原的大業。

“贏得生前身後名”一句說：我要博得生前和死後的英名。

也就是說，他這一生要為抗金復國建立功業。

這表現了作者奮發有為的積極思想。

最後一句“可憐白髮生”，意思是說：可惜功名未就，頭髮就白了，人也老了。

這反映了作者的理想與現實的矛盾。

這首詞氣勢磅礴，充滿了鼓舞人心的壯志豪情，能夠代表作者的豪放風格。

賞析二按譜式，《破陣子》是由句法、平仄、韻腳完全相同的兩“片”構成的。

後片的起頭，叫做“過片”，一般的寫法是：既要和前片有聯繫，又要“換意”，從而顯示出這是另一段落，形成“嶺斷雲連”的境界。

辛棄疾卻往往突破這種限制，《虞美人。

別茂嘉十二弟》如此，這首《破陣子》也是如此。

“沙場秋點兵”之後，大氣磅礴，直貫後片“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”：將軍率領鐵騎，快馬加鞭，神速奔赴前線，弓弦雷鳴，萬箭齊發。

雖沒作更多的描寫，但從“的盧馬”的飛馳和“霹靂弦”的巨響中，仿佛看到若干連續出現的畫面：敵人紛紛落馬；殘兵敗將，狼狽潰退；將軍身先士卒，乘勝追殺，一霎時結束了戰鬥；凱歌交奏，歡天喜地，旌旗招展。

這是一場反擊戰。

那將軍是愛國的，但也是追求功名的。

一戰獲勝，功成名就，既“了卻君王天下事”，又“贏得生前身後名”，豈不壯哉！如果到此為止，那真夠得上“壯詞”。

然而在那個被投降派把持朝政的時代，並沒有產生真正“壯詞”的條件，以上所寫，不過是詞人孜孜以求的理想而已。

詞人展開豐富的想像，化身為詞里的將軍，剛攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的現實，沉痛地慨嘆道：“可憐白髮生！”白髮已生，而收復失地的理想成為泡影。

想到自己徒有凌雲壯志，而“報國欲死無戰場”（借用陸游《隴頭水》詩句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑燈看劍”，只能在“夢”中馳逐沙場，快意一時。

……這處境，的確是“悲哀”的。

然而又有誰“可憐”他呢？於是，他寫了這首“壯詞”，寄給處境同樣“可憐”的陳同甫。

同甫是陳亮的字。

學者稱為龍川先生。

為人才氣豪邁，議論縱橫。

自稱能夠“推倒一世之智勇，開拓萬古之心胸”。

他先後寫了《中興五論》和《上孝宗皇帝書》，積極主張抗戰，因而遭到投降派的打擊。

宋孝宗淳熙十五年冬天，他到上饒訪辛棄疾，留十日。

別後辛棄疾寫《虞美人》詞寄他，他和了一首；以後又用同一詞牌反覆唱和。

這首《破陣子》大約也是這一時期寫的。

全詞從意義上看，前九句是一段，十分生動地描繪出一位披肝瀝膽，忠一不二，勇往直前的將軍的形象，從而表現了詞人的遠大抱負。

末一句是一段，以沉痛的慨嘆，抒發了“壯志難酬”的悲憤。

壯和悲，理想和現實，形成強烈的反差。

從這反差中，可以想到當時南宋朝廷的腐敗無能，想到人民的水深火熱，想到所有愛國志士報國無門的苦悶。

由此可見，極其豪放的詞，同時也可以寫得極其含蓄，只不過和婉約派的含蓄不同罷了。

這首詞在聲調方面有一點值得注意。

《破陣子》上下兩片各有兩個六字句，都是平仄互對的，即上句為“仄仄平平仄仄”，下句為“平平仄仄平平”，這就構成了和諧的、舒緩的音節。

上下片各有兩個七字句，卻不是平仄互對，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，這就構成了拗怒的、激越的音節。

和諧與拗怒，舒緩與激越，形成了矛盾統一。

作者很好地運用了這種矛盾統一的聲調，恰當地表現了抒情主人公複雜的心理變化和夢想中的戰鬥準備、戰鬥進行、戰鬥勝利等許多場面的轉換，收到了繪聲繪色、聲情並茂的藝術效果。

這首詞在布局方面也有一點值得注意。

“醉里挑燈看劍”一句，突然發端，接踵而來的是聞角夢回、連營分炙、沙場點兵、克敵制勝，有如鷹隼突起，凌空直上。

而當翱翔天際之時，陡然下跌，發出了“可憐白髮生”的感嘆，使讀者不能不為作者的壯志難酬灑下惋惜憐憫之淚。

這種陡然下落，同時也戛然而止的寫法，如果運用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，產生強烈的藝術效果。

李白有首叫《越中覽古》的詩。

詩中寫道：“越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。

宮女好花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛！”這首七言詩中，有三句寫到越王勾踐的強盛，最後一句才點出越國的衰敗景象，雖然表達的感情顯然不同，但在謀篇布局方面又有相通之處，可以參看。

該詞是作者失意閒居信州時所作，無前人沙場征戰之苦，而有沙場征戰的熱烈。

詞中通過創造雄奇的意境，抒發了殺敵報國、恢復祖國山河、建立功名的壯懷。

結句抒發壯志不酬的悲憤心情。

詞的上片，寫作者閒居家中心情苦悶，只能借酒澆愁；然而，就是在深夜酒醉之時，還一次又一次地撥亮燈火，久久地端詳著曾伴隨自己征戰殺敵的寶劍，渴望著重上前線，揮師北伐。

作者帶著這樣的思念和渴望進入夢中。

他恍惚覺得天已拂曉，連綿不斷的軍營里響起了一片嘹亮雄壯的號角聲。

他把大塊的烤牛肉犒勞將士們，讓他們分享；軍樂隊奏著高亢激越的邊塞戰歌，以助興壯威。

在秋風獵獵的戰場上，他檢閱著各路兵馬，準備出征。

詞的下片，緊接著描寫了壯烈的戰鬥和勝利的結局：將士們騎駿馬飛奔，快如“的盧”，風馳電掣；拉開強弓萬箭齊發，響如“霹靂”，驚心動魄。

敵人崩潰了，徹底失敗了。

他率領將士們終於完成了收復中原、統一祖國的偉業，贏得了生前死後不朽的英名。

到這裡，我們看到了一個意氣昂揚、抱負宏大的忠勇將軍的形象，他“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”！然而，在詞的最後，作者卻發出一聲長嘆：“可憐白髮生！”從感情的高峰猛的跌落下來。

原來，那壯闊盛大的軍容，橫戈躍馬的戰鬥，以及輝煌勝利，千秋功名，不過全是夢境。

實際上，在苟安賣國的統治集團的壓制下，作者報國無門，歲月虛度。

“可憐白髮生”，包含著多少難以訴說的鬱悶、焦慮、痛苦和憤怒啊！　這首詞基調雄壯高昂，真不愧為「壯詞」。

而結句的悲壯低徊，卻與此形成鮮明對比。

更令人感慨與尋思。

詞的結構上也不同於一般詞作，上下片語義連貫，過片不分，直到最後一句突然一個頓挫，讀來波瀾起伏，跌宕有致，實為辛棄疾「沉鬱頓挫」的典型之作。

從全詞看，壯烈和悲涼、理想和現實，形成了強烈的對照。

作者只能在醉里挑燈看劍，在夢中馳騁殺敵，在醒時發出悲嘆。

這是個人的悲劇，更是民族的悲劇。

而作者的一腔忠憤，無論在醒時還是在醉里、夢中都不能忘懷，是他高昂而深沉的愛國之情、獻身之志的生動體現。

賞析此詞以兩個二、二、二的對句開頭，通過具體、生動的描述，表現了多層情意。

第一句，只六個字，卻用三個連續的、富有特徵性的動作，塑造了一個壯士的形象，讓讀者從那些動作中去體會人物的內心活動，去想像人物所處的環境，意味無窮。

為什麼要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之後，為什麼不去睡覺，而要“挑燈”？“挑”亮了“燈”，為什麼不乾別的，偏偏抽出寶劍，映著燈光看了又看？……這一連串問題，只要細讀全詞，就可能作出應有的回答，因而不必說明。

“此時無聲勝有聲”。

用什麼樣的“說明”也難以比這無言的動作更有力地展現人物的內心世界。

“挑燈”的動作又點出了夜景。

那位壯士在夜深人靜、萬籟俱寂之時，思潮洶湧，無法入睡，只好獨自吃酒。

吃“醉”之後，仍然不能平靜，便繼之以“挑燈”，又繼之以“看劍”。

翻來覆去，總算睡著了。

而剛一入睡，方才所想的一切，又幻為夢境。

“夢”了些什麼，也沒有明說，卻迅速地換上新的鏡頭：“夢回吹角連營。

”壯士好夢初醒，天已破曉，一個軍營連著一個軍營，響起一片號角聲。

這號角聲，富有催人勇往無前的力量。

而那位壯士，也正好是統領這些軍營的將軍。

於是，他一躍而起，全副披掛，要把他“醉里”、“夢裡”所想的一切統統變為現實。

三、四兩句，可以不講對仗，詞人也用了偶句。

偶句太多，容易顯得呆板；可是在這裡恰恰相反。

兩個對仗極工、而又極其雄健的句子，突出地表現了雄壯的軍容，表現了將軍及士兵們高昂的戰鬥情緒。

“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”：兵士們歡欣鼓舞，飽餐將軍分給的烤牛肉；軍中奏起振奮人心的戰鬥樂曲。

牛肉一吃完，就排成整齊的隊伍。

將軍神采奕奕，意氣昂揚，“沙場秋點兵”。

這個“秋”字下得好。

正當“秋高馬壯”的時候，“點兵”出征，預示了戰無不勝的前景。

按譜式，《破陣子》是由句法、平仄、韻腳完全相同的兩“片”構成的。

後片的起頭，叫做“過片”，一般的寫法是：既要和前片有聯繫，又要“換意”，從而顯示出這是另一段落，形成“嶺斷雲連”的境界。

辛棄疾卻往往突破這種限制，《賀新郎·別茂嘉十二弟》如此，這首《破陣子》也是如此。

“沙場秋點兵”之後，大氣磅礴，直貫後片“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”：將軍率領鐵騎，快馬加鞭，神速奔赴前線，弓弦雷鳴，萬箭齊發。

雖沒作更多的描寫，但從“的盧馬”的飛馳和“霹靂弦”的巨響中，仿佛看到若干連續出現的畫面：敵人紛紛落馬；殘兵敗將，狼狽潰退；將軍身先士卒，乘勝追殺，一霎時結束了戰鬥；凱歌交奏，歡天喜地，旌旗招展。

這是一場反擊戰。

那將軍是愛國的，但也是追求功名的。

一戰獲勝，功成名就，既“了卻君王天下事”，又“贏得生前身後名”，當為“壯”也。

如果到此為止，那真夠得上“壯詞”。

然而在那個被投降派把持朝政的時代，並沒有產生真正“壯詞”的條件，以上所寫，不過是詞人孜孜以求的理想而已。

詞人展開豐富的想像，化身為詞里的將軍，剛攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的現實，沉痛地慨嘆道：“可憐白髮生！”白髮已生，而收復失地的理想成為泡影。

想到自己徒有凌雲壯志，而“報國欲死無戰場”（借用陸游《隴頭水》詩句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑燈看劍”，只能在“夢”中馳逐沙場，快意一時。

……這處境，的確是“悲哀”的。

然而沒有誰“可憐”他。

於是，他寫了這首“壯詞”，寄給處境同樣“可憐”的陳同甫。

同甫是陳亮的字。

學者稱為龍川先生。

為人才氣豪邁，議論縱橫。

自稱能夠“推倒一世之智勇，開拓萬古之心胸”。

他先後寫了《中興五論》和《上孝宗皇帝書》，積極主張抗戰，因而遭到投降派的打擊。

宋孝宗淳熙十五年冬天，他到上饒訪辛棄疾，留十日。

別後辛棄疾寫《賀新郎》詞寄他，他和了一首；以後又用同一詞牌反覆唱和。

這首《破陣子》大約也是這一時期寫的。

全詞從意義上看，前九句是一段，十分生動地描繪出一位披肝瀝膽，忠一不二，勇往直前的將軍的形象，從而表現了詞人的遠大抱負。

末一句是一段，以沉痛的慨嘆，抒發了“壯志難酬”的悲憤。

壯和悲，理想和現實，形成強烈的反差。

從這反差中，可以想到當時南宋朝廷的腐敗無能，想到人民的水深火熱，想到所有愛國志士報國無門的苦悶。

由此可見，極其豪放的詞，同時也可以寫得極其含蓄，只不過和婉約派的含蓄不同罷了。

這首詞在聲調方面有一點值得注意。

《破陣子》上下兩片各有兩個六字句，都是平仄互對的，即上句為“仄仄平平仄仄”，下句為“平平仄仄平平”，這就構成了和諧的、舒緩的音節。

上下片各有兩個七字句，卻不是平仄互對，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，這就構成了拗怒的、激越的音節。

和諧與拗怒，舒緩與激越，形成了矛盾統一。

作者很好地運用了這種矛盾統一的聲調，恰當地表現了抒情主人公複雜的心理變化和夢想中的戰鬥準備、戰鬥進行、戰鬥勝利等許多場面的轉換，收到了繪聲繪色、聲情並茂的藝術效果。

這首詞在布局方面也有一點值得注意。

“醉里挑燈看劍”一句，突然發端，接踵而來的是聞角夢回、連營分炙、沙場點兵、克敵制勝，有如鷹隼突起，凌空直上。

而當翱翔天際之時，陡然下跌，發出了“可憐白髮生”的感嘆，使讀者不能不為作者的壯志難酬灑下惋惜憐憫之淚。

這種陡然下落，同時也嘎然而止的寫法，如果運用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，產生強烈的藝術效果。

這樣的結構不但宋詞中少有，在古代詩文中也很少見。

這種藝術手法也正表現了辛詞的豪放風格和他的獨創精神。

但是辛棄疾運用這樣的藝術手法，不是故意賣弄技巧、追求新奇，這種表達手法正密切結合他的生活感情、政治遭遇。

由於他的恢復大志難以實現，心頭百感噴薄而出，便自然打破了形式上的常規，這絕不是一般只講究文學形式的作家所能做到的。

李白有首叫《越中覽古》的詩。

詩中寫道：“越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。

宮女好花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛！”這首七言詩中，有三句寫到越王勾踐的強盛，最後一句才點出越國的衰敗景象，雖然表達的感情顯然不同，但在謀篇布局方面又有相通之處，可以參看。

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。

原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。

出生時，中原已為金兵所占。

21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。

歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。

一生力主抗金。

曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。

其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。

題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。

由於辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隱江西帶湖。

辛棄疾辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。

原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。

出生時，中原已為金兵所占。

21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。

歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。

一生力主抗金。

曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。

其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。

題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。

由於辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隱江西帶湖。

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